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前期，小崔和冯小刚闹得很凶，我虽然很渺小，但终究有一张嘴巴，所以尚有表达的能力和权力。在此，我明确一下，我无条件支持小崔。
但这两位闹呀闹，闹出了火，烧了城门，殃及了一些池鱼，诸如那位范爷，但我对她向来无好感，所以没有半点怜香惜玉之心。但殃及了一位前辈，让我心里酸酸的，这位前辈的名字叫刘——震——云。
我这人，说话比较坦白直率，无论诸位啥看法，我都要深情地呐喊一声：我喜欢刘震云！
他的经典作品，自 《塔铺》开始，我基本都读过，诸如《手机》《一地鸡毛》《我不是潘金莲》《一句顶一万句》，其中《手机》被法国2007年中文老师资格考试四本必读书之一，而《一句顶一万句》则在2011年获得了第八届茅盾文学奖。刘震云的写作风格简洁直接，目光多集中民生问题，也就是写百姓琐事较多，正如他的一部作品名称——一地鸡毛，因此被称为"新写实主义派"作家之一。
不过，我最喜欢他的幽默诙谐的写作风格，细读他的作品，总让我想到王朔的《编辑部的故事》、刘恒的《贫嘴张大民的幸福生活》，这些作品有一个共同点，归纳为一个字，那就是“贫”，都充满了京味儿。我查了资料，王朔、刘恒都是北京人，而刘震云竟是河南人，不过他是北京大学中文系毕业，又先后到北京师范大学、鲁迅文学院读研究生，后又在中国人民大学文学院任教授，因此，算是大半个北京人了。
这么一位大才子，为什么会蹚入崔冯这趟浑水，自然是金钱惹的祸。人总会被名利牵绊，能幸免的古今中外没几人。不过，作为一位中外闻名的大作家，刘震云名是不缺了，但他缺利，再说，欲壑难平，对物质的需求，能知足的又能有几个？
如今这个年代，穷的就是书生，作家名气再响，但谈经济收入，跟民国比，简直是天壤之别。诸如鲁迅的稿酬，千字三十大洋，十万字就是三千大洋，而那时候两千大洋就可以在北京买一个四合院，几百大洋就能买辆进口汽车。而今天，即使是当代一级作家，写了一部书，也未必有几个人会买，原因很简单，如今大家更在意物质，买一本书，还不如买两个汉堡，或者一盘炒鱿鱼丝，因为前者看得累，后者吃的爽，何必花钱去买罪受。再者说，特想看的书，花个几分钟，上个网，在线阅读，或者复制粘贴，一切OK。
因此，如今的作家很难混，就算中国唯一的那位诺贝尔文学奖的获得者莫言，所得的奖金为800万瑞典克朗，兑换成人民币也不过为750万元，而这钱，在北京买套百平以上的都很吃力。 再如贾平凹，可谓是当前泰斗级的多产作家，国内外获奖无数，但是如果只靠他呕心沥血，卖文为生，只怕糊口也难。幸而他生财有道，以卖字卖画为副业，并且喧宾夺主。说句实在的，他的字画都太用力，不够洒脱，拙而少趣，更缺灵气，然而卖得却很火，因为买家买的是他的名气，用这名气可以附庸风雅。按贾平凹所说：“一般作家很清苦，一本书写上几年，啥也不干，值不上几个钱。像我写长篇，稿费算是高的，就是啥也不干，三年写一部长篇，挣几十万元。这算好的，大部分作家写了还赔钱。但是像绘画，一般一幅画几十万元还不属于那种大画家，大画家几百万元。”据悉，贾平凹的书法现在已达到五万元一张，尽管他自称无意做书画家，但字画收入明显滋润着他，让他在写作上得到了自由，“写作是完全按照我的想法来写，能不能赚钱是出版社的事”。
而今天的新生代网络名作家所赚的钱，基本都是沾了影视的光，如桐华的《步步惊心》，顾漫的《何以笙箫默》，海宴的《琅琊榜》，南派三叔的《盗墓笔记》，天下霸唱的《鬼吹灯》，他们在网络爬格子，赚的也只是辛苦钱，而一旦作品和影视挂了钩，钞票就大把大把地来了。因为，如今的国人更迷恋影视，原因很简单，观赏影视无需费多少脑筋，或躺或卧，半睡半醒皆可。而文学阅读则是一种再创造，俗话说，一千个读者心中有一千个林黛玉，说的就是这个道理。阅读的收获虽然很大，但得付出较多精力，所以，聪明的当代国人最会权衡利弊，看书哪如吃着爆米花看着电影来得舒服。
因此，当今搞文学的，有能力的，如果能将作品与影视结合，往往受益很大，在这方面，有位文学界的老前辈可称为先驱，他就是张贤亮。 老人家是江苏盱眙人，代表作有《灵与肉》《绿化树》《男人的一半是女人》，而他的《牧马人》《男人的风格》《河的子孙》曾先后被搬上荧幕。1993年，张贤亮在宁夏创办镇北堡西部影城，现在已成为中国三大影视城之一，《大话西游》、《新龙门客栈》《越光宝盒》等都是在此拍摄的。老人家可谓生财有道，且风度儒雅，曾是我的偶像之一，但后有传闻，他晚节不保，竟以76岁高龄同时包养5位情人，这情节确实令人咋舌，都是有钱惹的祸呀！
所以，刘震云进入影视圈并不是怪事，他只是为了能更从容地活着而已。而冯小刚拍电影比较倾向于幽默诙谐的作品，也就是所谓的冯氏喜剧，诸如《甲方乙方》《大腕》《不见不散》《非诚勿扰》《一地鸡毛》，而刘震云的作品正对他的口味，且冯小刚忽悠人的嘴皮子功夫可不是盖的，以利诱之，刘震云想不入其彀中，只怕很难。
况且如今，如从经济角度来谈，傻傻地只搞纯文学创作，无异于自寻死路。那些羡慕铅字换钱的兄弟姐妹是没有吃过爬格子的苦，殊不知玩文字的人经常为了几百元的稿费，要忙活一个星期。而在中国，那些所谓因写作而成为富豪的例子，估计比中了龙卷风的几率还小。
因为科技在发展，电煤被广泛应用，人们的阅读时间早成碎片化，有人说，假如你发的微信圈里的文字超过三行，阅读的人就至少会减少一半。而且，当今物质的地位极其巍峨，远远地超越了精神。而作为精神建设的主阵地各大高校更多以赚钱为目的，所谓的高等教育更是虚假繁荣，流水线开动，制造了满大街速成的天之骄子。若论水平，也许其中的部分人甚至还不如八九十年代的中学生，然而若论自信，则让马云都望尘莫及，文可自命为鲁迅，理可自命为爱因斯坦，上可指点江山，中可傲视师长，下可无视黎民。无知者无畏，古今皆然，当下更多。
家有小弟，也是中文系，我写了文章，一旦小弟留言“好文”，我就会花容失色，歪头自语，坏了，又没有多少人能看懂了。前天，小弟发了一篇文章，题为《最终极地探源鬼神》，读后，我感觉颇有底蕴，不由留言道，这篇文章只怕看不懂的人要很多了。孩他妈见了，在一边责怪道：“以后不要总这样说，更不要在网络上这样留言，别人会认为你太高傲，自以为是，你得罪的人还少吗！”
我听了，无言反驳，只自觉惭愧，和诸多中外文学先辈们相比，我终究是个庸俗的不甘寂寞的人。
爱尔兰的作家乔伊斯，立志写一部世人看不懂的小说。他做到了，写下了惊世骇俗的意识流巨著《尤利西斯》。据说，可以看懂这部书的很少，绝大多数人在花了极大耐心后只看了前面十几页，不过，这也无需汗颜，因为该书的中文译者、有深厚中西文化功底的作家和翻译家萧乾在剑桥研读完《尤利西斯》后，也工工整整地写下了“天书”二字。 法国大作家司汤达，则既是个大作家，更是个预言家，写完了《红与黑》，却无人问津，他说，这本书写于19世纪，却是专门给20世纪的人们看的，果然，在他死去50年后，《红与黑》成了享誉世界的名著。 李敖，台湾杂文家，他曾说：我本是五十年后才降生的人，因为我的境界，在这个岛上,至少超出五十年。我同许多敌友,不是'相见恨晚’,而是'相见恨早’。这话似太傲，但我却认为，若有实力，傲点又何妨？
我又想起了贾岛的那首自荐诗——《剑客》：十年磨一剑， 霜刃未曾试。今日把示君， 谁有不平事？能把自荐诗写得如此不卑不亢的，古今只有贾岛一人。而那位和氏璧的发现者卞和，怀抱璞玉却去请求楚王肯定与赏识，结果却被砍断了双足，何其悲哀！若和贾岛相比，其风度何止相差百倍！若怀有璞玉，何必求人识，孤芳自赏有何不可呢？
文末，且以我昨日胡诌的一首歪诗来作结：两鬓华发皆为何，一片痴心谁懂得。 莫叹前路无知己，沧桑怀璞自雕琢。
敬的读者：
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