【原】当时明月在，曾照彩云归

一早上，想写点什么。

习惯了，便把写作当成了自己最期待的休息时间。

因为很难得，所以珍惜，所以才飞快，快得听到了时间的喘息声。

这两天身体状况很差，因此才更想写点什么。

或许文学和快乐无关。心有悲伤郁结，方能绽放出丁香花。故此欧阳修曾说：“然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。”

远如柳宗元，流放远谪，方能写出名垂千古的《小石潭记》。又如《牛郎织女》、《孟姜女哭长城》、《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》等四大民间故事，哪一个不是悲剧？

人生不满意之事十之八九。因而悲剧往往更真实，更容易让我们感受到生活的艰辛，命运的无常，也更能触动我们的心。

再如史铁生的文章，每次读着，心底便不禁流着无奈和悲伤。所谓的坚强不过是在人前的伪装。

也许纯文学写作必备以下两个条件：

其一是在现实生活中的交流障碍；其二则是忧伤。

人的表达欲和能量就那么多，话都在日常生活中说完了，还写什么呢？日常生活里无话可说，与周遭环境格格不入的人，才能在书桌前憋上一肚子话。

快乐的时候写字的欲望一样会减弱，“文章憎命达”，这是真理。

故而，二晏的词我更喜欢小晏的。

父亲晏殊风格含蓄婉丽，温润秀洁，然而十几年的太平宰相，早已淹灭了他的诗情。所谓的词作多写闲愁，颇有无病呻吟之嫌。就算他的名句“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”也是如此。

儿子晏几道前半生锦衣玉食，后半生穷困潦倒，如此巨变却成就了他的词名。如其《临江仙·梦后楼台高锁》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

芳春过尽，美好的事物必将消逝，那时月光皎洁如玉，你如一朵彩云翩然归去。

至情至性，总能让人黯然神伤。神伤的不仅是他，还有我。