华语T2（强），72岁长音F4，40岁巅峰密集G#4，标准科学唱法教科书。活到老学到老谭咏麟，这位出生1950年，73年参与华语音乐建设的泰斗歌手，是华语乐坛的建造者之一。在声乐上也是华语音乐披荆斩棘不断学习其他国家先进知识的缩影，谭在36岁时还在学习混声唱法稳定喉位。相比于当下的歌手，谭的身上，更具有一种向上学习的蓬勃力量，敬业程度拉满。72岁依然可以完成F4质量长音，这就叫专业，43岁的周董学习一下。 谭咏麟出道早期存在长达十三年的抬喉挤卡声乐摸索，最终在1986-1989年三年间，正式进入混声唱法的大门，算是最早一批可以完成G4混声演唱的华语男歌手。在1994年达到巅峰，1990-2000年这十年间，谭咏麟可以说是HK乐坛唱功最好的歌手，贡献了许多演唱会名场面。 从音色上讲，谭咏麟是具有非常扎实的胸声芯体，充满男子气概。胸声芯体的扎实，这让他的真声音色统一度极高，而真声音色越统一，歌曲情感的演绎就越准确，共鸣声压就越强。在音色技巧上以胸声、真声、强混三音区自动压缩造成音色变化为主，不唱羸弱假声，也不唱弱混、头声。整体音色充满力量、激情、隽永、沧桑的男性魅力，和陈奕迅的半漏气拥抱感听觉音色思路恰恰相反。 从音域上讲，谭咏麟早期在摇滚乐队之中也是挤卡，以抬喉硬顶的G4为核心，但是在1989年，整体喉位就逐渐平稳，胸声力量不再爆表过载，共鸣加强具有G4的Live长音，但质量一般。1994年才达到巅峰，可以完成G#4的强混金属芯高密度质量咬字。这对于一个出生在1950年的歌手，是万分罕见的，这表明谭咏麟一直在学习进步。人到了40岁之后，很难对专业领域再诞生学习欲望的，因为有一种自信和厌倦。比如周杰伦，比如王杰，两个人都声乐摆烂。 从腔体上讲，谭咏麟算得上HK男歌手的教科书，高程度的腹腔支撑、声带闭合，完美的胸声芯体，扎实的真声厚度，强大的声压，不弱的面罩共鸣，这对于一个T2级别的男歌手已经足够。相比之下，不管是陈奕迅的半漏气，还是郑中基的漏气，以及陈小春等人的无混声，谭咏麟的腔体都要更科学，更护嗓，更具有击碎时间保持经典美感的能力。 HK好像没有大型声乐学校，但谭咏麟在40岁之后的唱法，就是HK最好的声乐模板教科书，咬字、语感、腔体、支撑都是模板，具有内陆学院派审美，但好像没有后人得到精髓。整体而言，谭咏麟的一生就是华语音乐诞生至今的缩影，迷茫、小众、学习深造到文化自信、拥有专属审美的一个过程，声乐技术上也不断紧跟时代，不断进步学习。以下简单补充。 1：音色；摸索混声。在音色维度上，谭咏麟是一个经典普通人学习声乐的代表案例，谭咏麟遇到所有的音色问题都和我们老百姓一样，主要有以下几个阶段：
这个长达21年音色变化的过程，我们简单筛选一下核心：抬喉时、不抬喉。能否解决喉位问题是谭咏麟一生中音色改变的蜕变点，也是我们老百姓爱好唱歌的核心阻碍。因为喉位是直接作用于声门的肌肉群，喉位会直接干涉音色的明亮度。而高音抬喉则是一个非常正常的生理现象。这里我们着重解析一下： 喉位，是指喉头的位置，他和我们发音的声门是一体的。当喉位低的时候控制真声厚度的甲杓肌会让音色变得低沉，喉位高的时候控制假声厚度的环甲肌群会让音色变得纤细紧张、假声化。所以演唱之中，喉位是一个影响音色、音高最显著的腔体部分。 我们的大脑认为，抬喉是在我们需要高音时正常的生理发射，也是下意识的生理反射。因为音高概念在普遍潜意识认知之中，就是由声门直接控制高低，如此演唱时我们会下意识地以抬喉的方式来提供高音。这是一个非常自然且具有人类普遍性一个生理反射式行动。 基本上所有人学习唱歌都会有抬喉这个阶段，这是很正常的现象。大声说话几分钟后，嗓子就哑了，大脑本能机制音高和音响是一样的，都是由声门声韧带直接控制。但这不符合声乐演唱的护嗓性、科学性，会导致声门疲惫进而损伤。 抬喉为什么需要单独拧出来讲的原因，就在于：抬喉会造成发出初始音高的声门声韧带被肩颈咽喉部外力拉扯，声韧带会在一个强力拉扯的环境中工作发声，无可控性。音色会生理性羸弱、纤细、紧张，乃至于损伤性破音。高音和中低音音色割裂，没有统一度。而且久而久之，会造成超出声韧带承受极限的不可逆损伤，形成倒嗓，声带息肉、声带小结等为。比如周杰伦就是典型的出道高喉位倒嗓，参考《黑色幽默》。 抬喉是阻挡大部分人唱歌的原因，那如何解决抬喉问题？答案是：混声唱法以及基础声乐理念。以谭咏麟为例，早期谭也认为音高就是通过抬喉位来控制，而在1984年，谭意识到音高不是由喉位控制的，而是由腹腔支撑、声带闭合、发音点三点对抗气息的结果，音高核心不是喉位，而是气息共鸣、闭合程度、发音位置三点形成对抗稳定声压。 这个观念的改变，让谭咏麟意识到混声的存在，而混声的本质就是——放松喉位，让喉位稳定，给予音色统一的空间，给与胸声芯体维持真声厚度的空间。音高的问题交给腹腔支撑和发音位置，剩下的仅是做好芯体闭合。高音是不需要过多在声韧带上做文章，而是需要声压的对抗能力，和发音点位置的寻找，以及腹腔支撑的基本功。 谭咏麟发现腹腔支撑可以放松喉位后，继续深造坚持如此喉位问题解决，自然就进入了混声阶段，这实际上不是一个刻意的学习，而且必然的结果，解决喉位波动的方式就是混声，当然咽音的直接对抗性也可以。SLS唱法和美声唱法的核心都是稳定喉位的概念。 喉位统一，谭咏麟就可以完成对于音色情感深度表达。如此，我们听到了在《讲不出再见》之中略显深沉、隽永、沧桑的音色，这种音色的深度就是一个喉位稳定、放松、自然状态下才能形成的音色，同时腹腔支撑深度可以给与更多中低音共鸣，低音则是情感真挚的观念，也是真声音色美感形成的核心。 喉位解决后，在高音之中，我们能听到一个压缩的金属芯强混音色，金属芯伴随着高音的音域、明亮感、颗粒度的音色，以及完美的声压腔体，是所有声乐技巧之中情感爆发的核心技巧。所以本质上，谭咏麟的唱功21年，就是靠着自己摸索强行改变生理性抬喉、解决喉位问题的过程。 2：音域；谭咏麟CD音域：G2-C5； 谭咏麟Live音域：C3-B4；一个八度+七度，A4、B4挤卡。 谭咏麟质量音域：F3-G#4；一个八度+小三度； |
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