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摇指——使用大指或食指连续的向里、向外快速弹弦，以达到音色连贯的一种古筝演奏技法 近年来随着演奏技巧的不断发展及乐曲表现力的要求，摇指这一指法也得到了进一步的创新，并派生出以摇指为基础的多种演奏形式如八度摇、双指摇、扫摇、扣摇、 多指扫摇等。
下面先对几种摇指的技法及弹奏要领作一个简单的介绍： (1)拇指摇 拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种： a、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。 b、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部，弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。 c、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。 d、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩（扎桩通常用无名指进行）；在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏的流畅自如是需要下一定功夫的。 拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速的弹奏摇指（除快速托劈摇外一般拇指摇以劈开头）。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。 (2)食指摇 食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食 指义甲底部第一关节处，这可以使食指稳固并增加辅助的力量；中指、无名指、小指三指保持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上，也可采用悬腕摇的方法，使力量通过大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上。 (3)双指摇 大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成，将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度，中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指，来共同完成一个连续和弦的效果，但难度增加了许多，需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。 (4)扣摇 在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声（如乐曲《战台风》）。 (5)扫摇 中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫（即中指向里快速勾弹两弦以上），然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。 (6)多指扫摇 多指扫摇同我们平时弹奏的扫摇不同，它不是在悬腕摇的基础上（因为悬腕摇是用食指捏住拇指来控制和辅助完成的），多指扫摇是在快速托劈摇得基础上演奏的，他需要食指和中指有时也包括无名指轮流扫弦来与拇指的摇指相结合，这一指法非常难所以很少使用。 实际样子如下：
摇指的手型： ❤手呈半握状态，食指指尖的侧面捏住大指假指甲的胶布位置。
❤半握是指平时手臂自然放松下垂时的样子。最终样子如下：
❤演奏时用食指和大指乏力，其他的手指始终处于放松状态。 ❤摇指是唯一一个不用手指关节，而是运用手腕的指法，手指完全不动的，具体样子如下：
❤手腕向下压，轻松转动，就是摇指正确的手型了。 摇指动作分解： ❤摇指可以分为两个指法：“劈”和“托”反复连贯弹奏构成。 ❤托：是指大拇指掌心向里弹奏动作。具体如下图：
❤劈：和“托”相反，是大拇指向外弹奏动作。具体如下图：
❤只有“劈”和“托”速度很快的时候，才能连贯成摇指。 具体学习步骤： ❤扎桩摇指：最开始学习摇指时采用的手法。 ❤先悬空做好摇指手型，用小指驻扎在琴上。得到一个力量的支撑重心。 ❤小指扎桩在需要练习的弦和下一根弦之间，比如需要练习8弦，小指扎桩在8弦与9弦之间。
❤小指保持直立状态。 ❤手臂位置先于身体呈45°角，再调整到能用假指甲平面触弦位置。
平面触弦图 ❤做“劈”的手法，做完手指停靠在上方琴弦。（如练8弦，劈完靠在7弦上。）
❤做“托”的手法，手回归刚做好扎桩的状态。“托”需要克服重力，音会变弱，需要手指调节增加力度让两者声音平衡。
❤食指捏大指越紧，“劈”、“托”的声音越响。 ❤悬腕摇指：当扎桩摇指习惯手臂和手的放松状态后，就可以去掉小指扎桩来进行悬腕摇指。其他要点和扎桩摇指相同。 ❤悬腕摇指有点：和扎桩摇指相比么，悬腕摇指可以通过改变摇指位置来选择音色。 ❤归摇：主要是在乐曲中烘托气氛增强气势的作用。对速度和力度要求很高。 ❤三个步骤是循序渐进的，后一个是建立在前者熟练的情况下的。 ❤归摇每4次为一扫，每4下一个重音。 ❤需要扫和劈重叠，为重音。以摇的那根弦为中心，中指带动能触碰到的所有琴弦。 ❤扫完后手指回归摇指手型，后面和悬腕摇指要点一致。
这就是摇指的所有要点了，需要耐心和长期练习才能掌握。 |
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