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宋代山水画是中国传统山水画史中的高峰，除了成熟的笔法和六法发展的完备之外，宋代山水画中的诗意成分尤为特殊。宋代是我国艺术文化空前繁荣的时期,相对于唐代'金碧山水'画风,宋代山水画则更沉浸于抱朴含真、水墨自然的写真愿望。从艺术形式上讲,宋代山水画既有全景又有边景,全景展示山水寥廓,边景展示点墨成韵;从表现技巧上,宋代山水画通过虚实结合和以小见大等方法突出了意境之美。画家寓情于景,使得画、情、景三者和谐统一,达到时间游于空间之境。  燕文贵 秋山萧寺图 局部  范宽 雪景寒林图  范宽 雪景寒林图局部 范宽 雪景寒林图局部  范宽 雪山楼阁图 范宽 雪山楼阁图  李成 晴峦萧寺图  李成 读碑窠石图 在宋代山水画中，意境与自然、心我交融的方式主要有3种：意由心生、心随景变、景我相融。随着山水画技法和风格的逐渐成熟，画家对自然景物的态度也会发生一些微妙的变化。宋代画家以继承了隋唐五代山水画对物象写实的精细笔墨造型的理念，对物象的随性书写的方式和画面理想化意境的追求开启了元代及后世山水画的写意风韵，也正是宋代山水画的发展之路。  李成 寒鸦图  郭熙 早春图  郭熙 秋山行旅图 郭熙 秋山行旅图  郭熙 窠石平远图  许道宁 渔父图 赵伯驹 江山秋色图 赵伯驹 江山秋色图 燕文贵(款)秋山萧寺图 燕文贵(款)秋山萧寺图 赵佶 雪江归棹图 赵佶 雪江归棹图 宋人重笔，元人尚墨。将笔墨单独作为一节是因为“笔墨”在宋代山水画造境中有其特殊性。如果说宋代山水画有一个统一的“宋代风格”，那么这个风格就一定是写实的再现风格，笔墨对于宋代山水画作品来说，不仅是表达画家意图的一种手段，而且同画面中其余的绘画元素一样，也是宋代山水画作品的元素之一。 宋代山水欣赏 《 长松山水图页 》宋 马麟绢本设色 25.1×26cm 大都会博物馆 《 长松山水图页 》宋 马麟绢本设色 马远-林和靖图-24.5×38.6 马远-山水图-28.2×38 南宋-马远-踏歌图轴 南宋夏圭-西湖柳艇 宋 崔慤(传) 梅渓瀑布图冊頁 24.7×22.2cm 大都会博物馆 宋-崔慤(传)-梅渓瀑布图冊頁 宋-佚名-雪山行骑图页 宋-佚名-梧桐庭院图页 长桥卧波图 夏珪-山水图-23.0×24.7 夏圭-松下观瀑 宋-元-燕文贵（款）江村图-24.1x25.4cm-大都会博物馆 宋-佚名-山水图-24.8x27.3cm-大都会博物馆 宋-佚名-山水图-24.8x27.3cm-大都会博物馆 宋-佚名-柳溪泛舟图- 宋-夏圭-烟岫林居图页 浪图-马兴祖-20.8×22-东京国立博物馆 珪观-山水图-29.6×28.4 春山渔艇图 南宋 马远 華燈侍宴圖 赵佶-溪山秋色图 佚名-赤壁图 佚名 溪山暮雪图(南宋) 仙山楼阁图 万壑松风图 宋-李成、王晓-读碑窠石图 宋-郭熙-早春图 宋-郭熙-窠石平远图 《雪景寒林图》 宋-崔慤(传)-梅渓瀑布图冊頁 南宋夏圭-西湖柳艇 南宋-马远-踏歌图轴 |
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