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贴着成龙标签的《绝地逃亡》是一出不折不扣的美式公路喜剧。自然风光，警匪纠缠，喜剧笑料一个不少。美国导演将千篇一律的好莱坞模式移植到中国，借成龙之名赚取票房，可以看作是近两年合拍商业片中最精明的一部。
故事简单，看了开头你就知道结尾 如果放在公路电影的语境中，恰好一个警察偶遇一个罪犯，两人一路逃避坏人的追赶，顺带饱览各种不同的风土人情，最终一定会把坏人绳之以法，完美结局。过程中两个人一定会在开始心生间隙，然后经历磨难推心置腹，最后冰释前嫌完美合作。这就是公路喜剧的套路。
如果放在成龙电影的语境中，成龙一定是那个很轴很硬很固执的警察，他不会开枪不会杀人不会作奸犯科，但他会利用一切身边的道具在动作戏中制造笑料和冲突，然后一番磨难后把坏人干掉。这就是成龙的套路。
两者之间相同点都以喜剧为大背景，所以导演雷尼·哈林很讨巧的找来了成龙，并在动作设计和场景布置上给与对方最大的空间任由其发挥。这位堪称巴斯特·基顿之后最好的肢体语言笑匠也凭借几十年的拍摄经验在每一场戏中都展现出特属于自己的动作特色。至于白人搭档一定要是个神叨叨的家伙，就像《尖峰时刻》和《上海正午》一样。一个靠打，一个靠开嘴炮，一张一弛，一文一武，一动一静，一逗一贫。只要你是个经常看电影的人，这样的套路你都能猜出个大概。
精明的构思 老套的创意 这部很轻松的公路喜剧电影在很大程度上让纯影迷有些失望。一方面在于导演雷尼·哈林的不思进取，另一方面则在于成龙大哥真的老了。从俄罗斯到蒙古，从桂林到香港，稍有常识的人都能想到会有哪些东西出现。所以俄罗斯黑帮，蒙古的摔跤，桂林的山水美如画，香港的码头激战等惯有场景毫无意外的出现在电影当中。观众不得不看着那个傻兮兮的美国白人被俄罗斯人耍，被蒙古人耍，被桂林人耍，被香港人耍。不同场景的切换，让观众看个明白，不至于场面单调。
作为本片的动作戏，也最大限度地进行精简。昔日成龙电影中信手拈来的打斗和惊险场面被两人全程嘴炮替代。真正能给观众留下印象的，也仅限于开篇，俄罗斯和最后码头三段。即便如此，成龙影迷也会发现剪辑更多了，连贯性的套招不见了。除了成龙大哥用俄罗斯套娃和女打手对打一段，我们基本对本片中他的身手没啥印象。最后一段更是将成龙、曾志伟、张蓝心、约翰尼等人的动作拆开来表现。不出意外的话，应该是成龙大哥要求的，在《十二生肖》拍摄中他就曾经表示过要放缓自己动作戏的节奏和进度。年龄不饶人。
这部喜剧很糟糕么？ 从豆瓣网评分来看，有相当一大批观众是故意来黑的。很多看到成龙就开喷的人，是不舍得花钱走进影院的，站在道德高地享受那种高处不胜寒的状态是他们的通病。平心而论，如果这部作品不是成龙演的，换做是吴京，或者吴彦祖这种负面新闻极少的动作演员，我相信分数会高出许多。此外，当观众抱着一种看30岁成龙打斗的心态来看本片，一定会有很大的心里落差。但如果是把成龙这个能打的预期定位抛开，会发现这部傻兮兮的公路喜剧还是有点意思的。
角色设定上，成龙与兄弟的感情成立，美国佬不正经的那种姿态成立，黑帮嘛没啥花头装酷即可（但不得不说赵文瑄真帅。就是演坏人都那么温柔）。让我惊喜的倒是曾志伟，出场极少，但最后杀身成仁但求一死的感觉还是让我感到他演技的细腻。最后关上船舱门的一刻我真觉得他戏份少了。至于范冰冰，我还有啥可说的么？俄罗斯黑帮一如既往的被黑，少数民族地区特有的风光和民俗文化，说不上完美但绝对看得过去。
还没长大就老了 当本片中成龙第一个正面形象出现时，电影院里观众纷纷发出“成龙老多了”的叹息声。这位香港动作片史上占有一席之地的动作巨星，真的老了。即便你不喜欢动作戏，即便你不认同他的说法，但你不能否认他对事业的认真。当我们看着录像带中20岁的他，突然变成银幕上皱纹遮不住的他时，那种失落感是很强烈的。本片中的他动作少了，对话多了，勇猛少了，执念多了。诚如那句台词：还没长大就老了。他的老去，相信是很多成龙电影迷最不愿看到的。
影片中很多笑料都挺过时的。《明明白白我的心》《小苹果》等过时歌曲，本就是奔着受众面去的。影片打斗中那种孩子都能看懂的笑料，被很多人鄙夷幼稚的时候，殊不知成龙一直坚持的正是这种人人能看懂看明白的直白。卓别林如此，巴斯特·基顿也是如此。当一个62岁的老者依旧坚持着上蹿下跳为观众带来快乐时，我们除了感怀青春不再，是不是更应该为他的这份拼搏喝彩呢？试问每天瘫坐在办公室内的我们，有没有他这样不老的心态和对事业的热情呢？
如果有一天，62岁的我能有成龙大哥这样的身体素质，能为自己身边人带来开心和快乐，我相信我身边的人一定会为我感到骄傲。不忘初心，坚持自我，是最难的。62岁的他做到了。这就是我们一如既往走进影院为成龙大哥喝彩的原因。
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