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巴西球员搭乘飞机坠毁引来无数猜想，殊不知类似的问题香港电影界早有先例。1962年一场惨绝人寰的空难，干掉了邵氏最大的竞争对手，成就了60-80年代邵氏王朝。今天就和各位聊聊一个人的死，与邵氏崛起之谜。
香港电影，崛起于邵氏 说起香港电影，不同年代段的朋友会有不同的记忆。如果你恰好是70、80后，恰好又经历过录像带时代、VCD时代、DVD时代，就一定不会忘记邵氏、新艺城、嘉禾、宝禾、寰宇、美亚、中国星、英皇、最佳拍档、银河印象等名震一时的制片公司。曾几何时，他们代表的不仅是香港电影，更是那个奋起直追的四小龙时代。可能你已经忘记他们曾经带给你的美好，但只要那LOGO一出现，马上就会让你重温那份感动。
在以上这些公司还未出人头地时候，已经有一个公司在香港电影界建立起自己的王朝。那就是声名显赫的邵氏兄弟。扛旗者邵逸夫先生更是以大慈善家，大制片人的身份，在香港、内陆、台湾、乃至东南亚和世界上拥有极高的声誉。可以说他旗下的邵氏电影集团在上世纪60-80年代完全有能力与好莱坞分庭抗礼。武侠片、剧情片、情色片、恐怖片、警匪片、古装片、艺术片一应俱全，玩得有声有色。
港片迷们津津乐道的一些大师级人物，如李翰祥、胡金铨、张彻、楚源、刘家良、牟敦芾等，都曾效力于邵氏。也是邵氏的鼎力支持，让他们有机会发挥出自己的才能。从黄梅戏到宫闱戏，从拳头到枕头，你能想到的邵氏都能做到。亚太影展，国际影展上大放异彩。亚洲首屈一指的电影王国非邵氏莫属。
邵氏也曾有对手，而且很厉害 说起邵氏的崛起，绝对绕不过另一个名字：电懋。邵氏与电懋，是上世纪50-60年代香港电影界的两大巨头。用武侠片的角度来说就是泰山与北斗。前者主攻古装，将传统中国的社会关系，后者则以好莱坞为模板，打造出具有香港特色的轻松、浪漫、歌舞风格电影。前者主攻武侠、戏曲和人事斗争，后者则侧重年轻人生活，讲究愉悦舒缓的城市生活基调。
邵氏与电懋的老板都有着丰富的电影拍摄及发行经验，对影片风格与拍摄手段等均有自己的建树。49年前后将资产与拍摄中心通过转移，经东南亚最终落脚于香港。整体上而言可谓棋逢对手，各有利弊。
电懋老板陆运涛，是一位可以和邵老六比肩的传奇影人。比邵逸夫年轻八岁，片厂与明星制度经营观念同样先进，而且财力比邵逸夫更雄厚的陆运涛，与邵逸夫之间不只是影逢对手、甚至还曾经居于领先地位。邵逸夫乐善好施的义举，尽人皆知，但陆运涛（和他的父亲陆佑）捐款兴学和公益行善之风比邵逸夫还更早，而且同样慷慨。
作为马来西亚华侨，陆云涛家世显赫。其父亲陆佑是一代富商。辛亥革命时曾多次资助孙中山以完成其革命事业，其爱国热情和家底实力可见一斑。陆云涛在星马地区就曾组建国泰影业，在整个华人区都极负盛名。移师香港后再创电懋，不论资金实力还是行业名气相比邵逸夫都有过之而不无极。
相比内陆来的邵氏兄弟，华侨身份让他少了一份历史包袱，多了一份时代进步。将时尚生活的轻松娱乐嫁接与西式生活情趣当中，走出香港青年一代更能接受，更具发展性的市场脉络，成为他与电懋的发展方向。而移居香港的张爱玲、宋淇等文人，更是为他的电影源源不断输送着新鲜血液。男女相悦，三角恋爱，都市生活，摆脱大历史的沉重包袱，与邵氏电影一贯的厚历史轻时尚形成鲜明对比。直到1963年也未见一部以历史背景为题材的电懋作品问世。
稳扎稳打，是电懋作品的一大特色。相比邵氏多种类电影的推出，电懋始终不疾不徐推出自己的轻松类型电影。《曼波女郎》《野玫瑰之恋》等作品更注重剧本质量和导演水准。这点上像极了老上海电影《一江春水向东流》等慢条斯理却引人至深的风格。而邵氏电影则不惜大投入，大明星、大场面轰炸，风格硬朗。电懋则细水长流，文人气浓厚。张爱玲等人作品中家庭、婚姻、恋爱、都市香车美女，小资情结娓娓道来。两大影业一张一弛，对比鲜明。
一场空难，终结了电懋，成就了邵氏 1964年6月20日，第11届亚洲影展在台湾举办。陆云涛携带其新婚妻子、电懋高层共计57人搭乘飞机前去参加活动。原应邀同行的邵氏集体老板邵逸夫先生因临时有事未能成行。万没想到回程时航班发生事故，陆云涛等57人全部罹难！电懋影业顷刻间崩塌！电懋的沉沙折戟，陆运涛的英年早逝，彻底改变了香港电影的发展格局。至此，邵氏影业失去了唯一的竞争对手，从设备到人才邵氏敞开怀抱接收，邵氏帝国一家独大。香港电影在很长时间内，只有一个logo，那就是光闪闪的SB！
这场改写香港电影史的空难，以邵氏崛起为发端，进而影响了之后二十余年的香港电影发展历程。再之后成立的新艺城，嘉禾等，无不是在邵氏基础上另辟蹊径发展壮大。时至今日，电懋已经成为历史，我们只能在其作品中窥探陆运涛及团队为香港电影做出的贡献。香港新现实主义电影因电懋的陨落而推后了最少20年。。。。。。
历史终归是历史，过去的就过去了。我们只能希望这样的悲剧越少越好，电影类型越多元越好。陆运涛也好，邵逸夫也好，他们及他们的电影帝国为我们带来的快乐是不会被忘记的。
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