|
这是一部充满亮点的失孤作品。剧情剑走偏锋在社会、婚姻、法治与平等关系上做足了文章，孩子成为引爆点，两个母亲的爱与挣扎成为当代女性的一个缩影。
在看过无数玛丽苏的狗血电影之后，我们终于看到了这部由始至终都由女人构成主体的作品。所有男性角色都成为背景，女主人公不再是哭泣的弱者，更不是易碎的花瓶，而是两个活生生的，有着丰富生活经历的人。
一个是生活独立的女强人，在律师行业风生水起，成为业内明星，不屑于和前夫纠缠自己养育孩子，坚信自己的教育方式和理念足以让孩子更加成功。
一个是贫困地区出来的农村妇女，遇人不淑留下一个生病的孩子。做苦力当陪酒女郎，甚至想出卖器官来筹钱为孩子治病，最后孤注一掷留下无限遗憾。
影片中的男性除了警察之外，基本上都属于“无用之人”。前夫也好，男朋友也罢，不过是生命中那个匆匆过客。他们能够带给对方，或者对孩子而言只是一个模糊的身份。当孩子丢失，或者出意外后，他们所能做到的或许只有单纯的陪伴二字。
我原以为本片会是另一部《亲爱的》。但当影片进行到四分之一处时，我就惊喜得发现本片试图打破常规，以一种更宏大又更沉稳的角度切入社会矛盾。孩子被带走只是一个由头，两个女人身份地位的悬殊，家庭背景的不同，让这出戏宛若《法治在线》般真实。
其实就姚晨饰演的李捷而言，她的角色定位框定了其特立独行的行事风格。干练潇洒的OL装，貌似神鬼不侵的外表，在工作中极力排斥个人情感的介入，对男人而言这简直是冷酷，对她本身而言又何尝不是？反倒是他的丈夫，那个永远躲在母亲背后的男人，显得更加渺小。
孩子的丢失让李捷表现出女人脆弱的一面。给对方打钱时候的慌张和胆怯，寻找孩子时的失魂落魄，与别人撕打时的冲动凶悍，都让她卸下了坚硬的外壳，表现出内在的温情和母性光辉。
马伊琍饰演的孙芳可以看作是当今社会底层民众的一个缩影。贫苦出身，嫁了个禽兽，好容易盼到自己的小棉袄，却身患重病。为了孩子豁出尊严和性命，却换来更加悲苦的生活，用男朋友的话说，我倒霉，谁知都她比我更倒霉。
孙芳这一角色是本片最饱满的。从医院里孩子被带走的恐慌，到回忆中她的温情脉脉，再到人物闪回过程中她身份的变化，观众不仅难以去恨，反而会更加深刻的体会生活之不易，也更理解她心态的起伏。
影片中有多场戏点到为止，却留个大家深刻的印象。由于没钱治病孩子被带离手术室，而有钱有关系的人则可以享用最好的医疗资源；重男轻女思想下对女儿生命的漠视，视女人为玩物的混蛋前夫心态；雨夜的汽车疾驰而过，放着路边的求助者视若无睹。 这不是孙芳的问题，这是社会的问题。
对于我们而言，可以看电影，聊文化，茶余饭后坐而论道。可对于孙芳这样的女人而言，她和她所代表的群体却是每日挣扎于生死之间。 真
片中有两场喝酒的戏，在我们看来很值得玩味。前一场是女强人为了事业不得不喝，貌似高冷又能怎样?后一场戏是孙芳为了5000块一口气喝掉一整提的烈酒，那是玩命为女儿赚钱。 相比之下，两者的区别并不大。前者的身份地位并未让她脱离世俗之恶，后者更是深陷其中不能自拔。
影片中还有更多潜在的话题只是一笔带过。 比方说富翁可以抛妻弃子，还要想尽办法栽赃嫁祸给前妻。再比方说律师为了赢而罔顾人性道德，用职业素养去偷换概念。丢孩子是问题，那以上种种就不是问题了么？没有人去起诉，没有人去监管，没有人去干涉，没有人去反馈，孩子是一个大家关注的点，可那些就在阳光下却被大家刻意忽视的点呢？
《找到你》的明线是找孩子， 暗线则是找回大家的尊严和内心的良知。
本片中姚晨贡献出惊艳的演技。细节处的表现堪称完美。她的神情动作乃至语言都是充满变化的，在女强人和母亲两种角色之间温润的改变着，不留丝毫刻意的痕迹。与对方通话时的胆怯，发现冰箱里孩子时候的惊恐，都够得上今年银幕女星之典范。
马伊琍在我眼里一直都很委屈那种。如果说姚晨胜在演技出彩，那马伊琍则胜在了角色讨巧。本身气质与造型的弱化，使得角色充满了悲剧色彩。哪怕浓妆艳抹也有着一股“丧”的感觉。唯一让我们感到的温暖的，或许只有结尾处阳光下摸着肚子里的孩子享受阳光一段吧。
这是一部会让你忘记演员的作品，你只会记住角色，记住每个角色之间的来来往往。如果我们可以多一些这样反套路的剧情片，不要千篇一律跟风和模仿，或许内陆的电影之路会更宽。
好久没写影评了，各位多指教！ |
|
|
