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近些年，关于原生家庭的话题越来越多。 电视剧《都挺好》《欢乐颂》等热门作品中都会涉及原生家庭之痛。这其中，郭京飞、姚晨主演的《都挺好》更是把中国两代人的纠葛牵绊演绎得淋漓精致。
在特定环境下成长的父母，又影响了特定情形下成长的儿女。宠的死宠，恨的死恨，不见面都还好，一见面就掐架，等等类似问题就像无数中国人心里的伤疤，不揭开永远留着印记，隐隐作痛。揭开了就是一道口子，哗哗流血。 《春潮》就是这样一部电影。
过三奔四的报社记者郭建波独自带着女儿，在母亲纪明岚家生活。孩子父亲是谁，影片并没有给出答案，但用郭建波手机发送的信息和那段漫长独白来看，这孩子的父亲真的只是一个模棱两可的概念化人物。老母亲今年60左右，精力充沛，热衷于街坊邻居的文娱和精神健康事业。早年丧夫的他，也找到个相互扶持的老头。 老太太健身恋爱，招呼邻里大合唱。郭建波继续深耕民间疾苦，用媒体人的良心去大声疾呼，影响众人。女儿郭婉婷人小鬼大，校内学霸，乐于助人。按说这日子，就这么过下去挺好。大家保重身体，相安无事。
但母亲纪明岚并没有这样想。 在邻居朋友眼里，她是出了名的老好人。一心向佛，口口称善，街坊邻居没有一个不夸她是好心人的。 楼上的老姐妹腿脚不便，就接过来好生照料，比亲姐妹还亲。新老伴儿更是爱她胜过前妻，在眼里她就是史上最好的老太太。她究竟有多好？在老邻居自杀后，对方女儿甚至想让她帮着支付租房费用。 这种冤大头式的老好人，谁能挑出毛病？ 可在女儿郭建波眼里，她是魔鬼。是全家悲剧气氛的制造者和把控者。是她，在文革时期无数次挑唆女儿一起举报父亲的“流氓行为”；是她，在每一次家庭聚餐时利用各种机会把话题带到亡夫的“流氓行径”上；是她，用一切方式剥夺了女儿的抚养权和教育权；还是她，在郭建波幼年时候就埋下了你姓郭，你和你爸爸一样永世不得翻身，必须时时刻刻被我诅咒，污蔑，诋毁，谩骂的悲剧人生。
在郭建波的回忆中，父亲老郭是一个慈祥和善的好爸爸。而在母亲纪明岚口中，丈夫老郭则是一个十恶不赦，被法办1000次都不为过的老流氓。 影片前半部门郭建波的隐忍，让观众脑海中出现一个猥琐可憎的面目。直到最后母亲纪明岚倒下，郭建波大段独白当中，我们才初窥那个“流氓老爹”的另一面。 诚如马未都先生所言：历史没有真相，只残存一个道理。就是家长里短都会有记忆偏颇和刻板印象，又怎能对一个国家，一个民族求全责备呢？早已不在人世的老郭究竟如何，女儿郭建波一个说法，妻子纪明岚一个认定，那作为第三代的郭婉婷，也就只能从大人的只言片语中模糊的捕捉一个若有所悟的形象了。
历史总是被胜利者所书写的。 影片前半部分，老母亲纪明岚利用一切机会对亡夫进行诋毁，于是乎所有人都被反复洗脑，认定了老郭就是纪明岚口中那么不堪。 女儿郭建波从没有一句忤逆。因为她知道，只有母亲可以照顾自己的孩子。做热点新闻的她总是探究事情真相，或许正是对幼年记忆的不断纠正。而这种随时可能被人报复的工作性质之下，她无法保证女儿的健康成长。 那孩子的快乐，就更谈不上了。
她的快乐是什么呢？是在无比疲惫之后，来到情人的身边，一句话都不说躺在小床上抽烟，喝酒，做爱。放下原生家庭带给自己的挫败感，也卸下工作不顺强加于自己的生不逢时。郝蕾用极简的眼神动作与身体语言为我们诠释出一个悲剧性的角色。 走不出过去，绕不开现在，看不到未来。 我们是最讲理的。只讲自己的理，不允许外人讲他们的理。母亲纪明岚就是这样。她像无数同龄人一样，经历过文革，遭受过蹉跎，面对过不公，又在婚姻这条道路上历经无数坎坷。在“与天斗，与地斗，与人斗”的时代烙印鞭策下，成为一个凡事好讲，遇事好争，与家人能斗的革命精神。她永远有理，永远占理，永远得理。 她说一不二，亡夫在时怼亡夫，亡夫没了怼女儿。她对自己人生悲剧的定性，全都一股脑推到老郭家身上。直到她倒下，身上插上了管子，再没有能力说话时候，我们才从女儿郭建波口中得知，她当年的婚姻是自己的选择，是为了逃离农村，走向城市。
说到底，她的或许大半辈子都没有体会过爱，所以才谁都不爱。因为得不到，所以不相信，进而又报复到所有身边人的身上。这种无爱的生活一直持续到小孙女郭婉婷的出生。 不知从什么时候开始，金燕玲总给我以怨妇的感觉。中年时候是中年怨妇，老年了是老年怨妇。 杨德昌电影《一一》中，她以清修祈福之名逃到深山寺庙，城市中产的虚伪完美还原。而在《春潮》中，她奉献出教科书一般的演技。后老伴儿家里，带上手表，穿上新衣，面对性要求时的局促，但转眼间又开始了悲剧人生的解读。 一个镜头，一气呵成，表情动作语言衔接完美，把自己几十年来的痛苦全部倒苦水一样宣泄出来，这样演技给了杨颖之流作何感想？
作为一部郝蕾为主角的作品，本片看点自然会落在这个以演戏为生命的女人身上。影片大多时候她都面无表情，以场景转换带动节奏发展。 影片中段时面对母亲的责难，她突然狠狠捏向仙人掌盆栽，那一刻我突然揪心得痛。可再看郝蕾，欲哭无泪。肉体的创伤远不及内心的苦痛。 就像影片开头时候她故意放水，被母亲污蔑时候再次放水，厨房的两次放水替代了内心的眼泪。难怪有导演说，她就是为戏而生的。
其实本片还有第三个人物角色很有意思，那就是小女儿郭婉婷。古灵精怪，懂事认真，在学校好好学习，在家人吵架时充当粘合剂，她什么都懂，却什么都不能说。她所承受的，就像母亲郭建波早年所承受的，只不过施虐者是奶奶，而不是母亲。 小演员曲隽希在我看来绝对是明日之星。截至目前我只看到了她的两部戏，但每部戏都很有存在感。小小年纪尺寸劲头和表演都如此精准，难怪本片会选她。影片中她在同学家看对方父亲背着女儿跳舞一段，表情不变，眼神中却充满羡慕。惊喜，羡慕，嫉妒，短短几秒钟时间起承转合密不透风，绝不输郝蕾和金燕玲。
我们总是抱怨与上一代的纠葛，鉴于每一代人都会有自己的想法，所以在不同的思维层面下始终无法沟通，直至相互纠结，直到一方离世，才有机会痛哭一场，草草掩盖自己并不幸福的生活真相。 我们总是善于讲人间大爱，却又忽视家庭小爱。对亲戚朋友街坊邻居，甚至会主动向灾区疫区的陌生人施以援手，无比温暖。可面对家人时却冷言冷语，冷嘲热讽，甚至剑拔弩张，恶语相向。 只能说我们自小接受，学会，善于使用的都是大爱，而非小爱。
我们与上一代的关系，将会直接影响我们与下一代的关系。是相互理解，尊重，与支持，还是对峙，折磨，甚至厮杀，只有靠我们自己。就像我一位非常非常非常非常好的朋友所言：你改变不了你的家人，但你可以改变你自己。这就是原生家庭带给你痛苦后，你所能做到的。  |
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