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那个熟悉的郑保瑞终于回来了。
任凯怎么也想不到，是自己的枪最终要了搭档的命。 作为警队新调任的负责人，任凯年轻正直，做事认真。可在老队员眼中却是愣头青一个，办事过分拘谨，太讲章法，全然不像老队员阿展那样雷厉风行，大胆冲动。
城市里接连出现的残肢和女尸，让警队上下倍感压力。任凯与阿展在办案过程中，虽然言语沟通不多，却逐渐产生了默契，能够相互配合全力抓捕罪犯。 一向冷静的阿展，在出狱女囚王桃出现后变得极不理智。不顾身份开车追逐，甚至拔枪相向。若不是任凯及时赶到，或许阿展和王桃之间已经有一个人已经送命了。 原来，多年前王桃开车肇事祸及阿展妻儿。阿展对王桃的恨可想而知，只是碍于身份才无法做出更过激的事情。任凯看着躺在病床上的阿展妻子，也实在不知道还能如何劝慰。
出生于社会底层的王桃努力赎罪，想尽办法给阿展提供线索。不惜以黑帮追杀为代价努力将功补过。 正是她提供的线索最终帮助警察锁定了连环杀人案罪犯，却也引来仇家报复，为阿展的死埋下伏笔。 一个出没于垃圾堆中的变态杀手，一个天台上无人问津的地狱牢笼，在深夜里瓢泼的大雨中彻底改写了任凯、阿展和王桃的人生轨迹。
对于港片爱好者而言，郑保瑞终于又回来了。 极致的影像处理，惨烈的角色设定，熟悉的配方，熟悉的味道，独属于郑保瑞的黑色风格再次给观众以充满质感的饱满。
初出茅庐的年轻领导，冲动大胆的警队老手，两者的风格互补延续了港片警匪题材中“一冷一热，一刚一柔”的标注配置。既有互看不爽的剑拔弩张，又有惺惺相惜的革命友谊。 作品中任凯与阿展的角色配置，多少给人以《神探》里刘青云和安志杰的感觉。对手戏的碰撞不是通过枪枪爆头的暴力美学呈现，而是心理层面上的理解与尊重来加深友谊。 影片开场角色交代的场景中，阿展对任凯的纸上谈兵没有任何奚落。阿展追捕王桃的过程，也只有任凯全程跟进。不过分强调个人阅历，不以相处时间长短论亲疏，仅以案件破获为最终目的。 影片前半场用这样似有若无的剧情设置为两人之间的关系做出铺垫，用质朴而微妙的处理手段让角色互动真实而有效。
林家栋夸过太多次了，不用多说了。本次李淳的表现也令人惊喜。几场对手戏中他的表现精准又不失风格，以恰到好处的青涩衬托出搭档的老练。
王桃这一角色则是本片最大的惊喜。 卑微的出身，不堪的过往，交通肇事带来的愧疚让她无法从负罪的阴影中摆脱。为了赎罪面对阿展的拳脚相加也在所不惜，可几次出卖黑道换来的遍体鳞伤，甚至一路追杀，让她最终流露出人性最脆弱的一面； 她不想死。
毫不夸张的说，《智齿》的看点，相当一部分聚焦于这个垃圾堆中出没的可怜女人。 没人疼，没人爱，没有家，没有未来。如果说普通人的痛苦，是朝不保夕，那王桃的痛苦，则是生不如死。女演员刘雅瑟的出色发挥让这个王桃活了起来。 王桃，也是我近年来看过的最悲凉的女性角色。
强烈的影像风格，饱满的叙事，残忍之至的角色设定，让《智齿》有一种港片辉煌时代的韧劲和力量感。演员极简的表演方式，又把作品张力还给故事，而非聚焦于演员本身。 压抑的环境与由始至终都出现的垃圾场面，配合着雨天，街巷，牢笼与走廊，视觉上的逼仄连同角色的苦楚，营造着妄图找寻生命出口，却兜兜转转无处可寻的愤懑与痛苦。 阿展也好，任凯也好，王桃也好。都是健全人，可内心世界与情感生活却残缺不全。而那个失去左右的粉妹，却因为找到了爱人反而有着更饱满的内心建设。 健全者反而拖着“残躯”，何等讽刺？
本片的缺点在于悬疑性的不足，杀手戏份也集中在影片最后出现。这又与杜琪峰的《盲探》有些相似。 《盲探》中姜皓文超水平的发挥以及前期铺垫让作品有峰回路转的感觉。《智齿》中则只能用黑白映像和场景渲染来弥杀手角色的不足。是为遗憾。 智齿，是生命中的怨种。 好好的生活，平白无故多个它，让自己寝食难安，坐卧不宁。想拔除，却得考虑时机。不动，又反复折磨自己。那种持续的纠结，时时刻刻都的难受，像极了本片的主人公。 活着难受，过着憋屈。
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