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在中国的皇帝中，乾隆的存在感颇高，他在位时间长达60年，与他相关的文艺作品层出不穷。很多人不知道的是，乾隆一生留下了4万多首诗，但称得上不错的寥寥无几。他对艺术也很痴迷，将自己的印章盖在了无数书画珍宝上。坦白来说，乾隆的诗歌、书法即使在皇帝中也拍不到前面，尤其是与宋徽宗赵佶相比。
乾隆在治国、驭臣方面的能力是远胜于宋徽宗的，但在诗文书画、审美方面就要被宋徽宗“吊打”了。且不说宋徽宗独创瘦金书，即使将乾隆的书画题跋与宋徽宗的行书、草书相比，仍相形见绌。宋徽宗的诗文独抒性灵，颇有意境，而乾隆的诗文却有不少还停留在“大白话”阶段。
宋徽宗有一件《欲借风霜诗帖》，用瘦金书将两首律诗写就，古雅动人。看了乾隆的书法诗文再来看这一卷，顿觉“没有对比就没有伤害”。此帖约作于北宋大观四年（1110年），全卷共96字，由一首七言律诗和一首五言律诗构成，因七言开头两字为“欲借”，五言开头二字为“风霜”，故得《欲借风霜诗帖》之名。
七言诗内容为：“欲借嵯峨万仞崇，故将工巧状层峰。数寻苍色如烟合，一片盘根似藓封。院宇接连常籍竹，池亭掩映却凭松。分明装出依岩寺，只欠清宵几韵钟”；五言诗写的是：“风霜正腊晨，早见几枝新。预荷东皇化，偷回北苑春。旗枪虽不类，荈孽似堪伦。已有清荣谕，终难混棘蓁。”
此帖行笔笔笔出锋，将尖利凌厉、锋芒毕露的线条美感发挥到了极致。著名文物鉴定家、书画家杨仁恺总结瘦金体：“其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横竖收笔顿而钧，整体遒丽瘦硬。”这在此帖“状”“数”“竹”等字中表现得很明显。横竖、波磔的起笔、顿笔、提按皆凝实有力。
《欲借风霜诗帖》结字的疏朗端正表现在不以瘦长取势，而是通过撇捺的外拓来消解间架的致密。以“偷”“谕”等字为例，撇捺的拉长、出锋使整个字的宽窄发生了变化，但在字的内部，左右致密。“钉头鼠尾”的处理，使得整帖章法奇巧有趣，似密实疏，细看下不同字的波磔左右呼应，气韵连绵不绝。
看了宋徽宗瘦金书与格律诗的珠联璧合，就能明白“诗书画印”四绝的文人艺术是什么面貌了。宋徽宗诸事皆能，独不能为君；乾隆皇帝虽然善于为君王，但在艺术上却没有天赋，即使有皇家教育，也无法弥补。 《欲借风霜诗帖》瘦金书精秀雅致、气韵清朗，诗文独抒性灵，格调超逸，非常适合临摹与欣赏。现在，我们将这件藏于中国台北故宫博物院的《欲借风霜诗帖》真迹原作进行了博物馆级别的超高清1:1复制，笔画自然灵动、纤毫毕现，装帧精美。特向您推荐，期待您的喜欢！
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