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佳士得香港将于12月2日举办“中国近现代及当代书画”拍卖，隆重呈献来自张宗宪珍藏、北美私人收藏等林风眠、吴冠中系列作品，内容包罗万象、多采多姿。本文将藉由两位艺术家笔下之美，一探中西交融之精粹，更诚挚邀请藏家亲临现场，藉由观赏作品游历四海，将风雅之集尽收于眼帘。林风眠与吴冠中是二十世纪中国两位艺术巨匠，师生二人的作品展现现代主义精神，通过融合中西艺术风格，发展出独具一格、别开生面的个人风格，在中国艺术史上皆有举足轻重的地位。
绚丽华贵—张宗宪珍藏林风眠作品 (编号1150-1152)估价：港元 12,000,000 - 18,000,000《张宗宪珍藏中国近代书画：十七家作品集》，香港苏富比有限公司，香港，2002年6月，第178-179页；图版208林风眠的秋景题材始于1950年代，在此题材中，色彩与光线成为最重要的画面因素，过往的西方绘画训练经验，令他对风景画中的光线顺逆、色彩冷暖、甚至倒影表现、空气感处理，都全然不同于传统中国山水画家的方式。秋景成为林风眠笔下钟情的画题，各个时期、各种形制，甚至不同风格，都有涉猎，其中一种即如本幅，充满着强烈的色彩对比，呈现金秋的响亮明丽，是林风眠作品中最开朗喜悦的面貌。1970年代后期，林风眠离开上海来到香港，并最终定居在此，进入他生命与艺术创作最后一个高峰。他香港时期的作品题材大都延续从前，艺术语言却更为纯熟自由，甚至重新开始大画的创作。在欧洲留学期间，林风眠引起一时轰动的《摸索》、《生之欲》等创作都是巨幅作品，他擅长在大尺幅中营造感染观者的视觉氛围，充分表达自己的情感。回到中国后，林风眠的创作中一直保留这类巨幅作品，直至1940年代，林风眠退出中国艺术舞台中心，退到个人艺术世界，默默笔耕，只为自己，四尺见方的宣纸成了他的世界，很少再出来。到香港后，他的身心慢慢开放了一些，虽然很有限，但他重拾起过去的种种，包括如本幅《秋林》一般大小的大画，只是这次的大画，多是风景或荷塘，铺满色彩，成为他艺术生涯中特别的一笔。
绚丽华贵—张宗宪珍藏林风眠作品 (编号1150-1152)估价：港元 12,000,000 - 18,000,000纽约佳士得，中国古近代名画，1990年11月28日，编号226《张宗宪珍藏中国近代书画：十七家作品集》，香港苏富比有限公司，香港，2002年6月，第174页；图版204本幅写京剧传统剧目“过五关”，此剧取材《三国演义》二十七回 “美髯公千里走单骑，汉寿侯五关斩六将”。但见画作，满纸铺满，目光所及全是色彩与几何形，人物隐约其间，可辨识者只有关公绿蟒青巾，扭头右视，耸肩按刀，呈巍峨之势，无人可敌，身后甘、麋二夫人面色苍白；画面左方白面蓝须者，也许是那在镇国寺设下伏兵欲对关羽加以谋害的六将之一卞喜，其余便只见青绫玄衫，红线黄缨，盔头披靠，刀光剑影，龙蛇相插，红尘白羽，密不透风，一片混杂交叠，气氛炽热。本幅与林风眠1950年代初《水漫金山》应创作于同一时期，两幅作品异曲同工，都是画家借鉴西方立体主义画派的成功典范。林风眠视立体主义为印象派之后欧洲二十世纪最重要的艺术风格，他吸收立体主义在自然中抽取颜色、线条、平面，并主观地安排组合，创造出心中图像的方法，用这种方式来打破写实的绘画语言，一方面在色彩与几何形状间探索组合自己的画面结构，一方面寻求在理性的艺术语言中表达内心生活与精神的可能。在《水漫金山》与本幅《过五关》中，他更是将时间的概念代入平面画作，人物的先后出场，被上下层叠地表现，《过五关》一剧分二十场，每场主要人物不过一二，并无宏大场面，亦无激烈打斗场面，而本幅呈现出一派混沌复杂，与其说是戏中某场某段，毋宁说是观戏全场下来所得一种印象，在看似混乱的画面中，林风眠表达出更真切的情感与感受。“我用一种方法，就是看了旧戏之后，一场一场的故事人物，也一个一个把他折叠在画面上，我的目的不是求物、人的体积感，而是求综合的连续感，这样画起来并不难看，我决定继续下去，在旧戏里有新鲜丰富的色彩，奇怪的动作，我喜欢那原始的脸谱，画了一共几十张，很有趣，这样一画，作风根本改变得很厉害，总而言之，怪得会使许多朋友发呆，也许朋友会说我发狂了。” 
绚丽华贵—张宗宪珍藏林风眠作品 (编号1150-1152) 估价：港元 12,000,000 - 18,000,000来源： 画家女儿林蒂娜旧藏； 纽约佳士得，中国古近代名画，1991年5月29日，编号198 出版： 《张宗宪珍藏中国近代书画：十七家作品集》，香港苏富比有限公司，香港，2002年6月，第150-151页；图版184 林风眠对于敦煌的接触，有一种说法是抗日战争期间可能在重庆看过当时全城哄动的张大千临摹敦煌壁画展，而他最直接关于敦煌的一段表述则是在1952年1月5日写给弟子潘其鎏的一封信中：“你偶然见到敦煌石室的壁画，那是东方最好的美术品，许多欧洲大画家理想中所追求而没有得到的东西，高根，就是最明显的例子，我追求这东西好久了，看起来很简单，但是画起来真不容易，两线之间的平涂，中间色的度数，几乎都是人手不能画出来的。”这封信的写作时间与林风眠为数不多、直接倣敦煌风格的作品都在1950年代，这应该是他着意研究探索敦煌艺术的时期。本幅画伎乐二人，吹笛者取正侧面，垫脚而立，曼妙轻盈；独舞者，摇手舞腰，翩如兰苕，上身皆罩以轻纱，下身则分着蓝、紫色长裙，再用石绿画二人头手装饰、纱衣飘带及玉笛一管，色彩单纯沉静，细观下，深赭罩以白色高光之轻纱，白纱中掺以石绿之飘带环绕，颜色最深之蓝、紫二裙亦有墨、粉调和之微妙变化，令人体结构清晰，令大面积的色块无板滞状，再搭配人物线条之婀娜，整幅作品优美典雅，充满古典意趣。林风眠所谓敦煌石室壁画有着“许多欧洲大画家理想中虽追求而没有得到的东西”，是意趣与拙意的平衡，是纯色之间通过灰色达到的协调，是各种矛盾碰撞统一达到的响亮而不失柔和的美。这类题材只在他的艺术生涯中存在短短数年，数量亦极为珍罕，本幅与上海中国画院收藏中数幅同题材作品皆属此类。
知名藏家张宗宪与林风眠作品《敦煌乐伎》（拍品编号1152）
估价：港元 3,500,000 - 4,500,000香港佳士得，中国近现代画II，2013年5月28日，编号1430
估价：港元 3,300,000 - 4,200,000香港佳士得，中国近现代画，2014年5月26-27日，编号13291970年代后期，政治气氛解冻，吴冠中全情投入到写生、创作、展览等艺术活动中，天南地北的风土人情，渐次跃上纸面，给他带来全新的艺术生命。水粉写生作品《龙须岛》（编号1077）乃画家1976年春带领工艺美院学生赴山东写生所得。龙须岛位于山东威海荣成，胶东半岛最东端，画家受海岛风景及渔民生活启发，创作多幅油画、水墨及速写作品。
估价：港元 1,000,000 - 1,500,000香港太古佳士得，中国十九二十世纪绘画，1989年9月25日，编号44《水粉写生画选》，天津人民美术出版社，1979年，图版2吴冠中自1970年代中期开始尝试水墨创作，及至1980年代，重心基本转移至国画。《稻田》（编号1078）虽未署年款，但可见同构图之纸上素描作品创作于1984年，乃画家至四川写生之成果结晶，后来依四川稻田为题材的作品产出甚丰，可见画家对这一题材之喜爱。
估价：港元 1,500,000 - 2,000,000香港苏富比，中国书画拍卖，2005年5月1日，编号113台北，国立历史博物馆，“吴冠中画展”，1997年5月10日至7月13日《吴冠中画展图录》，国立历史博物馆，台北，1997年5月，第200页；《吴冠中全集6》，湖南美术出版社，长沙，2007年，第72页
《忆印度牧羊人》（编号1079）乃画家生涯中极少见之题材，亦是画家赴印度参观写生所得，画家以极精炼之墨彩捕捉记忆中之画面，显示了高超的提炼概括能力，亦透露出画家面向国际的视野。
估价：港元 1,000,000 - 1,500,000香港佳士得，近现代中国书画，2001年4月29日，编号38东京，西武百货店，“现代中国绘画的巨匠：吴冠中展”，1988年10月《现代中国绘画的巨匠：吴冠中展》，西武百货店，东京，1988年，第39页，图版28；《生命的风景：吴冠中艺术专集》第二卷，三联书店，2002年，第134-135页；《画外音》，山东画报出版社，2005年，第255页；《吴冠中全集6》，湖南美术出版社，长沙，2007年，第146页
吴冠中《印度牧羊人》，1987年作，吴冠中对此题材的首张速写稿1980年代启始，日本、香港先后成为吴冠中展览的举办地。香港尤为中西交汇的枢纽，在吴冠中走向世界的过程中发挥了重要作用。1985年，吴冠中时隔近40年再度踏足香港，4年后1989年，香港万玉堂画廊举办“吴冠中 ─ 万紫千红”画展，大批观众于清晨已在展览场外守候，受欢迎程度可见一斑。《小村》及《渡口》（编号1080-1081）正是北美藏家自此展览中购得。
估价：港元 1,000,000 - 1,500,000香港，万玉堂，“吴冠中 ─ 万紫千红”，1989年5月16至27日《吴冠中 ─ 万紫千红》，万玉堂，香港，1989年，第24页，图版10
估价：港元 800,000 - 1,200,000香港，万玉堂，“吴冠中 ─ 万紫千红”，1989年5月16至27日《吴冠中 ─ 万紫千红》，万玉堂，香港，1989年，第56页，图版41在吴冠中这位中国画家走向世界舞台的道路上，得到诸如本收藏之西方藏家之青睐，从此走入世界观众的视野中，可谓是中西交流的一段画缘。如今藏家将作品再次呈现于今日之观众眼前，不论花落谁家，都是画缘再续，正如画家所言：同心愿者，无别离。
估价：港元 2,000,000 - 3,000,000缪仲康旧藏；香港佳士得，中国近现代画，2019年11月26日，编号1349苏州名医缪仲康（1914-1991），字劲庐，号崇纲。缪氏悬壶济世之余爱好艺术收藏，书画成扇收藏颇丰。此外亦与诸多艺术家结为莫逆之交，与林风眠、傅抱石、陆俨少及程十发等艺术家皆有来往，收藏中以1970、1980年代全国诸多名家精品为主。
INDRANI与YOGARAJ YOGASUNDRAM 私人珍藏估价：港元 1,200,000 - 2,000,000此幅林风眠为斯里兰卡外交官Yogaraj Yogasundram及其夫人Indrani珍藏。自1950年代初起，Yogasundram先生曾在世界多个国家任职，职业生涯长达30逾年。1960至1963年间他驻中国，曾与夫人拜访林风眠工作室，而《仕女》正是彼时入藏。
上款人应为程亚君（1921-1995）安徽歙县人，原名振昌，亦名亚军，号新安轴子、徽州佬，斋号存真楼。专于山水画、版画，亦擅兰草，偶涉篆刻。曾任上海国画院秘书长、上海书画出版社顾问等职，与沪上画家来往密切。
估价：港元 2,000,000 - 3,000,000香港，中国工艺品进出口公司北京市分公司、集古斋、博雅艺术公司联合组办，“中国近代书画展”，1982年7月《近代中国画选》，集古斋、博雅艺术公司，1982年7月，图版49;《新加坡秋斋藏画》卷九，新加坡新华美术中心，2019年11月，第223-224页
估价：港元 1,800,000 - 2,800,000前墨西哥驻中国大使Fausto Zapata Loredo（1940-2014）旧藏，于八十年代购自北京，后由家族继承《吴冠中画集》，德艺艺术公司，香港，1987年，第113页;《吴冠中全集》第六卷，湖南美术出版社，长沙，2007年，第103页
估价：港元 700,000 - 1,000,000《吴冠中画集》，荣宝斋，北京，1987年6月，第36页
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