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于右任的书法，融碑帖于行草书，可谓独辟蹊径，对近现代书法创作影响巨大。后来的书法家中，除了其创作理念影响之外，也有直接取法其书法面貌的。辽宁书法家王廷风，就是学于右任草书而成名的。 王廷风先生早年挥毫照片 王廷风（1933—2011）在东北地区名气甚大，他曾参加全国第一至第七届全国书法展，并在第四届、第六届全国书法展上，两次获得全国奖。除此之外，还有几个身份足以证明王廷风在书坛的地位——他曾任辽宁省书协副主席、辽宁省书协名誉主席。可以说，他是继沈延毅先生之后，辽宁省最具影响力的书法家。
王廷风的书法以草书名世，并深受于右任书法影响，在风格上大致属于“于派”体系。但与同样学于右任书法的胡公石先生的守成不同，王先生始终有着强烈的自我意识，并力图形成自己的风格特征。 作为上过私塾的王廷风先生，与晚于他的后辈相比有着功底扎实的优势；作为未受科举考试“馆阁体”束缚的他，又比前辈拥有更宽松的艺术氛围。因此，他这一代人出现一批书法艺术大家，有着得天独厚的文化环境。
王廷风先生学过二王，也学过张旭、怀素、米芾、王铎，又以金文、权量、汉碑入草，后来则旁参于体草书，形成简约、含蓄又不失流畅的风格特征。 王廷风先生的草书的确表现为点画简直、结构疏朗的特征，许多字与于右任几无二致，但在笔力上则远远弱于于右任体草书。这其中最重要的原因是王廷风先生对北碑书法的相对陌生。以此，我们可以推测出王廷风先生对于体草书是“徒见成功之美，不悟所致之由”。学于右任也只能得其皮相，骨力远不能及。
于右任草书虽脱胎于《怀素小草千字文》，但能以北碑笔法出之，故不觉靡弱。在笔法上，于右任每每藏头露尾，裹锋运行，时显拘谨，然其气势过人，故能隐而不露。所以，专以笔墨仿效于体书法，则往往会纰漏百出。 王廷风先生的草书便有简单、寡味之憾。尤其是他的少字数作品（如楹联、横批、斗方等），牵强拖拽，咬牙努睛，有力不从心之感，与于右任草书的真力弥漫形成对照。而王廷风先生笔下一些试图陶冶诸家的作品，一旦与于右任书法稍有距离，却又不能神完气足，而显得杂乱游离。
王廷风先生长于律句，在绘画上也有所成就，其仰慕先贤，力塑自我， 与于派其他书法家迥然有别。然而其诗、其书作气太浓，感染力也弱。 每读于右任诗句“葬我于高山之上兮，望我故乡”，辄欲下泪，想见其人，慕其胸襟，复观其书，知我辈矻矻于一艺者，不学其人而只学其字，不过优孟衣冠而已。
于右任草书自有其博大、宏深的一面，但也有其单调、单薄和拘敛的一面。而于先生以其才气、学养、气魄，使其书法内涵十分丰富，上述弱点便可抵消。一般学书者未能解此，故稍有不慎，寒俭之气便充斥笔端。 其实，许多学习于体书法的中青年书家都存在着类似的问题。用笔上将于右任的含蓄变为拘谨；结字上将于右任的简约变为单调；内涵上将于右任的真诚变为做作等，舍本逐末，捧心效颦，令人三叹。 王廷风先生书法作品 注：本文转载自网络，不代表本平台立场，仅供读者参考，著作权属归原创者所有。我们分享此文出于传播更多资讯之目的。如有侵权，请在后台留言联系我们进行删除，谢谢 |
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