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文/薛贵辉 你说啥？文章还有“动感”？ 动感不是书法、绘画、音乐艺术里的感觉吗，文章里怎么会有呢？ 当然有，只是文章的动感与书法、绘画、音乐艺术里的动感所有区别罢了。尽管文章没有颜色，没有线条，也没有声音，但它同样也有“动感”。 为什么？ 因为文章的要素并非一成不变的，事实上，任何一篇文章在结构、内容、语言上都会有跌宕、起伏、虚实、详略、长短、快慢、抑扬、点面、粗细等的细微变化，这种“变化”在本质上就是“动”，有了动，我们便可以说文章有“动感”了。从这个意义上讲，文章的动感同书法、绘画、音乐里的动感在底层逻辑上并无二致。 动感是文章审美的一个标准。 文论家常说：“文似看山不喜平”。不错，从这句话里，我们就能看出，读者历来就喜欢有动感的文章，不喜欢平铺直叙的文章。古人常说：“文须错综见意，曲折生姿”“为人贵直，而作诗文者贵曲。”（袁枚《随园诗话》）所谓“错综”“曲折”，彰显的就是动感。高明的写作者都善于制造动感，因为有了动感，文章更加扣人心弦、引人入胜，黏住读者。 文章的动感表现在哪里？ 我的理解，主要表现在结构、内容和语言的变化上。 1.情节上的“跌宕起伏” 情节，本来是小说里的要素，这里专指文章各表意模块的组合，也可以说是结构，如开头、正文、结尾；起因、经过、结果，或者，提出问题、分析问题、解决问题等模块的节奏组合。 读小说，相信谁都不喜欢平铺直叙，肯定是情节越跌宕起伏越觉得过瘾。同样的道理，读文章也需要表达节奏上有变化，给人以跌宕感。倘若行文节奏像直线一样展开，那读者只用看一眼就足矣。 在文章里，节奏变化是如何体现的？ 其实很简单，文章不同部分都有不同的节律，有的简洁明快，有的曲折含蓄；有的深入细致、意味深长，有的一针见血、点到为止；有的干净利落、意尽则止，有的引起思考、耐人寻味。这些具有不同节律的语义模块有序组合起来，就产生了节奏上的变化，这种变化必然形成跌宕感、起伏感。 2.内容上的“虚实详略” 文章是由不同语意单元构成的，每个单元各有自己的表述对象和主体。主体不同，表述方法就不同，有的急、有的缓，有的详、有的略，有的重要、有的次要，有的抽象、有的具体，有的写点、有的写面，有的写虚、有的写实，不一而足。 因此，在行文中不能等量齐观、平均用墨，写成一样的大小、一般的粗细。动感强烈的文章，在内容安排上，要根据事情的特点，体现出主次、虚实、详略、点面、轻重、缓急上的搭配和变化，该大笔勾勒的，点到为止、一笔带过、该着意表述的，浓墨重彩、刻意渲染。就像画水墨山水画，墨的焦浓重淡轻，画中物体的虚实大小，得根据主体内容而定，有动态变化，才能达到“气韵生动”的艺术效果。 3.语言上的“抑扬顿挫” “快慢相生、张弛有度”，这是写作节律的基本准则。 一篇文章的动感，还表现在语言速度、修辞、韵律、音量、句式结构的变化上。一些文学大家，常常运用多形式的修辞方法、句式结构，使用双声、叠韵、儿化、叠音词创造节奏感。比如，冰心的散文就很注重语言的音乐性，她的文章读起来极具动感。党的十九大报告也有极富动感的语句，如“历史车轮滚滚向前，时代潮流浩浩荡荡。历史只会眷顾坚定者、奋进者、搏击者，而不会等待犹豫者、懈怠者、畏难者。”这段话句式长短搭配，运用了词语排比，节奏明快、动感十足。
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