总撰稿 / 张世强(小强) 说书人/徐德亮 这是徐徐道来话北京公众号第1651篇原创文章 今天推送图文与音频内容不同,更多完整内容,点击音频! 老舍先生的很多小说,都被搬上了大银幕,昨天的节目中,我们说到了早期作品,如《我这一辈子》《方珍珠》《龙须沟》。1982年,同时两部老舍原著的影片公映,分别是《骆驼祥子》和话剧电影《茶馆》。 如果您读老舍先生的作品多年,也看过很多相关的电影、电视剧、话剧、曲剧和其他戏曲,那我想,凌子风编剧导演,张丰毅斯琴高娃主演的电影《骆驼祥子》,一定给您留下了非常深刻的印象。如果您年龄小,没有看过这部电影,那您可千万不要错过这部获得过金鸡奖、百花奖等众多奖项的优秀影片!而话剧电影《茶馆》是北京人民艺术剧院的金字招牌,于是之、郑榕、蓝天野、黄宗洛、英若诚、林连昆等人艺的老一代艺术家在大银幕上,都留下了他们最为精彩的表演。在2022年的北京国际电影节 “北京展映”单元,为了向电影历史致敬,还公映了电影《茶馆》的修复版。这可是影史沉淀凝结的艺术精品啊,让我们也通过这部电影,向老舍经典、人艺经典致敬,同时也深深缅怀刚刚离开我们的艺术家蓝天野先生。 老舍电影《骆驼祥子》《茶馆》中的北京什么样?电影背后又有什么故事呢? 《骆驼祥子》展现地道京味! 1982年公映的国产影片《骆驼祥子》改编自老舍同名长篇小说,是一部有着独特风格和较高艺术价值的银幕佳作。它完整的构思,鲜明的特色,以及演员富有魅力的表演,使这出悲剧产生了震撼人心的力量。影片创作者遵循老舍先生原作的意图,通过祥子的悲剧,表现出劳动人民在旧社会受到的种种苦难,在人物的塑造上,较原作更有所发展。影片在1983获得了众多奖项,其中有第3届中国电影金鸡奖和第六届《大众电影》百花奖和文化部最佳故事片奖,斯琴高娃还获得了金鸡奖和百花奖的最佳女演员奖。此外,俞翼如获得了金鸡奖的最佳美术奖,邓成玉获得了金鸡奖的最佳道具奖。凌子风也获得了最佳导演奖的提名。 电影《骆驼祥子》由张丰毅扮演憨厚老实的祥子,斯琴高娃扮演蛮横泼辣的虎妞,他们地道的京味演出都给观众留下了深刻印象,而颜彼得饰演的刘四爷同样也受到大家的喜爱。为了演好角色,他们可真是付出了很多。 二十世纪八十年代初,国人还得直面政治运动冲击带来的内心伤痕,导演凌子风也不例外,他对自己曾塑造过的所谓“高大全”人物形象并不满意。所以,他想琢磨琢磨人性,因此选择了《骆驼祥子》,这部电影整整拍了一年。在挑选角色时,凌子风一直选不中祥子的扮演者,为此他大胆采取全国选角的举措,写了《骆驼祥子,你在哪里?》一文,刊登在1980年9月16日的《北京晚报》头版。 影片的副导演,片中曹先生的饰演者李唐找到张丰毅时,张丰毅才23岁,还是表演系的学生。李唐照着祥子的感觉为他改变造型,拍了一大摞照片,挑出一部分拿给导演看,但凌子风仍然犹豫。正好另一位副导演挑了六段戏,零下4度的天气让演员们到院里拍戏。凌子风看了张丰毅的照片又看了本人的表演,终于定下了他。 斯琴高娃是她老家的一位导演推荐给凌子风的,第一次见面,凌子风就问她敢不敢演虎妞。因为之前斯琴高娃演的角色与虎妞形象相差很大,又没有好好读过原著,斯琴高娃直说不敢。凌子风再三劝说才说服了她。为了表现出虎妞的泼辣,斯琴高娃学会了抽烟喝酒。因为故事背景在北京,她又拜著名单弦艺术家马增慧为师学北京腔。所以,我们才看到了影片中这难得的地道京味。 老舍夫人怎么看老舍电影 1982年,电影《骆驼祥子》《茶馆》公映后,老舍夫人胡絜青女士,也专门撰文,说出了他对这两部电影的看法,也透露了很多影片拍摄的幕后花絮。她在文中写到:真巧,将近三十年后的今年,老舍的两部作品又是几乎同时拍摄成电影,与广大观众见面。一部是谢添同志导演的《茶馆》,一部是凌子风同志编导的《骆驼祥子》,而且全由北京电影制片厂摄制。 据我所知,为拍好这两部电影 ,北影的领导,凌、谢二位导演,还有北影、北京人艺的许多许多位艺术家们,真是够辛苦的了,全力以赴地在艺术上精益求精。 因为建国后北京的市政建设发展很快,老北京的市容已大变了样,很难在现在的北京实 地拍摄出当年的旧京风貌。为着保证影片的真实感和艺术质量,北影在厂内专门搭出了老北京的一条街,很象当初西四牌楼一带的老样儿。还有,影片中人物的穿着打扮,街头的摊贩行人,室内的陈设,乃至一件小小的用具,也无一不是精心设计,力求保持老北京的特色,传达出老舍作品所特有的那股乡土气息。 演员的表演也都一丝不苟地追求真实感人,北京味儿很浓。名演员叶子同志年老多病,已息影舞台多年了,这次她又老将出马,在《骆驼祥子》里扮演了一个总共说了几句话的穷苦老寡妇,她把人物的神韵演活了。吕恩同志演的“白房子”的老妓女,也是一绝。于是之、童超、郑榕、蓝天野、黄宗洛、胡宗温、英若诚、李翔等同志的艺术才华,在影片《茶馆》《骆驼祥子》中更加光彩照人了。 其实,在准备拍摄前期,导演谢添经常路过《骆驼祥子》的外景场地,那是北影厂搭建的20世纪20年代北京东四牌楼的街景,受到这堂外景的启发,他与美术师商讨后,决定把此处改头换面并搭了个茶馆门前的牌楼,拍了几十个外景镜头用于片中,或展现时代背景和社会风貌,或用于与剧中人物故事相关联的过场镜头。此外,为了让青年观众理解片尾三位老人烧纸钱的意义,谢添导演设计了在老人们烧纸钱的背景上加入出殡队伍在扔纸钱,王利发等人回头看的镜头 。 |
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