上世纪，日本侵略者曾经蹂躏了整个中华大地，他们的武器绝不仅仅是飞机大炮机枪刺刀，还有侵蚀思想的“糖衣炮弹”。 在那些无声无息对中国和世界进行潜移默化的进攻中，最有名的武器之一就是一个看似柔弱、声音甜美、态度友好的美丽女人。 她的日本名字叫山口淑子，中文名叫李香兰。 1920年2月12日，辽宁省中部一座叫北烟台的县城里（今辽宁省灯塔市），一个漂亮的女婴出生了。 这里距离奉天（沈阳）不远，所以日本在东北进行政治经济军事等方面侵略活动的“大脑”——南满洲铁道株式会社也在此地设有据点。 
南满洲铁道株式会社，简称满铁，这家十分特殊的日本公司，是日本帝国主义妄图在中国进行殖民统治的桥头堡。 远在日本军队侵入之前，满铁就以经济和文化作为武器，把触手伸进了东北。 满铁深知中国人绝不甘于被压迫被侵略，所以在武力之前先用软性的方法入侵，特意在全日本招募有所谓汉学知识的“中国通”做员工。 李香兰的父亲山口文雄就是因此成为满铁的职员，来到了中国，并在此地娶了一位日本女子为妻。 他们的子女之一，就是出生在北烟台的山口淑子，李香兰。 山口淑子变成李香兰的原因也颇为微妙。 
作为满铁的职员，山口文雄在中国的工作任务绝不仅仅是教同事中文那么简单，他的主要任务还有笼络中国各领域关键人物建立社交网。 所以在山口文雄的“好兄弟”里既有潘毓桂这种毕业于日本早稻田大学的亲日派新贵，也有李际春这种杀人如麻的武夫，袁世凯手下大将。 山口文雄和这些人整日称兄道弟，通家之好，他的女儿山口淑子还认了李际春潘毓桂当“干爹”。 山口淑子的化名“李香兰”就是因此而来。 
她在成年礼上，按照中式认干亲的礼仪正式拜了李际春当干爹，也得了一个新的中国名字。 李是李际春的李，香兰则是她父亲山口文雄的笔名之一。 而另一个“干爹”潘毓桂，也给李香兰起了一个中文名字“潘淑华”，她曾经以这个名字和潘家养女的身份在北平上学。 李香兰就像一条细细的蛛丝，和其他看不见的“蛛丝”一起，将李际春潘毓桂等人，牢牢捆在满铁这辆对中国野心勃勃的战车上。 就是在这些蛛丝潜移默化之下，李际春潘毓桂在日本正式侵华时，都成了卖国贼大汉奸。 他们也都是李香兰后来的靠山，为她成为大明星出了很多的力。 山口文雄对女儿所图不小，除了把她接连送入不同的中国煊赫家庭当养女之外，也在文学、艺术方面投入重注培养。 
中文、英文、俄文、声乐，都是李香兰的日常课程，还是小学生时，她就在满铁控制的广播电台做歌唱表演。 在去北平学习之前，她还师从一位跟着丈夫流亡到中国的欧洲花腔女高音歌唱家学习。 这些经历都是李香兰日后声名鹊起的基础。 当时日本帝国主义内部分为激进派和怀柔派两类，实际上他们对侵略中国目标一致，是一丘之貉，产生分歧不过是为了争权夺利。 九一八事变后，激进派占了上风，身为怀柔派的山口文雄在满铁内部失势，甚至一度被打上“通敌”的标签。 不过这件事并没有给李香兰的成长带来太多干扰，山口文雄反倒是因此和中国内部的亲日派关系更加密切。 李香兰也在几个中国“干爹”的帮助和满铁高层的默许下，在沈阳和北平两地学习。 1937年由伪满洲国政府和日本满铁合资的“满洲映画协会”在长春成立，次年在北平(今北京)成立分支机构新民映画协会。 
这个简称为“满映”的组织，是日本帝国主义通过电影等娱乐手段对中国人进行奴化宣传的旗舰。 日本侵略者对满映寄予厚望，也投入了巨额资金，日本人称其为“远东最大的电影制片厂”。 1937年到1945年之间，满映获得的资金换算成今日的价值超过100亿日元，一共拥有14个摄影棚，拍摄设备也多是从西方国家进口。 8年间，满映总共拍摄放映了108部影片，奴化宣传全面覆盖被侵略地区人民的生活。 满映从成立伊始，目标就是制造可以麻醉人的“甜蜜的毒药”，所以一改军国主义的强硬作风，而是以娱乐产品为主。 满映急切地寻找着一个可以满足他们要求的代言人：既能宣传大日本帝国的强大，又能不引来中国人的警惕和反感。 正值锦瑟年华的李香兰很快引起了他们的注意。 
出生在中国，成长在中国，在北平接受过新式教育，和欧洲人学习过声乐，从外表看完全就是一个受过良好教育的中国新女性。 而她的父亲是日本汉学家，母亲是日本侨民，骨子里是纯血的日本人，更不要说她背后还有数位侵略者十分中意的“亲日派”名流当靠山。 李香兰能够为侵略者做多少事，就代表她所捆绑的“亲日派”能在协助侵略的路上走多远。 满映将李香兰招入麾下后，加紧在造型、才艺方面对她进行了包装，更重要的，是对外完全隐瞒了她日本人的真实身份。 李香兰完全以中国人的形象出道，而且因为她从小跟着家人四处搬家，又多次改名，所以除了少数亲友外，基本没人知道她是日本人。 
就连李香兰自己，很多时候也很恍惚，她出生在中国，虽然会日语也穿过和服，但大部分时间都是说中国话穿中国衣服和中国人相处。 所以很多时候她感到自己和中国人相处起来更自在些，也会同情那些被日本人欺压甚至屠戮的中国人。 不过李香兰在成为满映旗下艺人、第一次回日本时，她终于明白了真正的日本对中国的敌意。 这是李香兰出生之后第一次回自己的祖国，而且作为正在崭露头角的女明星，她也对自己这次回乡充满了自豪。 
但她的兴奋刚一下船就被浇了个透心凉，一个穿制服的日本人拦住她粗暴问话，听到她说出流利的日语时对方顿了一下，要求看她的护照。 李香兰的护照上当然是“山口淑子”的真实身份，也注明了她的原籍是日本佐贺县。 那个日本人确认了李香兰的身份后，却依然把她呵斥了一顿，原来李香兰按照自己的习惯穿着旗袍，还说了几句中文。 这日本人以为李香兰是中国人，所以拦住她想羞辱一番，知道她是日本人后就不能随心所欲了不由得恼羞成怒。 这日本人全程都在训斥和咆哮，四周的日本人也都用冷漠的眼神打量着这个穿旗袍的女人。 李香兰又委屈又生气，但更多的是恐惧，她不由得想起多年前她曾经亲眼目睹的一场对无辜平民的大屠杀。 
1932年9月16日，日本宪兵使用机枪和刺刀，对抚顺平顶山村3000多名中国平民进行了屠杀，其中三分之二是妇女儿童。 这就是日本侵略者在中国境内制造的“平顶山惨案”，这些无辜平民被杀的原因是日本人认为他们没向日军报告抗日武装的消息。 这在日本侵略者占领的区域叫做“通匪”，被压迫的中国人只要被贴上这个标签很可能就家破人亡。 这场惨绝人寰的大屠杀是李香兰心中的噩梦，不过许多年来这种恐惧感更多来自于对杀戮本身的恐惧。 日本人一直都把各种抗日武装和抗日民众定义为强盗土匪，把杀戮中国人的种种暴行包装成“剿匪”。 日本还出台各种法律，用来制裁中国和限制中国，当时在中国的日企正是在这些日本法律的支持下，肆意破坏中国主权侵吞中国人的财产。 而与日本人利益相勾结的亲日派，以及被日本文化侵略洗脑的人，都对这种日本法律高于中国主权氛围推波助澜。 李香兰一家作为日本人，她的养父们作为亲日派汉奸，自然也都是此类论调的支持者。 所以李香兰在满映拍摄的电影基本都是这种丑化抗日武装、美化日本军国主义、传播虚假信息的影片。 
李香兰原本只是歌手，她正式走上电影之路，是一个叫山家亨的陆军少佐介绍。 这个年轻的军官特意去北平找到当时还在北平上学的李香兰，说满铁投资的公司正在筹拍一部音乐电影，需要一个歌手为女主角配唱。 此时有声电影已成为电影行业的新潮流，可演员的台词功力还没有形成标准体系，很多观众在新鲜感过去后对电影的声音提出更高要求。 于是所有的电影制作公司都挖空心思想提升电影声音元素的质量，音乐就成了最大也是最快的突破口，所以歌手跨界电影圈正流行。 于是李香兰跟随山家亨前往长春，到了片场才发现自己就是女主角。 虽然和事先说好的不一样，但哪个少女不向往电影世界，李香兰也不例外。 电影拍摄很顺利，满映对李香兰十分满意，便跟她的父母签了合同。
这个把李香兰引入电影圈的山家亨，就是大汉奸川岛芳子的情人之一，也是日本侵华前期和中期在文化入侵领域异常活跃的日本特务。 有人说李香兰就是川岛芳子在北平知道其人后介绍给山家亨的，实际上山家亨了解李香兰远在她去北平之前。 因为山家亨与“满映”理事长甘粕正彦的关系非同寻常。 这个推动伪满洲国建立的元凶之一，在李香兰小时候就发现了她的天赋，并让她在满铁控制的电台表演。 李香兰因为从小接受过专业的歌剧训练，虽然没有达到花腔女高音的水准，但已经比当时大部分流行歌手的专业水平高。
所以在演唱当时的流行歌曲时，无论是声域还是音色都格外突出，而且她天生就有演绎深情、温暖这样特质的能力。 再加上她明艳靓丽的面孔，高挑曼妙的身材，在那个烽火连天、动荡不安的年代，一出道就赢得了万千观众和听众喜爱。 李香兰成名之后，日本人更加对她的日本身份讳莫如深，因为这时候他们已经深深明白李香兰的能力和威力。 李香兰在电影中总是扮演同情日本人的中国女性，甚至是那种遭受过日本人侵害原本对日本有仇恨情绪的中国女性。
李香兰的角色总是差不多的套路，中国女孩在遇到一个有情有义的日本人后，便化解了仇恨，甚至开始同情理解日本的种种“苦衷”。 她十分完美地实现了满映拍电影的目标，那就是通过电影美化日本形象，用电影混淆中国人对侵略的认知，不断合理化侵略。 这种“洗脑”通过李香兰那人畜无害的形象和出色的表演，威力惊人，她当时在整个日本占领区都很出名，有大批粉丝。 这些粉丝中的很多都被这种“洗脑”所骗，无意识地对日本侵略者产生了同情甚至合理化的想法。 这种思潮引发了巨大的冲突，并且在1940年李香兰拍摄的《上海之夜》公映时达到了巅峰。
1940年，中国的抗日战争进入了胶着阶段，虽然列强依然对日本的侵略袖手旁观，但中国军民持续的抗日也还是抵住了日军肆虐的攻势。 此时日军在南京、河北、东北等地的暴行已经逐渐曝光，中国普通民众不再那么容易被日本人的虚假宣传蒙骗。 满映特意推出的这部电影，就是把李香兰包装成被侵占地区的中国人和日本人重归于好的故事。 李香兰角色在战争中失去了父母和家，还被日本色狼纠缠，然后被日本男主救下，并带她回自己住的豪华酒店，对她进行了照顾。 李香兰的角色原本因国仇家恨不想接受日本人的好意，但日本男主给了她一巴掌让她“清醒”后便“醒悟”，并深深爱上男主。 这种故事当然不可能被当时已经饱受日本侵略之苦的中国观众接受，《上海之夜》让中国人火冒三丈。
哪怕李香兰再受欢迎，这部电影在当时还引发了巨大争议。 这类影片让满映意识到李香兰的作用也不是无限的，再让她演这类的电影，除了她的铁杆“脑残粉”，没人会买账。 满映培养出李香兰这样的“洗脑”利器，投资不小，自然不会轻易透支她的价值，因此之后给她安排的电影就比较谨慎。 1942年，满映还特意安排李香兰出演了《万世流芳》，这电影由当时上海电影圈的精英主导，满映主要负责出钱、发行和塞了李香兰进组。
这部电影当时因为豪华阵容引起了很大的轰动，而满映则顺水推舟利用这电影的爱国元素直接洗白了李香兰，并把她推进了上海电影圈。 李香兰也正好就此摆脱了岌岌可危的困境，堂而皇之登上中国电影核心舞台，在1944年从满映退出加入了另一家日本人投资的电影公司。 对于这场“跳槽”，满映的掌门人甘粕正彦没有任何反对，对他来说，一个日本人从他的公司跳到另一个日本人的公司没什么不行。 就如当年的激进派和怀柔派，虽然外人看起来区别很大，但他们自己知道，大家永远都是一家人。
李香兰到了新东家之后，依然是以中国人的身份拍摄电影推出唱片，没有任何人想要改变这个现状。 因为李香兰的形象确实充满了善意和温柔，而她对日本的善意也如烙印一样深刻而又醒目。 她“必须”是中国人，这种善意才有价值，才能为日本人所用，才能用来美化侵略和洗脑民众。 此时李香兰也已经明白自己作为“工具人”是无法摆脱这种利用和命运的，作为“谎言”本身，她日夜生活在达摩克里斯之剑的恐惧里。
1945年，日本无条件投降，中国也开始了对日本侵略罪行的清算。 没过多久，李香兰就以“汉奸罪”的指控，被关入了收容所，审问人员的严厉和报纸上杀气腾腾的报道让她明白。 无论自己通过银幕形象和歌声获得过多少赞美，她对日本侵略者的帮助都让引发了百倍于此的愤怒。 很快地，李香兰就知道自己将被以“汉奸罪”判处死刑，她十分绝望，当年给她带来甚多保护的干爹们此时也自顾不暇没人管她了。 不过多年好友、知道她日本人身份的俄国人柳芭给她出了主意。
李香兰的主要罪名就是汉奸罪，但是此罪的先决条件就是李香兰必须是中国人，只要李香兰证明自己不是中国人就不能被判处汉奸罪。 柳芭因此自告奋勇前往北京，为李香兰拿来了作为山口淑子的出生证明，这张出生证最终让李香兰逃出生天。 1946年2月李香兰被遣返回日本，这一次满船的日本人再无这几十年来的傲慢，全都惶惶如丧家之犬。 李香兰望着远去的陆地，回首这二十几年的人生如一场大梦，从此之后她终于是一个活生生的人而不再是一个虚假的谎言了。 此后的几十年，李香兰先后涉足于影视、音乐、主持，后来进入日本政界。 在人生最后的岁月里，她为中日友好做了不少的工作，为当年在中国作为“谎言”和暴行的帮凶赎罪。 2014年9月7日，李香兰这朵曾经麻醉蒙蔽人心最后又幡然悔悟的“夜来香”离开了人世，终年94岁。 |
|
|
