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《室内中国》
2020-2021 酒店民宿与人居空间合辑 酒店设计是一门科学与文化结合的高尚艺术，优秀的设计师可以通过科学和艺术的结合赋予建筑空间灵魂与生命，像艺术家一样，引导和提高人们对美的认识和追求。一大批新锐设计师都很好的利用了现代元素，将中国酒店设计提高到了国际与现代艺术的多种层面。 人居，顾名思义是人类聚居生活的地方，是与人类生存活动密切相关的空间，它是人类在大自然中赖以生存的基地，是人类利用自然、改造自然的主要场所。人居环境的核心是“人”，人居环境的研究以满足“人类居住”需要为目的。“人居环境”就城市和建筑的领域来讲，可具体理解为人的居住生活环境。它要求建筑必须将居住、生活、休憩、交通、管理、公共服务、文化等各个复杂的要求在时间和空间中结合起来。因此，要求设计一种聚居地，使所有社会功能在满足目前的发展及将来之间取得平衡，使创造节约能源及材料的建筑设计与环境相协调，并有利于人的身心健康和美观的建筑与城市。 本期为大家带来了 2021 年国内四个优秀的酒店民宿和人居空间设计，设计师们将“家”的感觉融入每一个空间设计中，让使用者观赏”家“的感觉。
01 故乡的云山奢酒店 line+ 泰山九女峰山脉脚下的东西门村依山间溪流展开，相传立村于清朝康熙年间。小乡村在此默默延续了几百年，直至原住民背井离乡，留下村落在山中渐渐衰败。2019年，鲁商集团在此试点乡村振兴，引入朴宿品牌想将破败的村落盘活为高端酒店。设计团队受此委托，怀着对原始场地的尊重，希望保留百年间人与自然互动的空间记忆，用尽量少的设计手法和材料介入让场地本身的气质自然显露，给逃离喧嚣的人们制造质朴而舒适的休憩空间。
山地的西南角错落地分布着四个由毛石堆砌而成的杂物房。这四个方形体块之间所形成的空间关系是村民生活和自然山体不断对话的结果。设计团队对这几个早已破败的杂物房进行了原址修复，在顶面和墙面采用玻璃封闭空间以形成日光中庭，最大程度保留原始的场地肌理的同时强调了建筑的体积感。传统定义的内立面外立面在此不复存在，中庭空间所拥有的是户外的场所感。同时，玻璃的工业感则突出了毛石的质朴粗矿和蕴藏其间石匠工人的传统手艺。
村落的民居院落多分布在山坡陡地，以L型院与三合院为主。原住民早已搬离而房屋则呈衰败之势。但即使残破，院落和自然山体所呈现的高度融合依旧保存着曾经的生活记忆。客房即从这些原始院落脱胎而来。 保留老院落的原始肌理及空间关系，强化景观的导入和内院的核心性。以此为基础进行适当扩建，将客房及公共活动的功能以组团方式置入。那些保留的毛石墙和重建的毛石墙见证了新与旧的传承。平面组织和功能排布依据每个院子各异的地形高差、方位朝向及最为重要的原始肌理而定制。人们在此不仅体验高品质的度假感受，更能和传统相通。
人们逃离出都市的钢筋水泥，只为在不经修饰的景观中感受原始的自然。泰山山脉所蕴含的自然之美和村落原生态形成的院落空间是引入整个居住体验的核心。在保留原有毛石立面的基础上，引入钢结构体系为大面开窗提供可能，以此打破内外的边界，最大程度地将自然置入空间，将空间融入自然。
由两侧的实墙限定出视觉通道，将面向山景的景观面完全打开，卧床也面向景观面设置，让人在苏醒的第一时间感受自然，与晨光薄暮融为一体。L形的连续玻璃界面让山景完全侵入空间，给人以在自然中入睡的错觉。露台的灰空间增加了层次感的同时提供了进一步亲近自然的可能性。
由原始建筑肌理围合而成的院落空间经过梳理后成为内向的空间核心。各个房间均部分向院落打开，其中公共客厅的移门扇可完全开启。此时，内外已没有边界，合为整体。我们希望保留院落内原有的老榆树和建筑的共生关系，因此将客房平面围绕此树展开。卧室、起居卫生间形成C型将老树包裹其间。傍晚在起居室饮茶片刻，看树影横斜。
02 杭州禧玥酒店 朱周空间设计 「未成小隐聊中隐，可得长闲胜暂闲。」 宋・苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
在繁忙的都市生活里面，我们总是渴望片刻的静谧以及闲适，避居是远离都市喧嚣的极致向往，但就如同苏轼所言「小隐于野」最终总是一个理想，如果可以中隐在城市中，成为我们生活的一部分，便可得长闲胜暂闲。
杭州有着丰富的传统文化和独树一格城市魅力，禧玥酒店位于新开发区，与古城相辉映的是周遭环绕的新式当代建筑，但是通过入口，穿廊的庭院与艺术装置，瞬间将时间的流逝延时。 禧玥酒店作为中国的高端连锁酒店，希望在繁忙的城市商旅移动中，可以提供一个安静优雅的城市避居体验，在设计上我们复兴中国传统文化中的雅致情调，希望每次的造访都是一场身心可进行洗涤与再修复的「雅集」。
艺术家崔凯敏的《卧游》，让山石与水流跃动，仿如虚空中的自由逍遥。朦胧的灯光、序列的格栅与席位，以一茶、一花、一石，并以香气环绕，一步步规整心绪，逐渐褪去在现实生活的疲劳与躁动。 古人赏石，以石微观宇宙，既超脱又安定。随处可见的“石”，是艺术家们的集体共舞，成为空间中的“景”与“画”的并存。
03 极简几何宅 AD艾克建筑 “我一直在尝试将减法原理应用到设计实践中，以突出人们在空间中的感官体验。我在建筑实践中寻求乐趣，并致力于创造极简主义的艺术。” — 谢培和
设计创意，让白色舞台表现的视觉呈现空间成为人物的舞台细节，舞台细节的设计与背景的时尚色彩来当代人视觉，这也是居室奢华宅最的气质，让现场成为场所者心目中最安静的舞台。 将原本开放的自然空间可以打开到一个宽敞的空间，创造一个暗处，让每个空间的每个人都能看到舒适的生活场景。仙境的视野都可以穿越到秘境。玄秘空间，有着模糊，仿佛仙女的后世的联系，穿越而不是神秘的空间，而不是神秘空间。
靠近门厅的过道本来就昏暗狭窄，两边是两个房间。打开封闭的空间，让自然光渗透到每一个角落，从而创造一个明亮舒适的生活舞台。同时，室内空间的每个角落都提供了一个对外开放的视野。通过撕裂原本封闭的空间，模糊界限，设计团队创造了一种“舞台”和“后台”的关系，为空间增添了趣味性。不同的区域是分开的，但又相互连接。
这个空间是不是设计者需要在想什么形式的问题，是主义还是主义？显然只是一个解构与造型的，需要设计上表达所有家的收纳与进行隐性设计的功能，让这个环境空间最符合居者对生活的一丝不苟的追求。自由平面、几何组合的组合，彰显居者的个性。空间追求与人的完美交融，通过极简的设计呈现住宅丰盈而极致的精神内核。
以黑白为主的简约色调，充分体现了内敛的审美。大面积的空间是“空白”的，营造出一种宁静而包容的氛围。在这个以沉稳色调为主的空间里，红色的民宿椅和蓝色的 CappelliniPeacock 扶手椅显得宁静而优雅。看似克制，却有一种无比强大的力量，提醒着我们要克制情欲和情绪，保持心灵的纯洁，过极简的生活。
起居居所设计空间全部采用精选布艺设计，选用了纯朴的经典风格，在一个空间的主播间中散播的简约风格，呈现出极简的风格，让原本的简约风格，简约的浅色沙发与舒适的呼唤相映生辉，这是一个舒适的空间，为人提供了一个安静的艺术空间和一个立体的空间 客厅的整体设计坚持极简主义的逻辑。以轻盈的纹理和浅灰色调为特点，地毯标记出相对收敛的区域，协调了空间相对宽松的状态。Minotti 布艺沙发与色调相近的地毯相呼应。它们共同增强了空间的舒适和静态特征，人们可以在其中感到平静和放松。
04 北京陶宅 红山设计 一生都在探索科学与艺术共同边界的纳博科夫，曾说创作即是“艺术的精确与科学的激情”之和。汽车与住宅，看似两个截然不同的平行事物，却兼而有内在的技术根基与艺术的外化呈现。
设计师以拆解、缔构的概念，将两者本体之美置于同一个设计命题下，让现代工业美学融合于生活方式，并以空间为媒介实现彼此的呼应，正如格罗皮乌斯所说“向机械注入有生命的灵魂”
设计师依据业主个人的生活起居特点和职业习性，从户型的可变主体结构着手做减法，对原本常规的170平米三室两厅公寓进行“非常规”的平面优化，使之成为一室一厅搭配开放式厨房的一个通透整体。
在Pandomo和石材铺垫的浅灰底色中，与汽车外观相呼应的金属、镜面及内饰皮革等材质交汇于室内界面，不同灰度和肌理细节带来微差而平衡的美感，同时精心落点符合人体工学和行为模式的流线型家具及设施组合，诠释如汽车制造般精确考量的空间构图与线条关系。结合巧妙隐藏存储、电器、机械等复杂系统，达到以极简示人的视觉界面。
在整体空间的理性基调之下，设计师亦借助物象的表达和富于创意的框景，勾勒出刚柔相济的平衡之美。
卧室以一扇门带来时空纵深的仪式感，嵌入墙体的框状体量经抬高的地面仿佛悬浮于公共与私人空间之间，透明的材质避免阻隔视觉的连续性并强化了微妙而轻柔的空间过渡。
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《室内中国》实物照片
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