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明初画家王绂以画山水竹石闻名于世，其画竹尤为明代之“开山手”，所作《墨竹图》以墨笔画竹三株，竿梢挺然，枝叶飘摇，一副潇洒出尘之态。王绂其人亦品性高洁，据史载，王绂“志气高逸，襟度潇爽，不与人苟合。”
王绂《墨竹图》纸本墨笔 台北故宫博物院藏 明初画家王绂即以竹石名世，被誉为明代画竹之“开山手”。此图画法上承元人而自出新意,出竿、伸枝、布叶,均笔笔 随手自然撇出，以体现叶之正侧向背,顾盼俯仰。以墨之干湿浓淡,笔有法而又不拘于法。以圆劲之笔 触之大小疏密,表现竹丛的空间和立体感。 王绂居京城舍，一夜里忽听有箫声绕屋。当时明月当空，清风徐徐，他越发感觉到箫声清亮可人。他的神思被这优美的箫声牵引着，兴致一高，便泼墨画竹一幅，第二天一清早就携着新作访问吹箫之人。在王绂看来，这吹箫人一定也是位儒雅的高士，料定性情必与己相合。岂料，此吹箫人却是个商贾。 此人见名画家赠画来，心里自然高兴，次日，便携一对鹿茸重礼回访，并要求王绂再为他画一幅。王绂见此人不过是个俗辈，心里懊悔之极，乃笑曰 ：“我为箫声访，汝以箫材报，汝俗子也。”话音未落，遂向商人索回原画，当着他的面撕了个粉碎。 王绂曾因事受牵连，谪戍山西大同，建文元年获释还京，获释后的王绂仍孤高洒脱。《无声诗史》中是这样记载他的：“游太行，出雁门，往来晋代之间，周览形胜，辄感慨吊古，徘徊不能去。一时间人慕其名，争延致之，及观其气貌瑰岸，议论踔厉，益加器重。”这可谓王绂襟怀、气品的写照。
王绂(苏文 画) 王绂（公元1362—1416年），字孟端，号友石生，别号九龙山人，江苏无锡人。他尤喜绘画，曾师法吴镇、王蒙、倪瓒等画坛大家。永乐元年，王绂因善书被举荐进京，供事文渊阁，参与编纂《永乐大典》。永乐十年拜中书舍人，派往北京，从事迁都的筹备工作。永乐十一年、十二年，两次随明成祖朱棣北巡，期间创作著名的《燕京八景图》。他绘画擅长山水，尤精枯木竹石。其山水画兼有王蒙郁苍的风格和倪瓒旷远的意境，对吴门画派的山水画有一定影响。但他不肯轻作山水画，故后人有“舍人风度冠时流，笔底江山不易求”的诗句。其画竹兼收北宋以来各名家之长，具有挥洒自如、纵横飘逸、清翠挺劲的独特风格，人称他的墨竹是“明朝第一”。 存世画迹有《墨竹图》、《竹鹤双清图》、《潇湘秋意图》、《枯木竹石图》、《江山渔乐图》等，并著作《王舍人诗集》等。 |
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