筑，一件失传已久但古籍中经常提及的乐器，到底是怎么样的呢？

说起弦乐器，大家比较熟悉的应该是古筝之类的乐器。你听过筑这种古老的弦乐器吗？这是一件失传多年的弦乐器，但是在众多古籍中均有提及。

一、筑的命名

“筑”在周朝时期便出现了，隋唐时期对筑便极少提及了。

筑的使用方法在《汉书 高帝纪》中有记载：“状似琴而大，头安弦，以竹击之，故名筑”。

而筑的繁体字是築，竹字头表示用竹子敲击，中间的“巩”是拿着的意思，而“木”底是代表材质是木。筑的命名符合它的使用方法。

二、筑的外形和使用方法

以《汉书 高帝纪》的记载可知，筑应是形状与琴相似，体型比较大，用竹子击打，不过事实上筑并非只有一种形状，筑在不同地区和不同朝代形状各异。以地区划分，筑在楚、吴越和北方各有不同。楚地筑五线，头大颈细，共鸣箱小，楚地的筑从马王堆汉墓的《怪神击筑图》中可以找到原型。吴越的筑形状像筝，共鸣箱比较大。而北方的筑是百越民族传过去的，所以出现较晚。但是总体上筑是以南阳为代表，画像石中出现较多，它与琴相似，体积也比较大，共鸣箱也比较大。每个地区不同是因为当时的每个国家的文化底蕴不同，为了满足自身的需求，筑的形状会发生改变。

随着时代的变迁，筑的形状好使用方法也会发生改变。一开始筑的形状比较简单，共鸣箱比较小 ，到了后期体积和共鸣箱逐渐增大，遵循事物由简到繁的变化规律。而使用方法也随着时代变迁产生变化，在先汉时期，筑的演奏方法是一手拿着筑，一手用竹片敲击筑，唐以后筑的弦数量增加，演奏方法也开始变成了左手扼弦，右手击弦的平放之筑。

不过从曾侯乙墓中出土的筑来看，就算是同一时期同一地区的筑也会有差异，差异就在你弦的数量上，曾侯乙墓中出土的筑有五弦和十弦之分，湖北荆门郭店村M墓中出土的也有七弦的筑，这是一件证实的筑的弦数，除此之外，刘熙的《释名 》中还记载了十三弦的筑，不过暂时未有实物可以证实十三弦的筑。

三、筑的声音

筑的声音是怎么样的呢？我们从多个角度进行分析可知筑的声音应该是悲壮的。

《史记 刺客列传》中记载道：“高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徽之声，士皆垂泪涕泣”，孔尚任在《桃花扇》中也写道：“三更忽遇击筑人，无故悲歌必有因”。

筑流行于南方，南方曲调大都悲苦，同时战国时期战火纷飞民不聊生，人们以音乐抒发感情也是筑声音悲亢的原因。

四、筑是什么 类型的乐器呢？

筑作为春秋战国时期 流行的乐器，很有可能是从打击乐器发展到融合打击乐器。曾侯乙中出土的五弦筑，他的体积很小，无法完成实际的演奏，只能作为击打乐器。到了春秋战国时期，大多人都善击筑，那时候的筑应该是融打击和弹拨一体。

参考文献：

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[3]陈嘉奇. 古代中国抱持类弹弦乐器品柱研究[D].西安音乐学院,2022.DOI:10.27402/d.cnki.gxayc.2022.000105.