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历史上很多美妙的音乐都是在好朋友的相互鼓励下产生的。今天为大家分享古典音乐界为人称颂的那些珍贵友谊以及他们的音乐。J·C·巴赫和卡尔·弗里德里希·阿贝尔 Johann Christian Bach and Carl Friedrich Abel J·C·巴赫（1735-1782）是老巴赫和他的第二任妻子安娜·玛格达莱娜·维尔肯最小的儿子。J·C·巴赫有很多哥哥姐姐，不过年轻的他也和卡尔·弗里德里希·阿贝尔 (Carl Friedrich Abel，1723-1787) 缔结了深厚的友谊。卡尔的父亲克里斯蒂安·费迪南德·阿贝尔（Christian Ferdinand Abel）曾与老巴赫在安哈尔特-歌腾宫廷共事，二人也是好朋友，以至于老巴赫还是费迪南德女儿的教父。J·C·巴赫于1762年移居伦敦创作歌剧时，他发现他的朋友卡尔也在那里成为了一名低音提琴手。1764 年，两人成为室友，并很快也开始了专业合作，他们在1765 年开始了一系列音乐会，后来被称为巴赫 - 阿贝尔音乐会。公开售票的音乐会在当时还是一个新概念，因为在18世纪，大多数专业音乐都发生在贵族宫廷、歌剧院或礼拜场所。J·C·巴赫和阿贝尔每年分别指挥和表演他们十到十五场音乐会，巴赫 - 阿贝尔音乐会非常成功，这一系列一直持续到1781年。Keyboard Concerto in E-Flat Major, Op. 7 No. 5 
Felix Mendelssohn and Hector Berlioz矜持的古典主义者门德尔松 (Felix Mendelssohn1809-1847) 与华丽而充满实验性的浪漫主义者柏辽兹 (Hector Berlioz1803-1869) 也能玩到一块儿，这大概出乎很多人的意料。然而，两人于1831年在罗马相遇时却一拍即合。不久之后，柏辽兹写信给巴黎的朋友说：“我见过门德尔松，他是个不错的家伙。他既有音乐天分，又有执行力。我所听到的他的音乐都让我着迷，我坚信他是当今最伟大的音乐知识分子之一。”柏辽兹还写了他们二人奇妙的意大利之旅。门德尔松对古罗马遗址津津乐道，而柏辽兹并不为所动。柏辽兹调侃宗教，虔诚的教徒门德尔松对此惊讶不已。尽管存在分歧，但他们仍然很享受在一起的时光，二人可谓求同存异的典范。柏辽兹和门德尔松于1843年在莱比锡的一场音乐会上再次见面。柏辽兹写道，门德尔松“迷人、细心、优秀——总之，一个全面的好人。我们交换了指挥棒以示深厚友谊。”门德尔松的姐姐范妮在她的日记中描述了交换指挥棒这一充满仪式感的过程，搞笑地表示这两个朋友之间一如既往地对立：“对菲利克斯用白色皮革覆盖的漂亮鲸骨棒的回报，柏辽兹送来一根巨大的椴树皮棍子。”Symphony No. 4 In A Major, Op. 90, MWV N 16 - "Italian" 
Clara Schumann and Josephine Lang约瑟芬·朗(1815-1880) 是德国钢琴家、歌唱家和作曲家。她得到了许多同时代音乐家的钦佩和友谊。门德尔松姐弟都很欣赏她的作品，且门德尔松是她的理论课老师。舒曼还在他的音乐广询报杂志（Allgemeine musikalische Zeitung）中赞扬过约瑟芬·郎的作品。约瑟芬一生都在教书和作曲，1856年，在她丈夫去世后，她对工作的需要变得尤为迫切。为了供养孩子，她必须继续自己的音乐事业，同时她自己也患有慢性病。为她伸出援助之手的朋友是同病相怜的另一位单亲母亲——克拉拉·舒曼(Clara Schumann1819-1896)。克拉拉的丈夫舒曼也是当年去世，留下一大家人要抚养。在克拉拉重新开始她的钢琴独奏生涯时，她抽出时间为约瑟芬·朗安排了一场公益音乐会，她在音乐会上演奏了约瑟芬的作品，并帮助发展约瑟芬作为教师和出版作曲家的职业生涯。
Johannes Brahms and Johann Strauss II音乐将勃拉姆斯与他一生中的许多朋友联系在一起，其中包括一些风格比他自己的音乐更轻松的作曲家。1894年，他与小约翰·施特劳斯（1825-1899）在奥地利的温泉小镇巴德伊舍合影。施特劳斯在巴德伊舍有一栋别墅，他经常邀请勃拉姆斯参加派对。有一次，施特劳斯的继女请勃拉姆斯给她签名，他在上面写下了施特劳斯的《蓝色多瑙河圆舞曲》的开场小节，并附带写上“可惜不是约翰内斯·勃拉姆斯的作品！”勃拉姆斯以严肃作曲家而闻名，但显然他并没有太高冷而无法欣赏圆舞曲之王富有感染力的迷人音乐。
Henry Thacker Burleigh and Friends1892年，波西米亚作曲家安东宁·德沃夏克（Antonín Dvořák 1841-1904）来到美国，在纽约新成立的国家音乐学院任教。艺术赞助人珍妮特·瑟伯创立了这所音乐学院，并聘请了德沃夏克，因为她想推动美国音乐风格的发展。她觉得德沃夏克在捷克民族音乐发展方面成就显著，他也一定可以帮助美国作曲家找到他们的声音。德沃夏克很快发现非裔美国人的音乐能为美国音乐提供最好的素材。为了了解黑人灵歌，德沃夏克找到国家音乐学院的学生亨利·萨克伯利（Henry Thacker Burleigh 1866-1949）寻求帮助，因为伯利从他的黑奴外祖母那里学到了大量的灵歌。他用优美的男中音帮德沃夏克回忆那些旋律，德沃夏克受到启发，在他的《第九交响曲》“自新大陆”中创作了一个类似的音乐主题。德沃夏克鼓励亨利根据灵歌创作他自己的作品，亨利后来在声乐和钢琴以及原创歌曲以及室内乐编写方面取得了较大 的成就。五十多年来，他一直是纽约圣乔治圣公会的独奏家，在那里他成为了一位深受喜爱和有影响力的音乐领袖。他还为英国作曲家塞缪尔·柯勒律治-泰勒（Samuel Coleridge-Taylor，1875-1912）的作品提供支持，在柯勒律治-泰勒 1910 年的美国巡演期间，他担任了男中音独唱。
Tōru Takemitsu and Igor Stravinsky日本作曲家武满彻（Tōru Takemitsu 1930-1996）是20 世纪一位有影响力的音乐家，他的音乐融合了东西方传统和前卫的风格。武满彻在国际上取得成功的作品之一是他的《弦乐安魂曲》，这是他在1957年为纪念黑泽明的电影《罗生门》的作曲家早坂文雄而创作的作品。斯特拉文斯基（Igor Stravinsky 1882-1971）在1959年访问东京期间听到了武满彻的《弦乐安魂曲》，这给他留下了深刻的印象。在1989年的一篇采访中，武满彻回忆了当时的情况，以及斯特拉文斯基随后对他职业生涯的支持。武满彻解释说，斯特拉文斯基“偶然听到了《弦乐安魂曲》，当他在东京……他要求听新的日本音乐。广播电台正好播了这首。原本我的音乐不应该播放，但偶然有人正好放了它，斯特拉文斯基说，'请继续播放。’后来他听了我的许多其他作品。之后他开了一个新闻发布会，他只提到了我的名字。然后他请我吃午饭……之后他回到美国，也许他向亚伦·科普兰或其他人谈到了我的音乐，所以我得到了Koussevitsky基金会的创作委托。然后我写了一首名为《多里安地平线》（Dorian Horizon）的乐曲，最初由亚伦·科普兰指挥旧金山交响乐团演奏。”
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