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作者：盛茂柏 每去鄂州，总难免会遥想这座吴王故都的历史辉煌……如时间允许， 隔岸一眺那座历经700余年水浸浪打，迄今仍岿然江中的观音阁，也几乎成了我每赴斯地的必然习惯……当然，跟着苏轼寻野梅的足迹，来一次探幽访胜的西山攀爬，也是我极情愿的行踪…… 其实，鄂州还有一道令我萦怀的当今艺术靓丽，那便是书画家谈士屺。谈士屺长我几岁，我且以兄称之。 士屺兄为中国美术家协会会员，湖北省书法家协会员员，国家一级美术师，并享受国务院特殊津贴，他除了长期从事中国花鸟画、山水画、人物画创作外，还常作艺术理论上的研究……他不但有大量书画作品广传于世，还时有真知灼见的文字见诸报刊。为叙方便，兹逐一记之。 士屺兄是建国后崛起的一位实力派画家。他全方位的艺术成就，奠定了他为世人瞩目的必然。 士屺兄力倡“绘画创作的内向深入”……“我们应该在表现生活的深度上，力度上，在表现时代精神的高度上，把我们的绘画艺术推向深层。要有强烈的现代意识。要作现代画家，在于我们生活观念与审美眼光的现代性，在于用现代眼光审视生活之后的感情燃烧，在于对艺术表明的新的理解。” 他创作的《江皋遗石》、《转江晚钟》、《九宫斜阳》中所体现出来的那种深沉意味，正是画家与生活深入的情感交流后的一种审美冲动和精神升华。 士屺兄在艺术创作中，不管是山水、人物、还是花鸟，都无不致力于绘画作品的意境创造。他拒绝对客观物象的机械模拟，而总是把抽象了的外物与自己所倾注的情感有机地融为一体，从而，给人以艺术的感染、精神的愉悦、心灵的陶冶，并留给读者再创作的艺术空间。 士屺兄在表现历史人物的作品中，也同样有别于一般古装人物画那种静态的历史描绘。“他是在以现代人的感觉方式和一种新的观念在综合地观照历史、观照生活、观照人生”(玛箫语）。他画中的历史人物，不管是《东坡泛舟》、《深夜抚琴》，还是《青莲居士》……都将那长长的老脸横斜着摆起，那大扫出的长髯，一团团如漆的墨团，钗股般的线条，都在表现一种激越，豪放、苍凉而又壮烈的至美! 在《武大郎叫卖图》中，他题诗云:大郎一生贫弱甚，何曾开店拒贤才？以中国当代人“武大郎开店”一语为枝蒂，为古典名著塑造的下层人物鸣屈，真真假假、虚虚实实，耐人寻味! 士屺兄绘画艺术的那种厚度，除笔墨功力积累成的形式效果外，文化历史，生命情愫的沉淀也是不可忽视的一个方面，这既构成了他绘画面貌的简远沉雄，又成就了他内含丰富的语言风格。 “绘画，不仅仅是纸面上的功夫。透过画面，使人可以看到生活，看到人性。”正如周韶华先生所说的“点周易，析老庄，固能弘扬传统文化之神魂。但是直面人生，体察人民脉博，关注民族命运……更能赋予艺术的生命。”士屺兄正是在用这种现代的思维去感知世界，感知人生的。  ▲史笔文峰 谈士屺画 他的艺术可贵之处，就在于他始终关注生活，从而定位一种富有人情味的格调。 士屺兄描绘的古代名人，如屈原、李白、杜甫、李清照、曹雪芹等，不但准确地把握了这些名人的人生亮点，还生动地捕捉住了他们一生中最典型，最富感染力的瞬间：苏东坡泛舟时的超脱，岳飞怒发冲冠时的愤懑，辛弃疾登高望远时的浩叹，司马迁腐刑后撰史时的悲凉…… 纵然造型抽象简约，只一个侧面，或一个背影……但逸气、神气、骨气、才气却跃然纸上，从而赋予读者悠悠的沧桑感受和深深的思想启迪！  ▲大风堂 谈士屺画 在士屺兄大量的花鸟画作品中，我们同样能体感到画家置根泥土的朴素而又真切的情结，这种情结是画家发自内心深处的呼唤，处处洋溢着画家对生活的讴歌，对生命的热爱，以及对未来的憧憬。 比如：在《岁月》的淡淡消散中，却澎湃着对生活的渴望。又如:在《几番风雨》中，却蕴含着对生命价值的窥探，再如:在《归雁》中，那份源自灵台的真诚…… 士屺兄的绘画艺术，除了对人生、对生命、对现实、对历史的深层感悟外，其艺术感染力还基于他对传统绘画语言的娴熟和成功驾驭。 他的作品，笔墨深沉朴实而飘逸，他胜任的把点、线、块、面，色、墨的诸多视觉要素，随立意。造塑之需要而合情合理地置于不同的审美坐标上，形成一种以江为魂、以山为骨的雄健视觉冲击。 作为既是画家，又是书家的士屺兄，书法理所当然地成了他绘画不可或缺的构成要素，无疑，书法也是其对绘画主题延伸、扩张、拓展的重要手段。《赤壁赋图》中隶味十足的小行书，竟然占去整个画面三分之二的空间，这样的长跋，若无相当的书法功力是绝难胜任的。再如《悼伯乐》中恣肆狂放的题诗:“人间早无伯乐在，长留骐骥在人间”上下重复两次题写，既张扬了郁婉，绯恻的意境，又为欣赏者提供了二次震憾的力量。事实上，士屺兄作品中厚重的墨彩、灵动的线条、狠辣的笔阵……无一不得益于他对书法的修炼。 著名画家汤文选老先生生前，在看了士屺兄的画展后诗题道：“放眼崖壑秀，触目一峰添”。老先生的诗题，不但贴切着对士屺兄艺术的评定，还寄托着人们对画家期盼！ 完
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