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编者按：近日，《我们这十年》讲述的是为美好生活而奋斗的多彩故事，将实现中华民族伟大复兴的“中国梦”这条宏大的叙事主线，深深地嵌入到人民群众中，将新时代的主题融入工作生活可触可及的一个个日常专题中。《诗经》的入世情怀和创作宗旨，也体现在《我们这十年》的谋篇布局之中，体现为对优秀传统文化的创造性转化和创新性发展，为我们探索建构体量多样当代史进行时剧情体系做出了有益的探索。 文丨赵彤 电视剧《我们这十年》是喜迎二十大的献礼之作，是“这十年”创作集群中的优秀之作，也是我国现实题材电视剧创新发展的代表之作。 《我们这十年》以《唐宫夜宴》为首章，第一次在电视剧中将新时代的文艺工作列在各行各业的排头，将新时代的优秀文艺成果的创作历程作为主线，将新时代文艺工作者作为主角，这既是对“文化自信是一个国家、一个民族发展中最基本、最深沉、最持久的力量”的彰显，也确立了全剧的总基调，更是对十年来我国文艺工作坚持以人民为中心的创作导向，坚持守正创新、勇攀高峰、硕果丰实的肯定。自信、自尊和自强是《我们这十年》的叙事策略和表意旨归。  《我们这十年》讲述的是为美好生活而奋斗的多彩故事，将实现中华民族伟大复兴的“中国梦”这条宏大的叙事主线，深深地嵌入到人民群众中，将新时代的主题融入工作生活可触可及的一个个日常专题中。 例如，区域协调发展战略，落地化为“粤港澳大湾区”建设，情节化成“前海深港青年梦工厂”中香港青年叶舟的创业经历；新时代人民军队建设，通过“猛虎团”整编改建为新型合成旅的过程加以呈现，通过陈剑锋历练成长达成性格化的塑造。《我们这十年》既是李心遥、方新桅的十年，也是大同镇李家村的十年，既是传统农业向现代农业转变的十年，也是走向共同富裕的十年；《我们这十年》既是科技创新的十年，也是中国5G无线帧技术走向世界的十年，还是沈屹愈挫愈奋的十年。在《我们这十年》的每一个单元里，作为历史主体的人民群众都是奏响新时代乐章的“首席小提琴”。 由此，全剧建构起新时代的主题主线和历史主体结合起来的叙事情境，演绎出在新时代多样的社会生活中，人民群众把宏伟蓝图变为生动实践的故事。  在《我们这十年》的故事里，集体主义价值观表达得非常鲜明，对个性的包容得到生动的诠释。《唐宫夜宴》和《热爱》是整部剧集的前两个单元，分别以“郑州歌舞团”和“伊特巴赫梦之队”为群像，讲述的都是团队协同、集体奋争的故事。同时，在团队之内，有着各具性格特点的成员，不仅最终得到团队的理解、包容，也获得了团队创造出来的机会。在《唐宫夜宴》中，鬼马精灵的胖姑娘终于在编排唐代舞蹈中得登台的机遇；在《热爱》中，家务繁忙的买合木提因为伙伴的帮助如愿参加了比赛；在《唐宫夜宴》中，有了上电视出镜的机会，陈冉不忘拉上小艳；在《热爱》中，队友们把罚点球的荣誉给予了不大合群的陈疆。为了同一个目标而同心同行，这是昂扬着集体主义情怀的共建，让每一个人都收获奋斗的成果，这是洋溢着集体主义价值的共享。在《前海》《心之所向》《沙漠之光》《砺剑》《坚持》等单元中，“团结就是力量”和“一个都不能少”的信念贯穿了全剧。  把《我们这十年》放在近两年来的单元剧集创作系统中看，它显示出创新更生的新亮点。从《在一起》到《我们的新时代》，单元剧集中各单元之间缺乏勾联是一个显在的问题。《我们这十年》对单元间联结有了新的设计，较好地解决了单元间“失联”的问题。
 把《我们这十年》放在五年来现实题材主题创作框架内来看，它对单元题材的选择也非常用心。五年来，我们创作了一批反映廉政建设和扫黑除恶专项斗争的作品，《西乡明月》单元不再重复“打老虎”的故事，而是转向描写“拍苍蝇”；五年来，我们创作了一大批脱贫攻坚题材作品，产生了《山海情》这样的精品，《西乡明月》随时而变讲述乡村振兴的探索；《坚持》是抗疫题材单元，随着疫情防控形势的转变，与时与势俱进，聚焦于精准防控阶段。《我们这十年》在选题策划中，体现出来的对近年来现实题材当代故事的整体把握，在综合考虑创作积累中的已有长项和短板基础上，开掘新的题材，以形成前作与新作相得益彰的总体效果，这对我们今后的现实题材创作有很大启发和借鉴价值。 人民群众向往着美好生活，美好生活也召唤着人民群众。《我们这十年》以广域视角、多行业景象，描摹了这十年生机勃勃的民心士气，这样见微知著的社会与时代叙事是“礼赞新时代、奋进新征程”的点睛之笔。 看《我们这十年》不禁想到《诗经》中的“国风”。从题材的空间择取、时间分布、目章关联、创作来源和篇章笔法，《我们这十年》以及先前播出的《我们的新时代》，可以说都浸润着“国风”的现实题材创作风格和现实主义创作精神。“思无邪”、“诗言志”，《诗经》的入世情怀和创作宗旨，也体现在《我们这十年》的谋篇布局之中，体现为对优秀传统文化的创造性转化和创新性发展。这也为我们探索建构体量多样的当代史进行时剧情体系做出了有益的探索。 （本文作者系中国文联电视艺术中心副主任） |
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