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精微·精细·精美 ——摄影家一泓作品赏析 莫之军 
摄影是一种通过光与影结合，最后呈现定格为稍纵即逝的现实生活客观反映的一种独特艺术表现手法，其与诗歌、散文等文学创作形式一样，无论是表现忧愁或是欢乐，幸福或悲伤，最终留给人们的就是对现实生活的体验观感与反思。而摄影不同于诗歌、散文等以文字载体形式反映现实生活的艺术表现手法，其以摄影镜头更为直观表现生活，展示人和物的美与丑的世界，与诗歌、散文等文学创作艺术形式相比，似乎更容易为大众所接受和热爱。摄影家一泓无疑就是一位多年执著驰骋于摄影艺术世界的佼佼者。 摄影艺术分类颇多，有静物、人像、艺术、记录、水墨、全息等众多的艺术表现形式，不同的表现形式又细分出不同的摄影艺术技法，但不论那种摄影表现形式和摄影艺术技法，它们都离不开光与影结合来展现现实生活的本质。 
观一泓的摄影作品，它们既有静物摄影表现的手法，又有人像、艺术、记录、水墨、全息等摄影表现形式和摄影技法，摄影家最终呈现给观者的是一种透着人和自然和谐完美的浓浓诗意之美，一种天然本质的艺术之美。我非常喜欢一泓这种以质朴的摄影艺术“语言”表现现实生活创作的形式。尤其是喜欢她的“人与自然”系列摄影作品。这些作品的特点就是精微精细之作显现精美的生活，又有精美的生活透出摄影家精致创作的艺术倾向。 《晨练》是一幅构图极为简洁的摄影作品。摄影家镜头下的这幅作品，没有如我们惯常所见的摄影作品表现的形式：晨曦和黎明的光芒升起的绚丽耀眼的场景，而在一泓的镜头之下，摄影家给了我们完全不同的艺术观感：一根树枝上一滴露珠附着其上，乌黑圆润，在晨晖反射之下，露珠透出远方冉冉升起的太阳光芒，天边渐渐显现出天际的一抹蔚蓝，静谧的林间，树木下人们晨练的身影清晰可见。多么神奇而又浪漫的摄影作品，如果我们仔细看，怎能知道一滴露珠竟然能生成出如此诗意优美的摄影画面来。类似的作品，在一泓的镜头之下，还有《晨光》、《东湖晨景》等等。 
一泓这种精微精细的以小见大的摄影艺术表现技法，实在让人观之有美仑美奂意蕴无穷的感受。由此，让我们感受到了一滴冬之晨露的巨大力量，从中明白一个朴素的道理，即：我们对世上万事万物都要怀有敬畏之心，任何时候都不可有轻视之念。 或许人们习惯欣赏精美华丽的风光摄影艺术和极具写实情调的人物摄影艺术。而在我看来，无论摄影家选择拍摄的体裁或大或小，最终都要展示给人们观后有所收获有所体会的艺术元素。在一泓丰富的摄影作品集里，我们不难感受到她对艺术真谛的孜孜不倦的追求。 
我们观一泓大量的富有个人摄影艺术创作元素的作品，无不为她对生活的细致入微的观察和独特的艺术体验所感动。她的作品呈现的都是一些我们现实生活中日常所见的细小的精微的场景，表现的主体无疑是树木、植物、花草、虫、鸟、蜂、蝶、蜘蛛，以及晨曦、月光、河水等等，但就是在这些我们看似普通不能再普通，渺小的再不能渺小的的“东西”里，摄影家却能通过自己独特的体验，将摄影艺术的元素融入现实生活场景之中，由其镜头赋予我们不同的生活观感和其对生活的领悟。让我们感动其中。《蝶恋花》、《蜕变》、《下雨前的蜻蜒》、《柳树上的白头翁》等作品，莫不是如此。 
艺术不仅是直抵人们心灵视觉的工具，更是展现人们生活情趣需要的心灵艺术结晶。一泓不仅擅长于以镜头捕捉生活细微之处，能在有限的摄影空间表现拍摄主体，更能将其作品的艺术肌理巧妙的蕴含于简洁明快的摄影画面中，使之富有生活的情趣，更有生活的张力。其系列摄影作品《我就看看》，实质上就是一组渗透着摄影家艺术情趣的拟人化的艺术作品。 《我就看看》六幅作品，画面构图精巧，所表现的蜻蜒和树叶与花苞的分布切割比例恰当，不同的画面下蜻蜒所展示的姿势不同，有的如小孩子般隐于叶的背面，隐约露出半个头来；有的则从斜穿的叶片伸出整个头来，探头探脑的，仿佛要寻找什么东西，搞明白什么事情；有的则张扬显耀着整个身子，立于叶片之上，大有俯瞰天下之意味。 
从一泓这些透着浓郁生活幽默诗意的摄影画面里，我们不仅能感受到摄影家创作的艺术之美，更能真切地感受到摄影家精微、精细、精美的创作态度，这种严谨而又严肃的艺术创作态度，且不是一日形成，而是经其多年艺术创作沉淀集聚的结果。 
莫之军 1963年11月生于鄂西北南漳县，曾在湖北省军区司令部服役多年，1985年复员到地方工作至今。1986年开始文学练习，曾有诗歌、随笔、散文等作品发表于《诗刊》巜长江文艺》巜芳草》《当代作家》《新作家》巜长江丛刊》《北京诗人》《天津诗人》《湖北日报》《长江日报》《西藏日报》《珠海特区报》《威海晚报》等报刊及中诗网和新东西等诗歌平台。出版诗集《为往事而歌》《风中短笛》二部。曾有作品入选《长江文艺60年诗歌选》《节日朗诵诗》《心语轻诉》巜寂寞独白》《湖北诗歌现场一一2013年卷》等诗歌选集。有作品荣获全国首届黄鹤楼杯爱情诗大赛优秀奖等。现为中国诗歌学会会员、湖北作家协会会员。
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