|
北京故宫博物院藏仇英《人物故事图册》中，有一开《竹院品古图》，画中湖石嶙峋，绿竹猗猗，甚有田园的闲适，是晚明文人所追求“烹泉品茗，抚琴澄怀”的风雅重现。 而几案、琴桌上陈列的长物诸多，如扇画、古籍、卷轴外，另有钟、簋、角、觚、鼎、卣等青铜彝器，亦可见彼时文人的“崇古”之心，“游心”之趣。同时，仕女、书童所呈青瓷茶盏、簋式炉、直口瓶等瓷器，亦应是“乐志”之物。  仇英《竹院品古图》，局部，北京故宫博物院藏 文人如此，帝王亦有“玩古鉴珍”的精神寄怀。如近日北京故宫展览“照见天地心——中国书房的意与象”中，“弘历《是一是二图》”展品所描绘的“长物”繁盛，画中金木瓷玉、书帖字画等，也是满目琳琅，俱极泽古怡情的妙趣。  弘历《是一是二图》，局部，北京故宫博物院藏 类此种种，皆契合明人高濂《遵生八笺·燕闲清赏笺》所言：“故余自闲日，遍考钟鼎卣彝，书画法帖，窑玉古玩，文房器具，纤细究心。……时乎坐陈钟鼎，几列琴书，帖拓松窗之下，图展兰室之中，……一洗人间氛垢矣。清心乐志，孰过于此？” 此外，赵希鹄《洞天清录》、文震亨《长物志》、李渔《闲情偶寄》等，亦有诸多书斋“清玩”的陈设著述，也是文人所憧憬的理想雅境。  仇英《梧竹书堂图》，局部，上海博物馆藏“宁为宇宙闲吟客，怕作乾坤窃禄人”，此次笔者试以九月纽约亚洲艺术周，佳士得（纽约）拍卖“重要中国瓷器及工艺精品”专场，所呈现诸多重要私人及博物馆珍藏艺术臻品。谈谈哪些器物适合书斋审美。 其包括暂得楼胡惠春珍藏御窑瓷器、尤沃尔珍藏中国玉雕、龙大卫珍藏亚洲艺术品及日本爱媛文华馆珍藏中国陶瓷等，皆书斋“珍玩”，为业界瞩目。倘置身其中，则若捧读屠隆“考槃馀事”中所载“长物”，怡情悦志之外，亦清欢有余闲。 其门类，则囊有瓷器、青铜、古玉、漆器、珐琅器、织绣、文房清玩、佛造像、家具等，亦可谓精品荟萃，多元艺术，令人期待。另有“日韩艺术”、“聚焦人像：罗米·兰巴珍藏南亚现代及当代艺术”、“杭廷顿伉俪珍藏”、“南亚现代+当代艺术”等专场，不一而足。 元明龙泉  Lot 927 元 十四世纪 龙泉窑青釉露胎开光八仙纹梅瓶 尺寸：H 25.4 cm 估价：600,000 - 800,000 美元 来源： 1.李清华（1901-1980）珍藏, 旧金山 2.洛杉矶苏富比, 1981 年 6 月 8 日, 拍品编号 306 3.Jack Chia伉俪收藏, 新加坡 4.香港苏富比An Important Private Collection of Chinese Celadons and Other Ceramics, 1996 年 11 月 5 日, 拍品编号 611 5.埃斯肯纳齐, 伦敦 6.士绅珍藏；纽约佳士得, 1999 年 3 月 22 日, 拍品编号 271 展览：“Taoism and the Arts of China”, 芝加哥艺术博物馆, 2000年11月4日-2001年1月7日及旧金山亚洲艺术博物馆, 2001年2月21日-5月13日 出版： 1.J. Thompson：Chinese Celadons: The Collection of Mr. and Mrs. Jack Chia, 《Arts of Asia》, 1993 年 11 月至 12 月, 页67, 图 10（右） 2.厉史芬：《Taoism and the Arts of China》, 芝加哥, 2000年, 页319, 编号117 青瓷素有“青如天、明如镜、声如磬”之名，而龙泉青瓷则尤为色如青碧，娇艳欲滴，为名窑之一，数百年来窑火不熄，元、明时期亦极为兴盛。此“元 十四世纪 龙泉窑青釉露胎开光八仙纹梅瓶”釉厚如玉，晶莹滋润，已是精稀。而形制又为八方梅瓶，烧造工艺远较拉坯制作复杂许多，更为少见。尤是每个棱面中段的开光皆露胎，则可称珍罕。  元 十四世纪 龙泉窑青釉露胎开光八仙纹梅瓶，局部 此外，梅瓶的肩部、足部模印折枝花卉纹，姿态灵动，瓶腹开光八组，开光内高浮雕模印八仙纹，造型清晰生动，神态各异，衣褶扬起，众仙周围则饰祥云，似飞升的福瑞场景，与传统的“八仙过海”不同。露胎的“八仙纹”，隐隐可见金粉，应是窑烧后鎏金，惜因岁月久远，而不可轻易察识。瓶口折沿，线条挺直，釉色亦是浑厚，如青釉流动，视觉审美甚佳。 类似满釉的龙泉窑模印八仙器物，可参考佳士得香港曾上拍二例，元末/明初龙泉窑青釉八仙图罐，佳士得香港，2011年6月1日，编号3818；及元龙泉青釉印花卉八仙图八棱梅瓶，佳士得香港，2011年11月30日，编号3010。  元龙泉青釉印花卉八仙图八棱梅瓶瓶，佳士得香港，2011年11月30日，编号3010。 而类似露胎的龙泉窑模印八仙器物，多为大型公藏机构馆藏，存世极少。目前可考者，如“龙泉青釉八仙纹梅瓶，元，大英博物馆藏，馆藏编号1936，1012.83”、“龙泉青釉八仙图八棱梅瓶，十四世纪，馆藏编号PO 7097，德累斯顿瓷器收藏馆”、“龙泉青釉八仙图八棱梅瓶，元，旧金山亚洲艺术博物馆藏，艾弗里·布伦达治珍藏，馆藏编号B60P372”以及“龙泉青釉八仙图八棱梅瓶，元，费城艺术博物馆藏”等数件而已。  龙泉青釉八仙图八棱梅瓶，元，费城艺术博物馆藏 北京故宫博物院所藏“明 龙泉窑青釉褐斑露胎塑贴八仙人物图八方梅瓶”则年代更晚，而大维德爵士珍藏“元 龙泉青釉八方梅瓶”开光纹样不同，为人物与花卉交替。可见如此工艺绝佳的元代露胎“八仙纹”龙泉窑，现身拍场，诚然寥若星辰。佳记这件又曾为埃斯肯纳齐递藏，亦为之增色诸多。   元 十四世纪 龙泉窑青釉露胎开光八仙纹梅瓶 元代的道教信仰兴盛，故以道教题材为瓷器纹样装饰，并不鲜见。而此拍品中“八仙纹”的图样，皆为男性形象，盖因彼时八仙的人物尚不太固定，此纹样亦可是彼时神话传说或元杂剧中多个“八仙”版本的真实反映。  Lot 904 明十四/十五世纪 龙泉窑青釉刻缠枝莲纹梅瓶 尺寸：H 39.3 cm 估价：100,000 - 150,000 美元 来源：爱媛文华馆, 日本, 1955年以前入藏 此“明十四/十五世纪 龙泉窑青釉刻缠枝莲纹梅瓶”，小口，短颈，丰肩，弧腹内收，平底，圈足外撇。其通体施青釉，釉面颇肥厚，釉色光洁莹润。自上而下分四部分，主图刻画缠枝莲纹，各部分以弦纹分开，刀法细腻，有很强的艺术表现力。  明十四/十五世纪 龙泉窑青釉刻缠枝莲纹梅瓶 明初，梅瓶为龙泉窑烧造的主要器型之一，本品胎体厚重，釉质清雅，纹样精美，或应为彼时的御用青瓷。 清代官窑 Lot 917 清雍正 粉青釉描金花卉纹橄榄瓶 六字篆书款 尺寸：H 42.5 cm. 估价：600,000 - 800,000 美元 来源：暂得楼胡惠春（1911-1995）珍藏 此件器型长颈，匀称秀美，颈两侧饰双贯耳，鼓腹束胫，溜肩，圈足外撇，口底大小相若，瓶体似橄榄，足部与口沿描金缠枝花卉纹，富丽堂皇，尽见迤逦之姿，足边有两孔可供穿带用。 其胎质坚润，粉青釉釉色素洁内敛，釉面莹润凝厚，予人以浑穆意趣。整器淡雅之底色结合鲜明张扬之金色，淳和而更显高贵，底部以青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款，工整端庄。 清雍正 粉青釉描金花卉纹橄榄瓶 清三代的橄榄瓶，每朝皆有其特色，如康熙橄榄瓶颈部较细长，乾隆的腹部偏圆润，雍正的比例则最为匀称，线条亦最显秀雅。北京故宫博物院藏“珊瑚红地粉彩牡丹纹贯耳瓶”与本品器型基本相同，俱是雍正时期珍贵的陈设用瓷。 Lot 929 清雍正 仿哥釉瓶 六字篆书款 尺寸：H 33 cm 估价：400,000 - 600,000 美元 来源：香港佳士得, 2007 年 11 月 27 日, 拍品编号 1717 展览：（借展）纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆, 密苏里州堪萨斯城, 2013-2017年 雍正一朝的仿古摹古瓷，深得古器形神之余，其风貌亦甚是讲究朴拙雅逸，可谓与宋瓷古今交融，一脉相承。此“清雍正 仿哥釉瓶”，状若胆瓶，侈口，腹部鼓垂，底部承圈足，足内青花“大清雍正年制”六字篆书款。整器线条秀美，通体开片，釉面大小纹片相间，错落有致，铁线清晰自然，施釉丰腴匀净，釉色莹润自然，平整光亮，格调亦是高雅。 清雍正 仿哥釉瓶 哥釉器物以纹片著名。《格古要论》载：“哥窑纹取冰裂，鳝血为上……”，《处州府志》说：“其兄章生一，所主之窑，皆线白断纹，号百圾碎，亦冠绝当时。”本品造型挺拔端庄，轮廓亦是流畅柔和，开片则不事雕琢，自然天成，观之色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，片纹满布，如金丝铁线，堪称雍正朝仿古精作。 Lot 930 清雍正 鳝鱼黄釉菱口三足水仙盆 四字篆书款 尺寸：20.3 cm 估价：300,000 - 500,000 美元 来源： 1.长谷氏, 东京, 1953年 2.史蒂芬・琼肯三世 (1904-1978) 珍藏 3.纽约佳士得, 2008 年 9 月 17 日, 拍品编号484 展览：（借展）纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆, 密苏里州堪萨斯城, 2013-2017年 此水仙盆古意悠然，通体敷施鳝鱼黄釉，色泽苍雅静穆，光泽厚润柔和，菱口三足，器身凸凹起棱，造型优美，尤显温婉尔雅。其褐色出筋效果亦是隽秀，深沉有发思古之幽情的审美情趣。底款落“雍正年制”四字两行篆书款，篆法精妙，笔力遒劲。 清雍正 鳝鱼黄釉菱口三足水仙盆 唐英于《陶成纪事碑》中关于鳝鱼黄釉记载为“一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”。乾隆间《南窑笔记》则谓之“厂官窑，其色有鳝鱼黄、油绿、紫金诸色，出直隶厂窑所烧，故名厂官，多缸、钵之类，釉泽苍古”。事实上，彼时景德镇烧制的茶叶末釉多数为琢器陈设瓷器，因耐人寻味，而最为雍正、乾隆两朝所重，成为宫廷秘釉，供皇室珍赏。 Lot 997 清乾隆 茶叶末釉方壶 六字篆书刻款 尺寸：H 30.2 cm 估价：120,000 - 180,000 美元 本品方壶式源自宋代，釉色沉稳，器型典雅，颈部饰双耳，线条柔中带刚，腹部前后有凸起的杏仁形装饰，可称乾隆朝茶叶末釉精品。而且，清代御窑厂烧造的贯耳方壶多为仿官、汝、哥诸釉，而茶叶末一色绝为少见。 清乾隆 茶叶末釉方壶 此外，清代内务府档案中记载乾隆皇帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，最早记载是乾隆二年十月唐英奉命烧造“厂官釉收小双耳瓶”，而乾隆三年六月是档案记载规模最大的一次烧造，器形多达八种，亦可见乾隆对此类茶叶末釉色之钟爱。 Lot 928 清康熙 五彩逐鹿中原图大棒槌瓶 尺寸：H 76 cm 估价：200,000 - 300,000 美元 来源： 1.伦敦苏富比, 1973 年 2 月 27 日, 拍品编号 80 2.伦敦苏富比, 2007 年 11 月 7 日, 拍品编号 329 此器五彩描绘，色彩艳丽丰富，纯正醒目，是康熙朝的精品。而形制硕大，极是罕见，在书斋或厅堂内陈设，亦或折枝插花，皆可两宜。其题材，典故出自《三国演义》第二十章“群雄逐鹿”。 瓶中所绘人物、战马、古木、群山等，复杂生动，细致入微。尤是人物诸多，而主角描绘却准确易辨，画工甚是精细，如黑脸的张飞、手执双剑的刘备、红缨绿袍的关羽等。整图旌旗摇动，将士身披盔甲，犹如金戈铁马，有震天彻地之壮，场面恢宏庞大。而长颈部，所描绘则若仙境，老者手递仙桃予稚子，一文官手执如意，题材祥瑞。 清康熙 五彩逐鹿中原图大棒槌瓶 整器流传数百年，而色彩如初，器型大气，硕大尺寸亦罕有，画面亦是精彩，彰显康熙朝窑工不俗的创作及绘画功力。来源亦是有绪可靠，曾于上世纪七十年代伦敦苏富比释出。 Lot 918 清乾隆 粉彩无量寿佛坐像 尺寸：H 29.5 cm 估价：150,000 - 250,000 美元 来源：暂得楼胡惠春（1911-1995）珍藏 无量寿佛即阿弥陀佛，为五方佛之一，位居西方，又为三长寿佛之一。此粉彩无量寿佛神态庄严，法相庄严，跏趺坐式，双手结禅定印捧莲花宝瓶。蓝色发髻高耸，头戴红蓝金冠，上身着浅绿色点花纹天衣帛带，下身着裙裳，衣纹起伏流畅，胸前佩璎珞，手钏、臂钏描绘精细。下承粉彩莲花座，绘仰覆莲纹，勾画细致。无量寿佛手中宝瓶、莲花座均分段烧造，莲花座以榫卯结构与坐像接合，设计巧妙，工艺精湛绝伦，存世稀珍。 清乾隆 粉彩无量寿佛坐像 乾隆皇帝尤重供奉无量寿佛，曾在《万寿山大报恩延寿寺题记》言及：“圣寿本无量，更有无量加，无量复无边，万万千千多”。其虚心礼佛追求世寿永恒，在位六十年，是古往今来第一有福的帝王。 Lot 1010 清道光 粉彩秋季花卉纹瓶 矾红六字篆书款 尺寸：H 29 cm 估价：120,000 - 180,000 美元 此“清道光 粉彩秋季花卉纹瓶”清雅脱俗，其式挺拔秀美，英姿绰约，撇口，长颈，下承圈足，胎体白净，釉面润洁，腹部绘秋季菊花花卉，或含苞待放，或迎风盛开，花色粉调清秀，浓淡相间，枝叶亦是劲挺，犹如宣纸作画，甚是清幽。 其长颈部亦绘折枝花卉，周围辅以蝙蝠、仙桃、如意纹等，当中又写篆书寿字，寓意福寿连绵，甚是祥瑞。底部则饰一圈如意纹，圈足外壁为博古回纹，足内矾红六字篆书款，线条遒健，有金石之风。 清道光 粉彩秋季花卉纹瓶 矾红六字篆书款 道光皇帝于瓷艺方面虽无雍、乾二帝痴迷，但追慕雍正御瓷之清雅，悉心摹仿，并得其神髓。是作应为贺寿的御贡瓷器，其风格清丽，气韵隽逸，可称对雍正官窑钦慕之精品。 Lot 1030 清雍正 淡青釉梅瓶 双圈六字楷书款 尺寸：H 23.4 cm 估价：80,000 - 120,000 美元 来源：Rare Art, Inc., 纽约, 1984年 本品唇口，短颈，长弧腹及底内收，不事雕琢，不饰纹样，通体施淡青釉，甚是隽雅秀美，使得梅瓶的天生丽质，不为人工的奇技淫巧所遮盖。圈足内，双圈六字楷书款，端庄秀美。 清雍正 淡青釉梅瓶 其淡青釉，纯净之余，亦颇具有朦胧美，可见雍正朝单色釉瓷器的生产可谓臻于化境，可根据青釉不同色阶，烧制不同品种。唐英《陶成纪事碑记》亦载“仿龙泉青釉，有深浅二种；仿东青釉，有深浅二种”。 玉器 Lot 704 商晚期至西周早期 公元前十二至十一世纪 灰青玉鸟形饰 尺寸：L 7.7 cm 估价：80,000 - 120,000 美元 来源： 1.Mathias Komor (1909-1984), 纽约, 1949年3月 2.Myron S. (1906-1992)及Pauline Baerwald Falk (1910-2000)伉俪珍藏, 纽约, 编号501 3.Falk伉俪珍藏(一), 纽约佳士得, 2001年10月16日, 拍品编号195 出版： 1.美国中国艺术协会, 《Small Sculpture: Shang Through Sung Dynasties》, 纽约, 1954年, 编号5 2.华美协进社, 《Art Styles of the Ancient Shang from Private and Museum Collections》, 纽约, 1967年, 页34, 编号59 展览： 1.纽约, 美国中国艺术协会, “Small Sculpture: Shang Through Sung Dynasties”, 1954年2月19日-4月17日 2.（借展）纽约, 大都会艺术博物馆, 1965年, 编号L.65.46.6 3.纽约, 华美协进社, “Art Styles of the Ancient Shang from Private and Museum Collections”, 1967年4月5日-6月11日 4.夏洛茨维尔, Worrell家族艺廊, 2001-2022年 传统文化中，如《诗》云：言念君子，温其如玉。故君子贵之也。”即是以玉寓之美德，可见“玉文化”之源远流长。近年来，高古玉收藏的兴起，亦可见美玉所传承的文化脉络，经久不衰。 商晚期至西周早期 公元前十二至十一世纪 灰青玉鸟形饰 此“商晚期至西周早期 公元前十二至十一世纪 灰青玉鸟形饰”，灰青玉，玉质细腻，正背面纹样相同，局部因受沁而呈黄白色斑点，圆睛，长喙，高冠出戟，多饰以阴线双勾，尾部有一小穿孔供佩戴。 整器稳重平衡，结构清晰，琢工线条亦是得宜，包浆浑厚，造型独特。来源亦是显赫，有数次早期出版，更为难得。 Lot 715 明 黄玉瑞兽 尺寸：L 10.8 cm 估价：100,000 - 150,000 美元 来源： 1.Gerald Godfrey珍藏 2.The Gerald Godfrey Private Collection of Fine Chinese Jades, 香港佳士得, 1995年10月30日, 拍品编号866 出版： 1.P. Cardeiro, 〈Chinese Jade: The Image from Within〉,《亚洲艺术》, 1985年11-12月, 页151-154, 图3 2.亚太博物馆, 《Chinese Jade: The Image from Within》, 帕莎甸娜, 1986年, 页44, 编号64 3.巫鸿, 〈Tradition and Innovation: Ancient Chinese Jades in the Gerald Godfrey Collection〉, 《Orientations》, 1986年11月, 页41, 图10 4.C. W. Kelley, 《Stones of Virtue: Chinese Jades from the Gerald Godfrey Collection》, 代顿, 1989年, 页47, 编号232 5.棕榈泉沙漠博物馆, 《Magic, Art & Order: Jade in Chinese Culture》, 棕榈泉, 1990年, 页97, 图96 展览： 1.帕莎甸娜, 亚太博物馆, “Chinese Jade: The Image from Within”, 1986年 2.圣安东尼奥, 圣安东尼奥艺术博物馆, 1986年 3.代顿, 代顿美术馆, 1989年1月 4.棕榈泉, 棕榈泉沙漠博物馆, “Magic, Art & Order: Jade in Chinese Culture”, 1990年2月8日-4月29日 5.夏洛茨维尔, Worrell家族艺廊, 1995-2022年 玉器瑞兽，可称“第一把玩”。此“明 黄玉瑞兽”玉质色泽莹润，雕琢细腻，神情呆萌，双耳垂耷，眼神刻画，惹人怜爱，憨态可掬，作趴伏状。其背脊多道凸棱状，骨骼毕现，亦显其威猛及张扬力度。尾部拉丝，亦是连贯有序，可见刀工之娴熟。 明 黄玉瑞兽 整作形态生动，线条曲转流畅，全以神似取胜。而黄玉材质亦是珍稀，东汉文学家王逸在其著作《玉论》中赞玉之色为：“赤如鸡冠，黄如蒸栗，白如截脂，墨如纯漆，谓之玉符，而青玉独无说焉，今青白者常有，黑色时有，而黄赤者绝无”，黄玉之珍贵，可见一斑。是作来源可考，出版累累，亦愈显其珍。 Lot 722 御题灰褐玉角形杯 玉为清乾隆或以前 尺寸：H 14 cm 估价：60,000 - 80,000 美元 刻文：乾隆己酉年 (1789) 来源： 1.Gerald Godfrey珍藏 2.The Gerald Godfrey Private Collection of Fine Chinese Jades, 香港佳士得, 1995年10月30日, 拍品编号905 出版：C. W. Kelley, 《Stones of Virtue: Chinese Jades from the Gerald Godfrey Collection》, 代顿, 1989年, 页47, 编号238 展览： 1.圣安东尼奥, 圣安东尼奥艺术博物馆, 1986年 2.代顿, 代顿美术馆, 1989年1日 3.休斯顿, 美术馆, 1990-1991年 4.夏洛茨维尔, Worrell家族艺廊, 1995-2022年 此“御题灰褐玉角形杯 玉为清乾隆或以前”为整块玉料整挖而成，色为灰褐二色，沁色亦是古朴，角形杯整体为牛角形，局部颇类爵杯，其内侧挖空至底，打磨精细，口沿呈起伏状。外口沿处阳刻一周方折回纹，杯身上部阳刻卷草纹，又雕刻以绳索，将之分上下两部分。下半部分则阴刻如意云纹为地，并饰浅浮雕玄鸟纹，蜿蜒附于杯身外侧，孔武有力。 御题灰褐玉角形杯 玉为清乾隆或以前 御题灰褐玉角形杯 玉为清乾隆或以前，局部 整作采取浅浮雕及阴刻、阳刻线的工艺手法，雕刻细腻，造型线条流畅优雅，或应为乾隆以前旧物。玉角杯上，有乾隆御题“今觥肖汉制，岂实出炎刘。睟面盎于背，匪商定即周。羊脂内存质，龙尾外加脩。事半功成倍，悟同为学不。”载于《御制诗集》五集卷四十四。 乾隆《御制诗集》五集卷四十四，P28a，29b 乾隆皇帝文治武功，自诩为读书人，其赏古鉴古亦是不乏，古玉方面也常有鉴考。乾隆十八年(1753)，其更曾撰《玉杯记》一文，论及古玉辨伪。 Lot 764 清乾隆 碧玉双龙戏珠纹花觚一对 「乾隆年制」楷书刻款 尺寸：H 30.2 cm 估价：180,000 - 250,000 美元 来源： 1.Arthur Curtiss James (1867-1941)珍藏, Parke-Bernet Galleries, 纽约, 1941年11月13-15日, 拍品编号154 2.纽约佳士得, 2004年3月24日, 拍品编号56 出版：彭绮云及施君玉, 《阁有天珍: 中国文房玉雕》, 香港大学美术博物馆, 香港, 2008年, 页98-99 展览：香港, 香港大学美术博物馆, “阁有天珍: 中国文房玉雕”, 2007年11月17日-2008年2月17日 此“清乾隆 碧玉双龙戏珠纹花觚一对”以碧玉精琢而成，材质硕大，器形仿自商周青铜，又成双配对，甚是难得。其腹部主图案为“五爪龙”，龙身盘曲环绕，双角粗壮如松枝，龙须四射，极是威猛，有皇家气象。又辅以祥云、宝珠等，丰富画面，使得苍龙腾云驾雾之势，更为形象。 腹部上下对称，分别饰蕉叶纹、弦纹和卷草纹，而口沿部、足部则饰以卷草纹、弦纹、连珠纹、如意云纹等，甚是精美。 清乾隆 碧玉双龙戏珠纹花觚一对 「乾隆年制」楷书刻款 清乾隆 碧玉双龙戏珠纹花觚一对，局部 清宫旧藏中，除碧玉材质外，类此花觚形制者，另有青白玉、铜胎珐琅等，亦可见乾隆对其之喜爱。北京故宫博物院藏“清乾隆 青白玉龙纹花觚，馆藏编号故00098511”与本品器型、纹饰、款识等，几乎一致，可作参阅。 掐丝珐琅、青铜 Lot 813 清乾隆 掐丝珐琅「柏鹿永寿」「松隺长春」图屏一对 尺寸：137.8 x 71.4 cm 估价：150,000 - 250,000 美元 来源：Jerome C. Neuhoff 珍藏; 纽约苏富比, 1986年1月25日, 拍品编号 24 此对掐丝珐琅图屏，题材分别为“柏鹿永寿”与“松鹤长春”，皆有延年益寿、福禄长寿的美好祝福。“柏鹿”谐音“百禄”。乾隆时期的重器中，“柏鹿”与“仙鹤”经常可见，而二者同时呈现，则又有“鹤鹿同春、万寿无疆”的象征。 清乾隆 掐丝珐琅「柏鹿永寿」「松隺长春」图屏一对 图屏中，以铜丝掐出纹饰轮廓线，内填红、绿、黄、蓝、白等多种珐琅色，设色清丽明快，颜色深浅层次丰富，晕染自然。整作画面层次清晰，写实生动，山石、树木的描写有青绿山水的观感，亦具有浓重的宫廷特色。 Lot 819 清乾隆/嘉庆 掐丝珐琅饕餮纹仿古卣 尺寸：H 31.2 cm 估价：30,000 - 50,000 美元 来源：现藏家之家族于1980年前后入藏 此“清乾隆/嘉庆 掐丝珐琅饕餮纹仿古卣”造型出自商周青铜提梁卣，器身上敛下阔，椭圆形鼓腹，四周、提梁等均饰掐丝饕餮纹，盖、颈、腹、足的前后左右皆饰棱脊，局部内填红、蓝、绿诸色珐琅，渲染其古意盎然之感。鎏金时隔多年，亦是光亮，殊为不易。 清乾隆/嘉庆 掐丝珐琅饕餮纹仿古卣 卣为商周重要酒器。本品为制作工艺精湛的仿古佳作，如饕餮纹纹饰全用双线技法精勾细勒，线条均匀，釉色亦或磨工、镀金等，也是奢华讲究，可见清代宫廷的博雅好古之风，以及掐丝珐琅的精湛技艺。 Lot 820 清康熙五十二年(1713) 鎏金铜蒲牢钮八卦纹「南吕」编钟 尺寸：H 30.5 cm 估价：150,000 - 300,000 美元 来源：1967年购藏于乔治亚或路易斯安那州, 后家族传承 此鎏金编钟器形呈圆酒桶形、腹腰稍宽、下口平齐，钟身前后分铸“八卦”纹一组、横向以鼓钉、纵向则以回纹形的夔龙分隔。正面中央铸阳文楷书律名“南吕”，背面铸年款“康熙五十二年制”。下方近口处铸八个“音乳”，作击打之用。 清康熙五十二年(1713) 鎏金铜蒲牢钮八卦纹「南吕」编钟 局部 编钟十二律由低到高依次为“黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟”。此“南吕编钟”蒲牢钮铸雕精美，龙头五官和鳞片至为细致，瞠眼张口的神态和龙爪紧张，亦是格外传神。拍场亦曾见康熙五十二年铸造的编钟，如1978年伦敦苏富比“姑洗”编钟（Lot110），2007年香港苏富比八卦纹“无射”编钟（Lot1327）等。 Lot 826 晚商 安阳时期 公元前十二至十一世纪 青铜饕餮纹鬲鼎 尺寸：H 21 cm 估价：80,000 - 120,000 美元 来源： 1.S. H. Minkenhof (1879-1956) 珍藏, 阿姆斯特丹, 巴黎及纽约 2.Ivan B. Hart 伉俪珍藏, 纽约 3.埃斯肯纳齐, 伦敦 4.Me. Claude Boisgirard 及 Me. Axel de Heeckeren, 德鲁奥, 巴黎, 1982年3月15日, 拍品编号46 出版： 1.埃斯肯纳齐, 《Ancient Chinese bronze vessels, gilt bronzes and sculptures; two private collections, one formerly part of the Minkenhof collection, 伦敦, 页12-13, 编号2 2.《Coinnaissance des arts》, “Le prix de l’art: 1981-1982”, 页111, 编号3 展览：伦敦, 埃斯肯纳齐,“Ancient Chinese bronze vessels, gilt bronzes and sculptures; two private collections, one formerly part of the Minkenhof collection”, 9 June-8 July 1977年6月9日-7月8日 此“青铜饕餮纹鬲鼎”晚商、安阳时期，折沿方唇，上立两耳，略外翻，深腹微鼓，分裆，下承三柱足。主图饰饕餮纹，圆形大眼突出，其旁有夔龙纹，大头张口，尾朝上回勾，其周围亦辅以细密而规矩的云雷地纹，起伏有致。 晚商 安阳时期 公元前十二至十一世纪 青铜饕餮纹鬲鼎 本鼎纹饰精美，造型庄重。其饕餮纹尚有牛首之形，可见兽面演化源流。本鼎形制在商晚期至西周早期颇为流行，如殷墟晚期早段小屯M239，及殷墟晚期后段殷墟西区M1713鼎，后者载于中国社科院考古研究所，《殷墟新出土青铜器》，北京，2008，页366-7，图196。 Lot 827 晚商/西周早期 公元前十二至十一世纪 青铜乳钉纹方鼎 尺寸：H 19 cm 估价：80,000 - 120,000 美元 铭文或作: 艿□父作氒旁鼎 来源：纽约佳士得, 1986年12月2日, 拍品编号 318 此“青铜乳钉纹方鼎”沧桑古朴，口呈长方形，上立拱形立耳一对，略外翻，下承四柱足，器身四面饰兽面纹，其形颇类牛首，下部饰乳丁纹，颈部有扉棱，使得造型更为精美。其形制不大，与上海博物馆藏“商父戊方鼎”皆可谓“小器大样”。铭文或为“艿□父作氒旁鼎”。 晚商/西周早期 公元前十二至十一世纪 青铜乳钉纹方鼎 铭文 ▼结语▼ 书斋审美，各有所好。笔者亦仅以个人喜好，择选一二，难免挂一漏万，权作一笑尔。 ▲ 同古堂坚持原创 |
|
|
