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 我是很期待《黄金时代》的，虽然我一直对萧红很是不待见。第一次读她的作品是《生死场》觉得太沉重，不像个女人的作品。虽然我是长得极壮的女人，可是我依然觉得女人还是细腻温和些好。我不喜欢沉重，举重若轻更好些。她和石评梅、卢阴，张爱玲并称为民国四大才女，可是这四大才女里我喜欢的也只有张爱玲。我喜欢她的冷和苛刻，喜欢她毒辣的眼光，她的毒辣和萧红的毒辣是不一样的。张爱玲写人性，是嘴角带着冷笑的；萧红写人性却是带着焦急的，她是恨铁不成钢的。 我一直不待见她，除了我对她作品看的太少而产生的偏见外，还有她那有些混乱的情史。怀着汪恩甲的孩子就和萧军在一起了，怀着萧军的孩子又去追随端木蕻良了，弥留之际身边的人却是骆宾基，伴侣更新的速度都快超越了我的阅读速度。后来却知道她最后把自己所有作品的版权都留给了萧军。这个在她最困难的时候接纳她、与她漂泊流浪，度过两个人只有一块儿面包窘迫日子的男人，却是她心头的最爱。就算这个男人先不忠，甚至对她动手。这一点，我开始同情她，甚至唏嘘。她死的时候，该是想着她和这个男人曾经共患难的甜蜜时光吧。冷冷的张爱玲，看似洞察一切，不也是难舍胡兰成吗？想来，在爱情里，该是歌里唱的：“只是女人容易一往情深。” 我期待这部电影，更多的是因为许鞍华，一个老老的执着的女孩儿。丑丑的，却很固执，甚至都不晓得去讨好观众。她的电影似乎从来就不是要赚取观众的廉价眼泪，所以看她的电影总是让人很放心。不用担心你没有备纸巾，更不用担心你备了纸巾却没有流一滴眼泪，更不会在上映之前就昭告天下“看此片而不流泪的人就不是中国人”或者“看此片不流泪的人不是人”。听得人胆战心惊，看完了要赶紧对身边的人说：“哎呀，太感人了，我哭得稀里哗啦的，一卷纸巾都湿掉了。你看的时候，一定要多准备纸巾哦。”好吧，我还是不看的，我的泪点和导演不在一个频道上，还是别看了吧，别弄得不算中国人，甚至连人都不算。 许鞍华给你的结局，是事实的结局，而不是小说的结局，电影的结局，更不是观众要的结局。所以，《桃姐》的最后，桃姐去了养老院；《姨妈的后现代生活》的最后，姨妈回到了自己的东北老家，和自己那个粗陋的丈夫、暴躁的女儿住在了寒冷破旧的老楼房里，穿着臃肿的棉衣，啃起了大大的白馒头。她只是把生活拍出来给你看，而没有叫你流泪。如果你愿意思考，回味，然后笑笑地对自己说：“哈，生活就是这个样子的。” 当然，我的期待中，也少不了汤唯，这个浑身散发着秋天味道的女子。我总是想起王佳芝穿着深绿的旗袍，或是穿着暗黄的风衣走在上海的街头，或是坐在凯司令咖啡店里，优雅地涂着香水。一个老女孩儿许鞍华加一个灵动女子汤唯，再加上那充满民国味道的宣传海报，我的期待就变得无以复加了。 看这部电影的时候，我竟然好几次笑出了声音。这对于电影院里寥寥无几的几个打瞌睡、玩手机、中途退场的观众来说，真是奇葩的存在。只有身旁的室友萍萍和我心照不宣相视一笑。我为许鞍华的固执笑，为她的朴实笑；为鲁迅说“我经常骂人，三十多岁牙齿就掉光了”而笑；为端木蕻良跑去给人聂绀弩掸掸背上的灰，猥琐地说了一句“待会儿打起来了，你可要帮着我点啊”而笑；为萧红第一次见萧军就问“你怎样看待爱的哲学”这赤裸裸的调情而笑；为那胖胖的、永远都在买菜做饭的许广平而笑；更为整个故事像个纪录片而笑，里面的人走着走着突然停住了，对着镜头庄重地述说着。 很多人都失望了，我没失望。故事是我知道的故事，人是我所认为的人。许鞍华还是这么实在又大胆，还是这么不讨好人。她更大胆的是把那些名字只在我们的历史课本的选读章节里出现过的人搬上了银幕，这是一次民国文人的拓展课，使得你免于提及民国必谈张爱玲林徽因徐志摩之俗。汤唯还是汤唯，瘦瘦高高，倔强而优雅。是的，她还是汤唯，虽然她演的是萧红。画面是我喜欢的，不管是大气高贵充满俄国风情的哈尔滨，还是精致摩登欧式风情的上海，或者是黄土漫漫的西北临汾；亦或是静美的日本。这风景，是极养眼的。当然最熟悉的莫过于武汉的长江码头了，还有那泼辣世俗的武汉话了。 我们失望，因为我们总是期望电影给你一个你不知道的结局，意外和惊喜。你不愿意接受一个你能料想和知道的故事。我们那许许多多的黄金档电视剧，从来都是看了开头就知道结尾，然后非要在过程中百转千回兜兜转转、十足地虐着你的脾肝心肺肾。太多同题材的影视剧，我们变得麻木和疲劳，于是开始期待意外和天马行空。我们总想“我猜中了开头，却怎么也猜不出结尾”。其实，你已经知道了那个真实的结果，可是你非要别人再给你创造一个回味无穷大跌眼镜的结果。生活就像电影，我们不是只要生命的结果，我们更愿意关注生命中那小小的欢乐，就像一杯红茶弥漫而起的香气，虽然这个午后整个城市都被雾霾笼罩着。 （PS 写不出来于是翻箱倒柜找文章，终于找到了两年半以前写的影评，可以救急，真好。） |
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