评剧电影 - 秦香莲

评剧电影：秦香莲

评剧电影《秦香莲》，长春电影制片厂1955年摄制，徐苏灵执导，李再雯、魏荣元、席宝昆、陈少舫主演，中国评剧院演出。
《秦香莲》是梆子、皮簧剧种广泛上演的剧目，1953年，中国评剧院移植演出，深受欢迎。剧本由邱欣、杜良生整理改编，赵戈枫、席宝昆等导演，贺飞、杨培音乐设计，筱白玉霜（李再雯）饰秦香莲，魏荣元饰包拯。

秦香莲（李再雯 饰）的丈夫陈世美（席宝昆 饰）进京赶考，哪知道他刚走没多久，老家就爆发了饥荒，在公婆都不幸遇难之后，秦香莲无奈之下只得带着孩子进京寻夫。在经历了千辛万苦抵达京城之后，秦香莲震惊的得知，陈世美高中状元之后并没有衣锦还乡，而是被召入宫中，成为了尊贵的驸马爷。愤怒的秦香莲闯入宫中找到了陈世美，哪知道这个负心的男人竟然假装不认识他们，还将他们赶出宫去。
陈世美不仅抛弃了秦香莲，还找来了刺客想要将他们除之而后快。秦香莲向刺客哭诉了自己悲惨的经历，感动了前者，刺客留了他们一命。最终，秦香莲将状告到了铁面无私的包公面前，包公召来了陈世美，众人对簿公堂。包拯好言相劝，话不投机。皇姑、太后阻刑，包拯依法铡美。

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云横九派浮黄鹤
浪下三吴起白烟

李再雯（1922-1967），艺名筱白玉霜、小白玉霜，山东人。5岁时，随父亲逃荒到直隶，被评剧“白派”创始人，有“评剧皇后”之称的白玉霜收为养女，起名李再雯。在养母的熏陶下，李再雯很快即粗通戏理。白玉霜先让艺人“珍珠花”给李再雯以指点，后叫老演员李文质担任她的师傅。李文质谙熟白玉霜的演唱技巧，在其传授下，她一开口就有浓厚的“白派”评剧风韵。进入童年时代，李再雯开始以“筱白玉霜”为艺名，登台与李桂珍配戏，饰演丫环、彩女，并利用这种机会向李桂珍学戏。十四五岁时，她已将李桂珍演出的所有剧目都学会记熟。1938年，戏班由南方返回北京演出时，白玉霜被当作刺杀伪北平市市长的嫌疑犯关押了一个多月。李再雯被推举暂代主演，获得了意料不到的好效果。1942年初白玉霜逝世后，李再雯在老演员的支持下，正式挑起了戏班子，将其改名为“再雯社”。她虚心向老演员学习，与全社通力合作，演出了《秦香莲》《杜十娘》《宋痕记》《玉堂春》《闹严府》《临江驿》《珍珠衫》《红娘》《婉香与紫燕》《锯碗丁》《小借年》等“白派”所有传统剧目，成为40年代中国评剧艺术的代表人物之一。
1950年，她加入新中华评剧团，被邀请担任中央戏剧学院歌剧系教师。1951年参加中国评剧团（后改为中国评剧院）。她在演出传统剧目的同时，致力于评剧现代戏的艺术实践， 在北京首先演出了《兄妹开荒》 ，后又演出了《九尾狐》《小女婿》等，成功地塑造了地主婆九尾狐和女青年杨香草的艺术形象。1952年，随剧团到朝鲜慰问演出。她参加加工整理了评剧《秦香莲》，后摄制成影片。1956年，该片与观众见面，受到了热烈欢迎和高度评价。1959年，她随团到福建慰问演出。此后，又演出了评剧现代戏《金沙江畔》《苦菜花》等。
李再雯工评剧青衣、闺门旦。她扮相庄重大方，善用眼睛传神，注重刻画人物的心灵世界。她的表演风格轻淡素雅，细腻含蓄；唱腔圆润醇冽，低回婉转，听来似乎一气呵成，毫不费力，但唱来却要有很深的工夫方能达到。她全面继承了“白派”评剧艺术，而又将其向前推进了一大步，在全国享有很高声誉。文革中，李再雯受到残酷迫害，于1967年12月21日含冤去世，时年45岁。

徐苏灵（1910～1997），原名徐玉麟，笔名苏灵，原籍天津，生于上海。1930年，毕业于上海中华艺术大学西画系，后任哈尔滨艺术学院西画系教师。
1931年初来上海，担任《春潮》、《矛盾》等文艺刊物的编辑工作。同年冬,参加进步戏剧活动，曾导演或参与演出《乱钟》、《国民公敌》等话剧。1934年,进上海艺华影业公司任编导，创作电影剧本《花烛之夜》，翌年拍成电影。接着编导《小姐妹》、导演《海天情侣》、《满园春色·东北一歌女》等故事片。
抗日战争爆发后，赴重庆进中央电影摄影场任职。1939年，编导取材于八一三抗战的故事片《孤城喋血》。之后，导演长纪录片《西藏巡礼》，并参加《东战场》、《新疆风采》等纪录片的编辑工作。抗战胜利后，曾参与对日伪在上海的电影机构的接收工作，后任“中电”二厂厂长。创作电影剧本《肠断天涯》、导演《人尽可夫》、《女大亨》等影片。
上海解放后，为国泰影业公司导演故事片《生命交响曲》等。1952年,进上海电影制片厂任导演，先后执导的戏曲片有《宇宙锋》、《秦香莲》、《穆桂英挂帅》、《百岁挂帅》、《女审》(与钱千里等合作)、《三个母亲》等；导演的故事片有《人往高处走》、《阿福寻宝记》、《第一列快车》、《飞刀华》、《月亮湾的笑声》等。其中，《秦香莲》于1957年获文化部1949～1955年优秀影片三等奖；《月亮湾的笑声》获文化部1981年优秀影片奖。
导演的戏曲片，既能保持戏曲的特点，又充分运用电影所特有的表现手法，镜头运用娴熟流畅，在戏曲片的电影片方面取得了可喜成果。
论文《谈谈戏曲艺术片的一些问题》和《戏曲艺术片——两种不同艺术形式的结晶》，具体探讨了传统戏曲写意手法电影化的问题，对建立东方电影艺术体系做了有益的探索。

陈世美的形象最早出自明代小说《增像包龙图判百家公案》，在清代古典名著《三侠五义》的续书《续七侠五义》中陈世美故事得以完善定版，并影响传统戏曲《秦香莲》（又名《铡美案》）。陈世美在剧中是忘恩负义、抛妻弃子的反面人物，最后被包拯所斩，也因此在后世成为负心人的代名词。历史上无陈世美其人，是小说作者杜撰的人物。

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