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李兰亭 1888--1955 幼时家境贫寒，十余岁时（约1903年前后）有一流动戏班来村演出，班中主要演员张吉罗见他幼功很好，遂收为弟子，带往东北各地随师学戏，初学河北梆子文武老生，后因倒仓改学武生。由于他幼功扎实，本人又刻苦钻研，很快崭露头角。后在天津又得到名武生薛凤池的指点，技艺大进。民国初年到杭州搭城站第一台演出时，又拜南方著名武行头刘瑞泉为师，刘曾长期担任李春来的武管事，李兰亭从他习艺后，在表演风格上，宗法李春来，演技以剽悍勇猛见称，善于用高难度武工技巧表现人物。他还把传统的气功运用于武打，在猛烈厮杀的格斗中，不仅动作急速、准确，而且驾轻就熟，始终面不改色。
在上海演出《杀楼》时，从三张高桌上往下翻，落地成岔（劈岔式），动作敏捷，手脚利落，受到观众赞扬，同行给予很高评价。从此颇具声望，誉为“优等艺员”。他会戏很多，长短皆能，尤以短打戏见长。他演靠把戏，端庄威武，猛而不憨；演短打戏，轻巧稳练，冲而不野。
我的姐夫李兰亭 新凤霞 我从小在戏班长大，跟姐姐著名刀马花旦杨金香学戏。姐夫是京剧武生，有“南盖北李”之称的著名武生李兰亭。武生当年有一说：“尚和玉的腿，白玉昆的嘴，李兰亭的功夫是权威。”李兰亭创作的戏很多，《乾坤圈》就是用他创造的套子，哪吒用的圈也是李兰亭创造的。他把圈平放在脚腕上，绕圈后一抖，圈平立在脚面上，再一抖圈立在脚头上，甩出圈在台上滚一个圆圈，圈再回到脚腕上，再左右甩出再回来，在台上再来一个圈。这功夫除了李兰亭，就没有看见过别人有。 李兰亭的靠背戏好。如《挑华车》，有独创的一绝。他的现代戏也好，如：《拿康小八》，《三雅园》三张桌前扑出场当时轰动天津舞台，这两出戏现在舞台上看不见了。记得李兰亭演这两出台戏都是清末民初时代穿中式长袍、带礼帽开打时脱大褂，反右手甩出去在空中，再用手接住甩绕成一个卷形转身扔出，跟包的接住下去，漂亮极了。
李兰亭《乾坤圈》剧照 五十多年前他演便装的武戏，就是那么自然，讲：“稳、准、狠、美、脆、快，干净、利落帅”。他早到后台扮戏，跟四梁八柱对戏、和把子，一丝不苟，一招一式都很认真。武生中算是一绝了。武戏文唱，讲究内心情绪，演的是戏胆，讲的是戏眼，作到快而不乱，慢而不断。他说：“武戏要唱出耍出人物来，打出语言来”。他虽是武戏演员，但唱、做、念、打上都是一招一式严格讲究，他总说：“上台的玩艺儿，不能松一点点劲，打一场、唱一句在台上也要对得起听戏的观众那一份心！”李兰亭对于包银从不争，他说：“黄金有价艺无价，能让艺压钱，不能钱压艺”。
郭景春他最喜欢的学生，是保定人，生活很贫苦。郭景春学戏能吃苦，他父亲是拉二胡的叫郭红奎。小时我们一道练功，姐夫封建不许男女说话。解放后听说郭景春在河北省，这样好演员不演戏了，他还不算老哇！为了他我给河北省文化厅写过信。不能演戏，教教戏，做些指导工作也很好。李兰亭的艺术他身上还有，应当把李兰亭的艺术继承下来。梁慧超也是他爱的学生。天津张世麟，看李兰亭的东西，但他不是学生，是李的平辈人。
姐姐台上功夫也是有绝活的，靠旗出手，靠旗带扫地就是姐姐创造的。李元春、李韵秋是当年姐夫最喜欢的学生，李韵秋身上的玩意姐姐指点过，姐姐说：“韵秋会成为好演员。”
他一生讲德为重，杨金香是我的堂姐姐，对我非常亲，打我最狠，她说：“打你一下给你一块金子，非把你打出金山来……”李兰亭不抽烟、喝酒，清晨一壶茶，吃东西也简单。他常说：“上台唱戏讲究份量，要有份万夫不挡的勇气，下台来就应当和一般演员一样，摆那份架子有什么用。”在家说几句话，他进了后台话就少了，扮上戏稳坐一边，心里默背全戏，一招一式也不能马虎。记得在上海跟盖叫天合演，那时我太小只能记住南北两个巨头武生相互歉让教育了戏曲界。 姐姐跟李兰亭离开天津去了东北，我们也再没有在一起。因为李兰亭看不起评剧说：“那不是真正的玩意儿。”我去天津中原公司看评剧，他都骂我：“是个臭要饭的，没有多大出息，不许进评剧园子……
裴艳玲主演的河北梆子戏曲电影《哪吒》片段 |
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