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2021年11月17日《书法报》第44期22版 责编：叶积艳 邮箱：sfbs10@163.com 转载请标明出处
关于重复字创作（四） ——以颜真卿《争座位帖》为例 ■王永斌 颜真卿《争座位帖》（亦称《论座帖》《与郭仆射书》）。为唐广德二年（764年）十一月颜真卿致尚书右仆射、定襄郡王郭英乂的信函，字里行间洋溢着的忠义之气令人肃然起敬。与颜真卿《祭侄季明文稿》《祭伯父文稿》，史称“颜氏三稿”。 一、改变笔画的粗细 （一）笔画整体加粗或变细 图1—图8中，“行、九、者、功、然、末、三、立”8字字形结构变化不大，只是对笔画进行整体加粗或变细，使原本舒朗的字形变得茂密，使原来厚实的字变得空灵。 （二）笔画局部加粗 颜真卿《争座位帖》中，也有一部分重复的字是把一部分加粗。如图9中的两个“太”字，左边的笔画比较均匀，而右边上面的笔画加粗，使字的重心偏上。图10中的两个“与”字，左边的笔画比较匀称，右边笔画比较粗使字团得较紧。图11的两个“廷”右边的最后一笔捺写得特别粗，使字显得底盘很重。图12中的两个“乎”字右边字的最后一笔特别粗。
二、用草书字法 （一）部分用草法 图13中的两个“位”字，右边一个字的右面用草法。图14中的“得”字，右边的“彳”用草法。图15中的两个“品”字，右边的下面用草法。图16中的两个“愿”字，右边字的右面用草法。 （二）完全用草书 图17—图22中，“行、心、军、之、鱼、何”四个字左边的字是行书写法，右边的字均用草法。草法使笔画减少，笔势连贯，章法上也显得空灵透气。 三、改变字法 在颜真卿《争座位帖》中，为了使重复的字产生变化，使用两种不同的写法。图23中的两个“于”字，右边的“于”的写法从金文就有这种写法，隶书、楷书、行书都有用此写法。图24中的两个“礼”字，右边的写法《礼器碑》就有，魏碑中也一直沿用此写法。图25中的两个“数”，右边的“数”反文旁上面用篆法。图26中的两个“明”字，第二个左面用小篆字法。在书法作品中经常会出现一些现在的简体字，实际上这些简体字在简化过程中都有一定出处，在行书创作中都可以借鉴。
四、改变字的重心 颜真卿《争座位帖》中有些重复的字，把作为主笔的竖画拉长或缩短可以调节字的重心，图27中的两个“军”字，左边的竖画下面缩得很短，把重心降到最低，右边的“军”字横画紧收，竖画下面尽量拉长，使字的重心向上提。图28中的两个“半”字同样是在竖画做文章，左边的竖画变弯，上部拉长，使字的重心偏下，而右边的竖画居中，字的重心也居中。图29中的两个“则”，左边的重心居中，右边的撇和竖往下展，使字的重心偏上。图30中的两个“师”字，左边的重心居中，右边的竖画下面加长，重心偏上。在《争座位帖》中，有竖画作为主笔的可以通过调节竖画下面的长短来使字的重心上下移动，加上字的横向收放，可以使重复的字变化丰富。 五、左右结构的字，通过欹侧、错落来变化 如图31中的两个“叙”字、图32中的两个“故”字，左边均比较正，而右边的两个字都是左右拉开距离，使字中空且右边上部向右斜形成上开下和之势。图33中的两个“指”字与图34中的两个“汝”字，第一个结构方正，第二个右边向上移，产生上下错落，使重复的字产生变化。 六、通过改变字的外形，通过长扁来使重复字产生变化 图35中的两个“古”字，左边的“古”将横画紧收，把中竖拉长，使字形取长势。右边的“古”将横长放竖缩短，字形趋扁。图36中的两个“不”字，左边的“不”将撇和竖加长，从而使字形拉长；右边的“不”将竖画缩短，撇和点加长并且左右伸展，使字形变为扁方。图37中的两个“将”字，左边的“将”左右紧缩且中间很紧，使字呈长势，右边的“将”左右拉开距离，右边横往左长放，使字中空字形呈扁方。图38中的两个“使”字，左边的“使”中间很紧，字形呈长方；右边的“使”字左右拉开距离，使字形整体呈扁方。
七、改变字内空间 图39中的三个“廷”，左边的“廷”结构趋于楷书，结构比较稳定；中间的“廷”撇和两横挤得很紧，“廴”部的撇、捺交点偏上，使字重心偏上；右边的“廷”将“廴”部撇倾斜，捺变反捺并且撇、捺的交点靠左，使字有向左下延伸的感觉，与前两个字形成强烈对比。 图40中的三个“闻”字，都呈扁方外形，重点对字内空间进行变化，左边的“闻”将中间的“耳”缩得很窄，字内形成两个很大的空间；中间的“闻”字将中间的“耳”写得比较松且向左移，使字内空间左边较紧右边较空；右边的“闻”字将中间的“耳”向右移，字内左边空间比较大，使字内空间形成左松右紧，与前面的两个“闻”字形成对比。 通过对单字重复变化的分析，不仅能让临帖更准确，创作中对重复的字，可以根据章法需要进行大小、粗细、长扁、疏密等变化，同时通过反复练习，对字的结构把握和章法处理也会运用自如，为精准临摹和创作奠定坚实基础。
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