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《洮州诗词》第227辑

 昵称WTraySRJ 2022-11-29 发布于甘肃

深 秋 絮 语

香港  林峰

雁过云天字一行,飘零似我逆风霜。

心因许国常沉醉,情在吟诗太激昂。

室陋每怀刘梦得,邦兴却道郭汾阳。

甘棠秋老深山里,未到深山袖已香。

凭 窗 书 感

邓世广

近望群楼远望山,群楼寂寞远山闲。

楼封日久难迎客,山冷愁多且闭关。

何以文章萌倦怠,非因袍服羡斑斓。

增生骨病吾知老,不是陶腰不敢弯。

题咏天水龙凤村金丝菊

成文生

金风秋月走天涯,羲里容妆富贵纱。

觅得长安琳阁种,胜栽清露洛阳花。

柔姿扶佐临寒友,良药相传出菊家。

岁暮多言梅竹韵,夕阳陌上泛流霞。

秋         山

安全东

秋山底事压红潮,枫栎联翩色未凋。

十万霜村归乐土,一年好景在今朝。

清旗卷雨元同画,野鹜翻风信不遥。

人患天刑容我活,漫将幽意托云霄。

过枫丹白露宮感赋

吴  瑾

遥想当年紫气来,法王路易筑瑶台。

苍凉御道车何见,寂寞行宫花自开。

落日已随龙驭远,秋风似送鹤声哀。

西人知惜前朝物,历尽沧桑未劫灰。

岁 寒 三 友

石文才

松!

伟岸坚贞傲雪霜,青针翠羽向天张。

躯伸百丈龙蛇舞,脂泌千年琥珀香。

感悟乾坤生气慨,历经风雨寿无疆。

虬枝衰老留仙骨,广厦牵情做栋梁。

沃土生根劲节昂,山川涧壑是家乡。

斑筠不染湘娥泪,翠箨多传古史章。

远避尘嚣风骨在,饱尝霜雪绿颜藏。

子猷去后知音少,郑燮图中现墨香。

凌寒绽蕾艳墙西,倩影横斜屋外枝。

只为初春传喜讯,不因早雪损娇肌。

冰滋处士高情调,玉润仙人淡雅姿。

两袖清风孤自好,香魂一缕赋冬诗。

天水南郭寺(新韵)

来  毅

淡看红尘岭上观,由它脚下市声喧。

栏中汉柏千年卧,殿后浮屠百丈悬。

法雨何曾偏你我,佛光普照沐山川。

真须久住禅林地,作伴飞云野鹤闲。

五泉山濬源寺(新韵)

名泉古寺踏萍踪,抖落凡尘上碧空。

释藏常承三界外,佛说尽置六根中。

恒心蓄志求和畅,瞻念虔诚立惠风。

瞩目兰山八百里,谁识袅绕柱香情。

读纪晓岚《阅微草堂笔记》感吟

霍庆来

精灵鬼怪幻人形,万象纷纷入画屏。

金殿高堂弥凛意,草房陋室散温馨。

借言但把心声表,托梦长将夙志铭。

道尽世间荒诞事,诸君侧耳细聆听。

中 秋 月 下

李  凌

年年往复又中秋,自在江河万古流。

寄意团圆铛月饼,催生执拗铸金瓯。

诗诠桂子香声远,愿许蟾蜍好运稠。

且尽余欢频举酒,狂歌脱口赁销愁。

万载中秋皓月同,轮回际遇换无穷。

清辉仰慕凌霄殿,玉斧森严斫桂宫。

幻境凌虚天阙远,凡尘落地麦粮丰。

人间有爱融今夜,欢声细语沐好风。

初冬过云州古道遇雨杂感

敬  言

应该雪染古云州,何处西风越佛楼。

十里金河沉剑戟,一尊玉鼎铸春秋。

梅开雨季千凡韵,客寄红山万缕愁。

翘首昭乡无所事,从今齐氏少王侯。

岁 杪 感 怀

何克林

天下江湖任我游,繁华唱遍岂言愁。

风尘驿路常含笑,别绪离情时捻揉。

似戏人生皆似梦,如花云袖尽如流。

碎银几两莫须问,一岁茫然又到头。

岁 杪 感 怀

随波不流

辗转他乡作客游,名名利利不关愁。

鬂毛已惯尘霜染,胆气何妨世事揉。

夏盛春残皆似梦,花开叶落尽如流。

欲翻台历无新页,一岁茫然又到头。

乐都行吟之十九(水峡佛缘)

张继和

云卧红霞溪奏曲,风摇绿柳我登山。

天降石佛幽林秀,神赐桑田空谷闲。

点点星光辉峡殿,潺潺圣水入人间。

有情甘露芳香远,最喜消灾展笑颜。

芦塘水沟湿地游吟

星  辰

湿地公园芦苇荡,清波潋滟漾新秋。

长廊笑语斜阳醉,石径徘徊丽影留。

犹忆张骞西域路,尚温骠骑酒泉州。

丝绸古道描灵秀,胜似江南碧海游。

祝西江月老师寿诞快乐

青苹果

百岁人生正启航,寿辰把盏赋华章。

心中有梦书山小,笔底凝香墨浪狂。

不尽浓情撑病骨,无穷雅意润诗肠。

招贤四海群英聚,绕膝天伦享祚昌。

林 海 秋 韵

孟宝文

莫道深秋林海行,五颜六色感人惊。

松青柏翠修篁绿,橙叶红枫野菊横。

鹤立霜枝双翼舞,鹿鸣谷壑对怜情。

叠层瀑布如丝绢,柔水潺流韵若筝。

秋游洛克之路(中华通韵)

薛  华

秋访当年洛克行,仰头石柱刺苍冥。

群峰耸峙光环绕,峭壁巍峨鸟语鸣。

一路高低情愫动,千寻迢递剑崖横。

长舒心绪天犹阔,笑享山间馥郁风。

晚         秋

白头翁(甘肃成纪)

百虫禁绝晚秋来,萧瑟唯余野菊开。

黄叶伤林愁笔染,西风抚木利刀裁。

数峰望尽乡关远,两鬓清霜岁月催。

归鸟幕寒飞岸树,夕阳残照上楼台。

观月全食感怀

南文峰 

壬寅建亥露微冷,呼友东轩仰昊穹。

桂影凝冰多变幻,蟾光射雪更玲珑。

吴宫玉免捧佳酿,月中红娥舞长空。

天地忽然成一瞬,怀真抱素四时同。

雪(孤雁出群格)

田小兰

飞琼趁兴舞苍穹,满目银妆去旧容。

冻柳枝头缠白玉,残花树下盼黄蜂。

寒风飒飒千奇景,瑞雪飘飘万壑松。

一片丹心相赋韵,深情互传善随从。

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绘画山水清音:杨志荣

题         竹

安全东

叶抽碧玉泛寒潮,望里溪山信手招。

毕竟诗人忒多事,虚心元不解云霄。

清时(外一首)

蓝雾青山是我家,清时有味伴生涯。

鸟鸣深涧鱼游水,满架秋风解语花。

甘肃泾川文汇足球队战败北京国安队

廖海洋

昨夜陇原傲绿茵,草根干倒御林军。

英雄切莫问出处,奋斗从来不负人。

咏   昭   君

徐艺宁

中原别后朔云横,远嫁缘何似请缨。

为有琵琶解胡语,汉家不必动刀兵。

望         月

每忆儿时赏月光,哪知其影在千江。

天真只道自家物,夜夜悬于小碧窗。

壬寅吉月望日夜观月全食

阎学军

十五冰轮醉靥红,一宵圆缺望青穹。

玄天奥秘谁参透,千古蟾宫炫目瞳。

秋         思

雁唳霜天风抚琴,疏篱把酒自沉吟。

相思千里斜阳外,菊散幽香慰素心。

初 到 西 冲

方耀明

素洁清风去又回,迎宾曲自白鹅来。

荷枯水寂鱼龙潜,溪畔青山好种梅。

村 内 漫 步

古巷深幽石径长,飞檐斗拱复回廊。

无名花木扶疏舞,蝶蛱翻飞有暗香。

红 叶 书 签

秋  子

入夜翻藏见有惊,陈年旧事眼前萦。

一枚红叶原无意,却溅山中邂逅情。

小雪得朋友赠竹

溪  流

一盆翠绿暖初冬,挺拔身姿玉叶浓。

节干心空呼正气,任随四季自从容。

酷         暑

韩本孝

适逢二伏炽云空,连喷高温日更红。

最是暄腾难耐夜,短衫欲脱躲龙宮。

躲         秋

长  风

流水夕阳孤雁鸣,寒霜冷露葬红英。

秋风不解凄凉意,唯向秋风浅处行。

赞《洮州诗词》

天涯过客

苑圃茵茵百卉开,八方骚客踏歌来。

韵华竞艳千枝秀,我奉芳园一剪梅。

无         题

听  雨

残花瑟瑟话凄凉,小院风轻露伴霜。

又是乌云摧暮至,孤灯瘦影水流长。

恋         春

桃花伴雨树婆娑,如血残阳醉北坡。

袅袅钟声心已静,扶摇掠过起清波。

入 冬 盆 花

牛喜林

眼看严冬又复来,飘飘瑞雪覆 楼台。

一年一季花装景,盆菊含香破蕾开。

丹青雅韵·步韵王昌龄《采莲曲》

孙铭谦

素色长裙着意裁,重山淡淡雾鬟开。

轻拈妙手丹青笔,纸上红梅覆雪来。

赞红河乡贤木雕师赵明明(新韵)

陈  琪

勤思巧构洞察明,锯锉凿刨木艺精。

承继鲁班神匠手,灵根永续世珍盈。

清水沟柿子丰收

硕果累累坠满枝,淋霜浴露润冬时。

村前村后灯笼挂,照亮农家逐梦梯。

咏   新   月

马换喜

新月如眉又似钩,含羞半掩柳梢头。

倘能化作轻舟渡,从此银河不再愁。

落         叶

刘国俊

炎凉历尽意如何,谁立枝前细揣摩。

纵化尘泥言未悔,曾经装点此山河。

藏巴哇镇(新韵)

窦玮平

新洮小镇藏巴哇,最美平湖映早霞。

展望未来山水秀,乡村振兴遍开花。

眼 疾 自 伤

雨  僧

犬吠柴门乱雀旋,江湖旧事老身迁。

生平独爱山林处,水映云桥绕卧莲。

冬月初四感怀

丁海龙

寒山一带树苍苍,梦里云林败叶香。

易逝韶华终作土,也知两鬓发如霜。

枫         树

刘守德

春无媚态夏无娇,雨打风吹未折腰。

出镜应从霜降后,千山万岭竞妖娆。

小         雪

林彩菊

琼花撩乱绕烟村,又剪疏梅一缕魂。

此日霜风真入骨,漫天清气在云根。

秋 日 随 感

张九元

淡雾侵晨漫碧空,暮烟遍野舞秋风。

目游胜景得灵韵,心逐清言词已穷。

雪         后

薛  华

昨夜飘花凌雪舞,冬眠蛰伏隐无踪。

今晨艳蕊萧萧挂,气禀阳华处处浓。

赏 荷 有 感

万国刚

凌波仙子翠裙裁,弄影凡间月色开。

夹岸霓虹欣跬步,荷塘玉魄逐人来。

南通西站远眺

邵建新(江苏南通)

运河高速广平畴,旧貌新颜极目收。

栉比新楼齐斗艳,铁军故里鲁班稠。

初 冬 登 高

牛红霞

雪后初晴翠柏寒,红花绝顶雁声残。

卫城旧事沓然去,岁月清欢不畏难。

老屋思亲(新韵)

巢居易

陋室空堂旧影牵,抬头已难见慈颜。

庭前燕子今何在,忍向青苔问变迁。

心         思

李国祥

窗临市面说稀奇,封控防瘟尽隔离。

万事阴阳真有数,三年决胜待春时。

六 十 自 嘲

李  锐

莫笑先生谶语诚,小钱奉送问前程。

眉梢带有英豪气,大器何愁到晚成。

藏巴哇牛心石

一石岿然四季青,恢宏造化显钟灵。

牛心博大人心小,难把忠言逆耳听。

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绘画秋韵:杨志荣

2022·金秋十月抒怀

付贵宁

金秋盛会潮,绮梦逐今朝。

中国新时代,江山别样骄。

赏瓦砚斋姑父《秦岭写生图》

张小祥

毫端摩诘韵,眼处少陵秋。

素壁云中落,青溪绕寺流。

甘南玛曲行记

何乃政

草阔碧空低,林繁翠鸟栖。

山阴何处达,请上白云梯。

马踏浮云白,虫鸣碧草闲。

心随流水去,莫问几时还。

冬日过西门桥遇雪偶题

丁振平(临潭)

洮水临仙境,新堤两岸裁。

滨河飞雪掩,冬夜玉盘来。

吟         雪

雪舞掩穹苍,冬寒醉梦长。

三旬羁旅去,乌鬓洒秋霜。

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绘画:杨志荣

咏炊烟照片

王传明

不见炊烟影,于今四十秋。

悠悠连地气,袅袅寄乡愁。

饭熟母亲唤,菜香庭院浮。

童年如昨日,观照泪将流。

咏   白   梅

上帝谪仙子,素娥临九冬。

雪中难觅影,月下更无踪。

曾向南天住,宜于北国逢。

盛开晴朗日,抖擞展芳容。

独         酌

仲雍胄胤

事业残书卷,生涯浊酒杯。

牵怀乡梦杳,转眼落花摧。

感慨凭谁寄,盘飧祇自哀。

高卢甘醴好,乘兴一甁开。

小雪日有寄

陈金如

节序匆更替,岭南无雪侵。

凭轩长眺望,得酒且沉吟。

篱菊矜严色,归鸿恃定心。

诗囊随手满,岂必觅知音。

旅 游 感 吟

霍庆来

偷得一时闲,驰游大野间。

才观花灼灼,又听水潺潺。

意浸瓜州渡,情融雁荡山。

邀杯天地阔,醉卧不思还。

初 冬 菊 秀

赵春恩

初冬冷雨霜,直逼叶俱黄。

岳色枫红烛,泉声水碧凉。

山川寒月夜,草木朔风伤。

菊蕊芳姿艳,含辉秀质妆。

时 光 如 水

丁耀宗

时光如逝水,转眼又寒冬。

北岭云千里,南河浪万重。

浮生虽苦短,思绪早尘封。

我本逍遥客,清茶比酒浓。

宅居见思录

王旭光

风卷西窗雪,人闲静默天。

尘车拴冷道,萧树瑟寒烟。

市井歇商旅,居家守砚田。

梅开终有日,踏赏待新年。

秋老虎(新韵)

白头翁(甘肃成纪)

暑气果然牛,笼蒸热汗流。

蝉多林树唱,事少水池游。

翠鸟栖身处,工蜂阅世愁。

夜风随律令,老酒话新秋。

白         鹭

孙铭谦

静池枯草黄,白鹭惹秋光。

缓缓凌波起,翩翩振翼翔。

悠然冲碧宇,忽尔过重岗。

素影出萧瑟,娴娴清采扬。

清   水   泉

陈  琪

丛林幽谷间,终日涌溪流。

沟壑泉源地,瑶程拔秀丘。

夏凉能解暑,冬暖可浣头,

爽口清千古,涓涓育众悠。

枫   叶   情

王扶显

晴天枫叶艳,遍地朽零残。

劲旅投霞锦,苍茫舞暮寒。

山梁云锦簇,白水映红团。

旷野神怡处,高歌乐亦欢。

初         冬

牛喜林

冬临天渐冷,沃野覆银霜。

水冰凝图像,缤纷镜里藏。

独怜新节奏,空忆旧时光。

思绪三千丈,人生百味尝。

登崆峒山

杨世仙(兰州)

踏雪上崆峒,身临缥缈宫。

天梯通圣境,古塔御寒风。

伫远关山外,徘徊秀域中。

轩辕亲问道,不做白头翁。

闲         吟

丁振平

泽溯幽芬逸,云溪润尔真。

清芳连野陌,细萼染君身。

碧草山川遣,天青雨露嗔。

琼英沟壑静,初岁又催春。


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彖刻:杨志荣

鹧鸪天·某些公仆

邓世广

颠倒尊卑观念新,跃升仆位便凌人。大权独揽传佳话,二奶同居成旧闻。
银万两,酒千樽,红楼深处暗销魂。东窗事发全身退,绿卡轻挥出国门。

点绛唇·梦菊

冰  鼎

月冷霜浓,北风吹尽东篱树。岚光无数。一夜飘金缕。
独上昆仑,望断天涯路。愁如许。箫声何处?过了鸳鸯浦。

浣   溪   沙

张小红

一脚浅来一脚深,蜿蜒前路不堪寻。漫天风雪每相侵。
老宅空怜留守泪,异乡难抚盼归心。几多思念对云吟。

浪淘沙-过李陵碑

 郭济慈

斜日挂高峰,雁点霜空。北风冬草断垣生。一片栖鸦黄昏外,烽燧重重。
何处起驼声,大漠沙清。谁言石上旧时功。追想当年关山事,金鼓犹鸣。

鹧鸪天·冬日遣怀

陈金如

一缕松烟砚底香,教人把笔索枯肠。灯前欲写情无限,纸上长留字几行。
搜故典,觅新章。闲来总是为诗忙。书城十仞心堪许,寻梦何须入醉乡。

鹧鸪天·重阳赊景入诗寄妻

何克林

云袖翩翩鸥鹭翔,金风飒飒舞重阳。红枫滚露山含笑,碧水流波桂逸香。
情缱绻,意徜徉,菊亭赊景入诗行。连同我愿邮千里,快乐开心更健康。

钗头凤-壬寅防疫宅家在冬月

王建洲(兰州)

休烦恼,怀宽抱。独开情荡忘衰老。韶华逝,随天意。疫灭何日?自珍营己。
琼觞好,消愁少。由他鬓发凋原草。储精气,展肢体。膝下逗孙,不携去岁。
(词林正韵、无名氏体)

声声慢.有感陇上疫情

孙铭谦

黄河水泣,白塔山忧,愁云黯黯堆积。数日多州沦陷,金城遭袭。封城隔离布控,怎敌他疠情来急!暑气重,三伏天,兀自畏寒难息。
一夜千军举帜,为抗疫,谁人不抛家室?!敌忾同仇,尤赞白衣豪直!冲锋扶伤救死,感人事,罄竹难述。风过也,月下澄宇分外白!

行香子·洪湖岸边是家乡

匡天龙

苇岸蛙鸣,柳径莺声。喜村居细雨清风。小桥流水,四野葱茏。嗅莲香溢,麦香淡,稻香清。
红墙碧瓦,炊烟袅袅。乐农家蝶舞飞蜓。诗怀似水,望远柔情。愿人长健,花长艳,月长明。

临江仙-冬吟

王智伯

睡醒闲情独步,寻思习惯他乡,冬偷秋性想风光,尽能伸手远,不挽半丝香。
知足云轻夜静,蝇蚊怜我情长,灯前任性往来忙,开怀三两酒,不屑袭来霜。

鹧鸪天·梦醒

陈国梅

碌碌经年事未成,笔闲尘厚少勤行。举杯推盏只为醉,狐步探戈到五更。
心犹静,梦方惊痴情一片在丹青。素笺方寸乾坤大,凝血毫锥苦练精。

鹧鸪天·诗友叶儿村农家乐聚会

俞文海

风起潇潇寒树林,南山枫尽叶凋沉。叶儿村里农家乐,品茗闲聊奉赤心。
谈过往,说当今,人生难得遇知音。开怀携手人生道,择韵敲词互唱吟。

朝中措-云南丽江宝山石头城

万国刚

金沙险境半空悬。绝壁拔江边。峰似蘑菇城筑,龙盘陶令排田。
白云生处,炊烟袅袅,八百流年。憧憬九天仙景,回眸却在人间。

清平乐·遊观音殿

杨世仙(兰州)

金秋向晚,遊上观音殿。侧柏深深遮静院,听取梵声两段。
寺外柿子流黄,山后翠路盘梁。何日东篱把酒?远离尘世熙攘。

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漫 谈 诗 歌 创 作 知 识
李英俊
四、诗歌创作的基本知识
(五)诗歌的剪裁和提炼     下
(上接第226辑)夸张,也是诗人为了诗歌语言的形象化,以突出某一事物的某种特征而采取的修辞手段。唐代李白最善于运用夸张手法来描绘雄奇壮丽的山川景物,抒发奔放的感情,他写黄河,说'黄河之水天上来,奔流到海不复回',写蜀道说'蜀道之难难于上青天',写瀑布说'飞流直下三千尺,疑是银河落九天”,写雪花说“燕山雪花大如席”,写愁是”白发三千丈,缘愁似个长”,写别情是'请君试问东流水,别意与之谁短长”。所以杜甫称赞他”笔落惊风雨,诗成泣鬼神”,这些都是夸张,但夸张必须要依据事实。看杜甫的《古柏行》借咏诸葛亮庙前的古柏歌颂诸葛亮,“孔明庙前有老柏,柯如青铜根为石,霜皮溜雨四十围,黛色参天二千尺“。说'四十围、二千尺”。是说古柏的高大,以喻诸葛亮之高大,夸张是为了增添诗的感情色彩和形象性。
比喻,是诗歌创作运用形象思维所不可缺少的,在比喻中还包括明喻、暗喻、曲喻、博喻等。总之都是为了诗歌语言的形象化,如岑参的《白雪歌送武判官归京》:北风卷地白草折、胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来、千树万树梨花开,以雪花比梨花。再看白居易的《暮江吟》:一道残阳铺水中、半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜、露似珍珠月似弓。写景奇丽,是一幅暮色秋江图,月夜以露比珍珠,月比弓,烘托出了秋夜宁静和谐的气氛。再如韩愈的《早春呈水部张十八员外》:天衡小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。这是将春雨比作油,即谚语“春雨贵如油',言其细腻润滑,可喜可贵。李白的《赠汪伦》:李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。以桃花潭水深千尺来比汪伦送别的深情,景切情真,融合得体。下面看诗人刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》“沉舟侧畔千帆过。病树前头万木春“,以沉舟和病树自比,表现了对新生事物必将蓬勃成长的自信心,真如现代人说的'没你地球同样照转”。
含蓄,李白的《夜静思》床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。这首诗口语天成,人人能懂,感人至深。,但思乡的内容却不说出,具有含蓄的艺术魅力,让出外游子都能引起强烈的共鸣,所以前人赞之为”妙绝古今”。再看阮籍的《古行官》寥落古行宫、官花寂寞红。白头宫女在、闲坐说玄宗。这诗是通过皇帝行宫的荒废寥落,抒发了昔盛今衰的深沉感慨,诗人通过白头宫女闲坐说玄宗这一日常生活断面,来反映唐王朝历经安史之乱而盛至衰的巨大变化,全诗之妙,就在于只点出宫女,“说玄宗”为止,而不去说具体内容,留下一片空白,让读者思索,堪称'语少意足,有无穷之味”。也是以小见大,以少胜多的手法之运用。黄巢所写的两首咏菊诗,其一为《题菊花》飒飒西风满院栽,蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝,报与桃花一处开。其二《菊花》待到秋来九月八,我花开后百花杀。冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲。这两首咏菊言志之作,寓思想情感与形象之中,显示了革命者意气昂扬的战斗风貌,作者成功的运用了比兴手法,借菊花言志抒怀,使抒情有了生动具休的形象和含蓄不尽的意味。杜牧的《秋夕》更为含蓄:银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流莹。天阶夜色凉如水,坐看牵牛织女星。这诗写宫女的孤独生活苦闷心情,全诗从初夜写至深夜,层层布景,宛然是一幅官女幽怨图。含蓄有深致,诗中不着一意,言外含情无限,从而收到了好的艺术效果。杜牧的《过华清宫绝句三首》其一:长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。华清官是唐玄宗与扬贵妃游乐之地,也是李唐王朝由盛而衰的历史见证,此诗寄寓了诗人今昔盛衰的感叹,通过远送荔枝这件生活琐事,以”妃子笑'和”无人知”作对比,揭露了唐玄宗扬贵妃的腐化奢侈,措词委婉含蓄,但揭露的问题却相当深刻。诗人通过写景叙事,将自己对历史的评论融入生动明显的艺术形象之中。
暗喻,是一种暗示手法,也叫暗示,把真事隐去,而从假事反说真事。如朱庆余的《近试上张水部》(张水部即张籍)洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。张籍的回答是'越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。齐纨未定时人贵,一曲菱歌敌万金。前一首诗是妻子征求丈夫意见,问自己打扮得漂亮不漂亮,后一诗是丈夫的回答,本意是你是一位美貌的越女,而且有一副万金难买的歌喉,还用得着打扮吗。从二诗的问答中看,可以得出“你本来很漂亮,何必再打扮呢。但实际上是”言在此而意在彼”。朱庆余到京考试,写诗探问张籍,自己的诗作能否符合主考官的要求,张籍心领神会,答复你的作品一定能受到主考官的赏识,但二人都不便说明,以暗喻手法来进行,增加诗歌对人的感染力。这也是用形象来说话,张籍善于比喻手法,李师道聘张籍去做他的幕僚,张籍不受其聘,故写了一首《节妇吟》的词。其词是,”君知妾有夫,赠妾双明殊。感君缠绵意,系在红罗糯。妾家高楼连苑起,良人执戟明光里。知君用心如日月,事夫誓拟同生死。还君明珠双泪垂,何不相逢未嫁时”。李师道是唐藩镇之一,占地最大,张籍是太常寺太祝的小官,李的权势是得罪不起的。张籍不愿向上攀附,又不便强言拒绝,因而就写了这首表面为男女缠绵爱恋的诗,巧妙的辞谢了对方,”感君缠绵意”,表示对对方充满感情,”知君用心如日月”,显示对对方的尊重,'事夫誓拟同生死”,表明自己的节操,”何不相逢未嫁时”,又表示遗憾。张籍婉言谢绝李师道之聘,这么说就即不'失节',又不'伤人”,可见比喻寄托之手法,是乐为诗人们用的。元明之际的著名诗人元好问、有个妹妹为女道士,才貌出众,很有才华,能作诗吟诵。她把功名富贵不放在心上,当朝宰相张平章(平章指官衔非名)想要娶她为妻,派人去给元好问说了,元回答婚姻大事由妹妹自己做主,她同意就行,张平章听后非常高兴,亲自屈驾去访、了解她的意愿,到了住所,只见元好问的妹妹正在那里亲手补修天花板,她停下手里的活计,客气的出来迎客人,落坐后,张平章不敢直问,就从写诗谈起,慢慢寻问她的心思,问她近日有何新作,元好问妹妹知道宰相大人前来的意图,委婉的出口成章。她吟道,'补天手段暂施张,不许纤尘落画堂。寄语新来双燕子,移巢别处觅雕梁'。她用女娲补天的神话传说来形容自己的修房劳动,贴切自然,不同凡响,'不许纤尘落画堂”一句,表达了她洁身自好,不与世俗同流,以“新燕'暗示求婚张平章,以'移巢'比喻自己拒绝提婚,含而不露,切而得体,又不失掉彼此身份,全诗浑然天成,语意双关,别有幽韵。张平章满腹心事,还未说出,就被这位能干的女子用诗拒绝了,他再无话可说,倖然而返。
通感,又叫感觉移位法,是通过诗词的巧妙运用,从而把人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉沟通,联贯起来的一种方法。钱钟书说,在日常经验里,视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通。眼、耳、舌、鼻、身各个管能的领域可以不分界限,颜色似乎有温度,声音似乎有形象,冷暖似乎会有重量,气味似乎会有锋芒'这就是通感。白居易《琵琶行》中的'大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘”。贾岛《思客》中的'促织声尖尖似针'。范大成的诗句'已觉笙歌无暖热,仍令风月太清寒'。这些都是通感写法。
对偶,它通过语词或句子相对,可以使诗句在韵律,节奏上达到一种和谐美,并增强形象感,从而使诗句感染力加强。对偶在律诗中比比皆是,如上面谈刘禹锡的”沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春'。毛泽东的“红雨随心翻作浪,青山着意化为桥”,杜甫的'两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天'等等。
烘托,是诗人为了寄托感情常用的修辞法,有时用比喻还不能表达感情时,先言其它以做铺垫,用以烘托出主要描绘的客体事物。如王维的《鸟鸣涧》山闲桂花落,夜静春山空。月出惊山鸟,时鸣春涧中。这诗是写春夜山林的寂静,“夜静春山空',是此诗的主题,而诗人所描绘的却是落花,月出、鸟鸣这些动的景物,以落花的动态,烘托诗人心境的闲静。静、空二字,突出了幽寂境界的特征,月出,鸟鸣在动与静的对比中,加倍的烘托出月在空山的寂静。又如汉乐府的《陌上桑》,给我们塑造了一位十分美丽而又很有志气的女子------罗敷。为了表现罗敷的美貌,诗中用了从旁烘托的诗句,使人想出了罗敷的美来,“行者见罗,下担捋髭须。少年见罗敷,脱帽著梢头。耕者忘其耕,锄者忘其锄。来归相怨恕,但坐观罗敷”。这里没有一句描绘罗敷的美貌,但字字都在表现罗的美丽这就叫烘托手法。这里还可以举一个有趣事例,传说一个出名的老先生,被一个有权势的人家请去,为其母写挽帐,堂中书案上铺好了纸张,磨好了墨,润好了笔,只等先生提笔,这个先生来后,未加思索,提笔先写了,'这个女人不是人”在书案旁观看的宾朋,愕然惊目,为先生捏一把汗,恐下不了台,而先生态度安然,下句写'九天仙女下凡尘”,这时众的人露出了微笑。接着又写了“养下儿子都是贼”,在场的孝子感到尴尬而脑怒,不便进行斥责,接着先生又写了一句”偷来蟠桃孝母亲”,众人皆大喜悦。这个兴起的烘托,加深了人们的思想悬念,突出了诗歌语言的形象化。先贬是为了后褒,贬褒是为了加强艺术感染力。诗歌要写的精炼,逐字啄句,仔细斟酌。如马致远的《天净沙-秋思》'枯藤老树昏鸦,小桥流水人家、古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯”。这幅深秋景象图,景物的描写对人以强烈的感染,第一二句描写景物,中间两句是借景生情,末句'断肠人在天涯”,才是正面抒发诗人情感。昏鸦、人家、瘦马,是小曲的重点,因为枯藤是依附在老树上的,而老树是昏鸦居住的地方,天色黄昏昏鸦就要旧窠了,诗人的意思是,昏鸦天黑了还能回窠休息,而流浪在天涯的人却不知道那儿是自己的归宿。人家,是住在小桥流水旁边的人,一家团居,过安静舒适的生活,而一个飘泊异乡的人,看到这幅景象,就会不自觉的思念起自己的家园。瘦马,是写游子本身,在一条古老的大道上,这个流浪者骑着一匹瘦马,西风一阵阵扑到他的身上脸上,可见旅途的疲乏辛苦和流浪生活艰难困窘都已经不言而喻了。此小曲给人以朦胧、渺茫、暗淡和迟暮,凄凉低沉的感觉。但词语都是精心锤炼过的,把九种形象组合到一起,读来没一点堆砌词句之感。而且都是为'断肠人'起陪衬烘托作用的,加强了曲子对人的感染力。而诗歌的裁剪提炼也要得当,不能”剪得使人看不懂,'炼”得难以捉摸,而要适当。下面讲一个故事以表示这个问题。唐代祖咏,到省去考试,出的题目是《终南积雪》,按考试规则规定,做诗要写六句至十二句,可祖咏只写了'终南阴岭秀,积雪浮云端,林表明霁色,城中增暮寒”四句,主考官见状,让祖咏再续几句,祖答'意尽',宁可置功名于不顾,不肯多写一字,再写就成画蛇添足了。但为了表达感情,也可用铺陈手法,可用重迭字、词、句。如'年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”。赵嘏《江楼感旧》独上江楼思渺然,月光如水水如天,同来玩月人何在。风景依稀似去年'。'月'与'人'穿插成篇,缠绵往复,缭绕有情,具有一种回旋跌宕的艺术效果。诗无定规,可用多种手法,如表现一个主题,可从对面写,侧面写,反面写。因每个人都有自己不同的观点,写同一题材,就有不同的表现,真如苏轼所言'横看成岭侧成峰,远近高低各不同”,各个人立场观点,对事物欣赏,识别能力的不同,写同一题材也就不同。这种不同的存在,才有诗歌的繁荣发展,也就是百家争鸣,才有百花齐放,有不同的风格和不同的色彩,就会出现'万柴千红'的局面。(未完待续)

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本期绘画彖刻书法作者简介杨志荣,甘肃省临潭县人,号六志堂主人。现为、甘肃省书法家协会、甘肃省诗词学会、州诗词学会会员,甘南州书法家协会副秘书长、甘南州青年书法家协会理事、临潭县书画协会秘书长,临潭县六志堂文化艺术有限公司负责人。

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