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在摄影界，代理是指将摄影师的照片分发和出售给出版物和网站的组织。在20世纪20年代末和30年代，广告公司、通讯社、杂志、摄影新闻一起成长。
罗伯特·卡帕
亨利·卡蒂埃-布列松
乔治·罗杰
大卫·西蒙 1976年，美国摄影师苏珊·梅塞拉斯(Susan Meiselas)开始与马格南摄影公司合作。Magnum是一个由摄影师成员拥有的合作社。1947年，罗伯特·卡帕、亨利·卡蒂埃-布列松、乔治·罗杰和大卫·西蒙建立了它。马格南成立的部分动机是为了保护其摄影师的独立性。
苏珊·梅塞拉斯 1978年，梅塞拉斯前往尼加拉瓜报道反对索莫扎独裁政权的民众起义。她比大多数摄影记者待的时间要长得多，了解了那里的人和情况。她会把她曝光的胶卷连同笔记和说明文字一起送到纽约的马格南办公室。一年多后，她回到办公室，看到各种国际杂志如何使用她的照片，有时是她没有想到的方式。
梅塞拉斯将她在尼加拉瓜的作品做成了一本书，于1981年出版。这给了她更多的控制权，使她的项目有了更长的生命力，尽管受众较少。她还策划了一些展览，将上述杂志的页面与她书中的插页、带框的印刷品和花絮放在一起。正如她所回忆的：'这是一个为读者去掉面具的尝试，对我自己来说也是如此，因为我是我自己在媒体上出现的图像的读者。我可以向人们揭示他们通常没有看到的东西，而不是仅仅展示杂志封面上使用的图像的精美印刷品？我是否可以展示决定一个图像为什么会被复制成2乘2英寸或双幅的选择？我是否可以展示世界范围内图像选择的不同文化共鸣？哪些图像是在巴西或德国使用的？'
这种对图像被贩卖的方式的不安，很快成为梅塞拉斯每个项目的核心。她继续访问尼加拉瓜，主要是为了拍摄一部关于她的经历、关于1979年以来该国的命运以及关于她的照片的命运的纪录片。她的许多照片在那里仍然很出名。2004年，在索摩查被推翻25年后，她带着她的19张照片回来了，这些照片以壁画的形式印在织物上。这些照片被安装在拍摄地点附近。这种影响是对这个国家近代历史令人难以忘怀的挑衅性回归。它们的放置是暂时的，一旦被移除，这些巨大的图像就会在世界范围内巡回展览。
尼加拉瓜，苏珊·梅塞拉斯 2004年7月 梅塞拉斯最著名的尼加拉瓜图片之一是三个人蹲在森林里，脸被传统的舞蹈面具遮住。他们正在制作炸弹，为革命做准备。这张照片登上了一些出版物的封面，包括《纽约时报》杂志。回顾过去，梅塞拉斯觉得她在某种程度上被一个想要传递信息的团体所利用。然而，随着时间的推移，这张照片形成了自己的生命，具有不同的含义。一个摄影师不可能总是控制她的图像的使用。认识到这一事实，梅塞拉斯所做的项目反映了摄影师的代理权的局限性，在两种意义上都是如此。
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