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陆游晚年作品《自书诗卷》用笔分析 【小知识】 每个人的用笔的不同决定了作品风格的差异。在书法创作中，用笔是最重要的技巧之一。在尚意的宋代，笔法上追求随意、欹侧、自由是当时社会的主流，陆游在用笔技巧上也追求“外放”。苏轼所提出的“端庄杂流利，刚健含婀娜”的书法风貌在《自书诗卷》中得到了很好的体现。此外，黄庭坚飘逸不群的风神、瘦劲刚健的用笔，在《自书诗卷》中也可以感受到。陆游对所理解的每个技巧都毫不掩饰，使点画间的呼应关系更加清晰化，笔法间的转换关系更为明朗化，线条间的递进关系更趋节奏化。具体而言： 第一，将逆入回收作为笔势的一部分来写，这样写不仅字形富有生命，而且笔势气息连贯，笔画沉着痛快，挥运自如。再加上用笔轻重缓急的变化，干湿浓淡，节奏分明，空间关系非常丰富，视觉感受极其强烈。这样的点画体现了两种力量的结合，一是平面的前后左右方向上的力，一是立体的垂直方向上的力，前者如快马斫阵，体现出奔放的运动感；后者如锥画沙、印印泥，力透纸背，体现出沉着的力量感。 第二，提按顿挫极其丰富，并能做到“八面出锋”。“八面”指笔毫的全部锥面，亦指笔锋入纸方向上的变化。这样的用笔不仅使线条多变，而且使每个字都圆转流畅，变幻多端，从而达到点、线、面的完美统一。整卷作品中既有行书，又有草书，穿插变化，节奏感强。因此，陆游在《自书诗卷》的用笔上，既有二王的萧散、典雅，又有苏、黄、米的天真、率意的韵味。 附·陆游书法《自书诗卷》（部分） （文◎赵培峰）          |
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