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怎样写绝句？最基本的是要考虑如何布局。如何开头和如何结尾？现在先讲布局。布局是把选取的一定的素材，根据显示主题，表现内容的需要，进行恰当的剪裁和合理的安排。使诗文中的各部分有机地联系起来，形成一个完整的统一体。 起承转合法，这是最常见的方法。它是按照事物的发展顺序，感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。 杨载《诗法家数》云：要婉曲回环，删芜就筒，句绝而意不绝。多以第三句为主，而第四句发之……大抵起承二句困难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化，工夫全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺水之舟矣。  下面这组七绝为练笔作品，但是也是对应于起承转合各种手法，风格相对小清新，最喜欢哪首？逆水行舟，不进则退。学习诗词也必须经常不断的练笔与揣摩，才能取得进步。 七绝 浣溪沙 春风一阕浣溪沙，燕子双飞蹴杏斜。 别有行人欹小桡，清波应涨旧蒹葭。 小桡，短桨。常用以代称小船。 宋 赵彦端 《水龙吟》词：“休问无情水驿，载幽怀，小桡轻橹。” 宋 贺铸 《诉衷情·画楼空》词：“ 吴门 春水雪初融，触处小桡通。” 《诗·秦风·蒹葭》：“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。”本指在水边怀念故人，后以“蒹葭”泛指思念异地友人。  七绝 飘潇雨 何负蚁槐荐梦倾，浮生行路几浮萍。 东君一夜飘潇雨，湿尽残红杜宇声。 蚁槐，唐 李公佐 《南柯太守传》载， 淳于棼 饮酒古槐树下，醉后入梦，见一城楼题 大槐安国 。 槐安 国王招其为驸马，任 南柯 太守三十年，享尽富贵荣华。醒后见槐下有一大蚁穴，南枝又有一小穴，即梦中的 槐安国 和 南柯郡 。后因用“槐安梦”比喻人生如梦，富贵得失无常。  七绝 动红尘 安将岁月动红尘，省识花前执笔人。 莫怅枝头春化雨，我从风骨写嶙峋。 花前执笔，能写尽岁月红尘吗？不要惆怅枝头的春花如雨洒落，能将这些当作嶙峋风骨来写吗？写花即是写人，即是己。  七绝 人生泪 客在他乡风雨时，春红安得有微词。 飘零梦是人生泪，只问天公知不知。 风雨中的春红有微词，为什么？风雨的飘零，梦何在？这个风雨犹如人生之泪啊。老天爷，你知道不知道？第三句有大悲痛，无尽的哀婉。  七绝 柳花 忘机鸥醒起荷风，几叶闲垂湖岸东。 雨后江南晴正好，柳花绵似去年同。 忘机，《列子·黄帝》：“海上之人有好沤鸟者，每旦之海上，从沤鸟游，沤鸟之至者百住而不止。其父曰：'吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之。’明日之海上，沤鸟舞而不下也。”指人无巧诈之心，异类可以亲近。后以“鸥鹭忘机”比喻淡泊隐居，不以世事为怀。 “柳花绵似去年同”，看似是写景物，其实是一种心态情绪。  七绝 蝶舞 雨后暖阳窗外斜，午慵人醒慢烹茶。 忽然一蝶精灵舞，落在诗笺如返家。 一二句表现的是雨后一种慵懒情绪，或有时光慢慢流淌感觉。三四句忽然一转，有蝴蝶如精灵一般舞动，飞入窗边，落在诗笺上。这是一种很梦幻的画面，也是很梦幻的情绪表达。或表达，作者午睡起来想写诗，那一瞬间的灵感就犹如蝴蝶的灵动。  七绝 春残 十载浮云水与山，人生何处是阳关。 真如蝴蝶栖花下，只怕春残不敢看。 阳关，古曲《阳关三迭》的省称。亦泛指离别时唱的歌曲。 唐 李商隐 《饮席戏赠同舍》诗：“唱尽《阳关》无限叠，半杯松叶冻颇黎。” 将人生漂泊流离的情绪，化为蝴蝶栖息在花下时，对花落的情感。  七绝 有梦 近来随手打油诗，不忍春风眠日迟。 花有青葱人有梦，学传莺舌竞吟之。 不要浪费这大好青葱时光，多写写诗词，不要虚度。犹如在春天里的黄莺一样欢欣热闹，人生须有梦才是。 |
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