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正反都能读的13首诗,古人太了不起了

 昵称32901809 2022-11-30 发表于广东

诗,是语言的艺术。在我国浩如烟海的诗歌中,有这样一种文体——回文体,以其回环往复的独特表达方式,给人绵延悠长的特有美感。

无论是正着读还是反着读,皆成章句,但所含情感却大不相同,令人想要细细读之,反复回味。

苏轼不仅是大文豪,也是一位茶仙。他所写下的茶诗,更是流传千古。他除将佳茗比成佳人,还写有《记梦回文二首》。

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记梦回文二首(并序)

【宋】苏轼

十二月十五日,大雪始晴,梦人以雪水烹小团茶,使美人歌以饮余,梦中为作回文诗,觉而记其一句云:“乱点馀花唾碧衫”,意用飞燕唾花故事也。乃续之,为二绝句云。

正着读是:

【其一】

酡颜玉碗捧纤纤, 乱点馀花唾碧衫。

歌咽水云凝静院, 梦惊松雪落空岩。

【其二】

空花落尽酒倾缸, 日上山融雪涨江。

红焙浅瓯新火活, 龙团小碾斗晴窗。

文章图片2

倒着读是:

【其一】

岩空落雪松惊梦,院静凝云水咽歌。

衫碧唾花馀点乱,纤纤捧碗玉颜酡。

【其二】

窗晴斗碾小团龙,活火新瓯浅焙红。

江涨雪融山上日,缸倾酒尽落花空。

红颜美人的纤纤玉手捧着玉碗,她穿着绿裙子,一边唱歌一边点茶。突然松树上的积雪坠落下来,掉到悬崖下面。我一惊,原来是一场梦。再看窗外天已转晴日头东升,把满山积雪都照红了。火上焙着的茶叶已成龙团状了。

据苏轼自叙,这两首回文诗为梦中所作,醒来把所记残句“乱点余花睡碧衫”续写而成。这两首回文诗顺读、倒读都能读通,立意不同凡响,体裁别致有趣,此中意境,饶有余味。

文章图片3

题金山寺

【宋】苏轼

潮随暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。

桥对寺门松径小,槛当泉眼石波清。

迢迢绿树江天晓,霭霭红霞海日晴。

遥望四边云接水,碧峰千点数鸿轻。

【倒读】

轻鸿数点千峰碧,水接云边四望遥。
晴日海霞红霭霭,晓天江树绿迢迢。
清波石眼泉当槛,小径松门寺对桥。
明月钓舟渔浦远,倾山雪浪暗随潮。

在苏轼的众多诗词中,这首诗并不突出。雪山、垂钓、寺庙、泉水,全篇写景,既没有对远离京都的不满,也没有对新法当道的愤怒。他只是坐在小舟中,欣赏着山间景色,内心平静。就是在这样平淡无奇的经历中,苏轼写下了这首回文诗。

正着读,描写的是从白天到夕阳西落的景象:雪山皑皑,独钓江月,遮天绿树,霞光粼粼,水天相接。所有的意向结合在一起,描绘了一幅宏大壮阔的冬景。在苍茫打底面前,独自一人下江南的苏轼显得有些落寞。

而反着读,描写的就是从黑夜到白天的景象:山峰迭起,鸿鸟惊飞,霭霭红霞,迢迢绿树,原本落寞萧条的场面变得充满生机与活力。信手拈来间,蕴藏着苏轼截然不同的反思,不愧为千古绝唱。

虞美人

【宋】朱熹

秋声一夜凉灯瘦,寂寂愁新逗。

病蛩悲蟀小庭中,落月悄垂帘影翠房空。

轻烟黛锁双眉恨,背镜情无准。

粉残脂剩酒醒难,靠遍皱痕罗袖倚天寒。

【倒读】

寒天倚袖罗痕皱,遍靠难醒酒。

剩脂残粉准无情,镜背恨眉双锁黛烟轻。

空房翠影帘垂悄,月落中庭小。

蟀悲蛩病逗新愁,寂寂瘦灯凉夜一声秋。

两相思

【宋】李禺

枯眼望遥山隔水,往来曾见几心知?

壶空怕酌一杯酒,笔下难成和韵诗。

途路阻人离别久,讯音无雁寄回迟。

孤灯夜守长寥寂,夫忆妻兮父忆儿。

【倒读】

儿忆父兮妻忆夫,寂寥长守夜灯孤。

迟回寄雁无音讯,久别离人阳路途。

诗韵和成难下笔,酒杯一酌怕空壶。

知心几见曾往来,水隔山遥望眼枯。

正着读,其意思是表达了对于妻儿的思念,第一句就写得很伤感,由于妻子不在身边,诗人想到了远隔千山万水的妻子,于是望眼欲穿,尽管相隔千山万水,可是经常会想到妻子,对于别人而言,有谁能够知道我的心思呢?

一壶酒喝完了,最怕没有酒再续上,有的时候想要写一篇文章,可是以很难下笔,不知从何落笔。

路途太过于遥远了,阻挡了两个人相爱的人,以至于离别之后,再也无法相见,寄出去的信迟迟没有回音,大雁难以送达。这让人越发的伤感,使得我每天以泪洗面,过着极为悲苦的生活,时常会想到远方的妻子。

夜里只有一盏孤灯,漫漫长夜孤苦无依,年轻的男子思念妻子和儿子。

正着读的意思很明确,那就是思念妻儿,由于一个人在外地,妻儿不在身边,为此诗人想到了远方的妻儿,想要回到故乡,可是在现实的生活中,却又是无法成行。

这让诗人陷入了困境,只能通过文字,以此来阐述内心的悲苦,还有对于妻儿的思念。这首诗虽然只有寥寥数语,但是从开篇到结尾,无一字不伤感,无一字不忧愁,每一句都感人至深。

反过来读的话,那意思就完全变了。主角转换,相思之情却未减半分。我们仿佛可以看到这样一幅场景:一个妻子在孩子熟睡之后,面对如水的寂静,孤独地拿起酒杯想要一解相思却空了酒壶,拿起笔却又无从下笔,只好微微叹气。

思夫又思妻,双倍思念,更加重了《两相思》想要传递的情感。望穿秋水的思念,通过“回文”的表达手法得以淋漓尽致地宣泄,才是这首诗最为独特的地方。

秋月

【清】陈琼仙

轻舟一泛晚霞残,洁汉银蟾玉吐寒。

楹倚静荫移沼树,阁涵虚白失霜峦。

清琴瀹茗和心洗,韵竹敲诗入梦刊。

惊鹊绕枝风叶坠,声飘桂冷露漙漙。

【倒读】

漙漙露冷桂飘声,坠叶风枝绕鹊惊。

刊梦入诗敲竹韵,洗心和茗瀹琴清。

峦霜失白虚涵阁,树沼移荫静倚楹。

寒吐玉蟾银汉洁,残霞晚泛一舟轻。

清代诗人陈琼仙曾以秋天的景物为名创作了27首回文诗,这首《秋月》诗是首茶诗,它写诗人于月下泛舟,树木与山峦在模糊的月光下移动着,诗人品茗弹琴,在竹声中诗兴颇浓。

文章图片11

【清】张奕光

香暗绕窗纱,半帘疏影遮。
霜枝一挺干,玉树几开花。
傍水笼烟薄,隙墙穿月斜。
芳梅喜淡雅,永日伴清茶。

【倒读】

茶清伴日永,雅淡喜梅芳。
斜月穿墙隙,薄烟笼水傍。
花开几树玉,干挺一枝霜。
遮影疏帘半,纱窗绕暗香。

这首诗将梅的形态写得十分生动,“疏影”“霜枝”“干挺”形容梅花的形态,更隐喻了一个人的内在追求和品格。在一树寒梅绽放的月夜,月光透过窗子招进来映着桌上的一杯清茶,梅香与茶香交织在一处,安洽美好。

虞美人

【清】朱杏孙

孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼。

冷风珠露扑钗虫,

络索玉环,圆鬓凤玲珑。

肤凝薄粉残妆悄,影对疏栏小。

院空芜绿引香浓,

冉冉近黄昏,月映帘红。

【倒读】

红帘映月昏黄近,冉冉浓香引。

绿芜空院小栏疏,

对影悄妆,残粉薄凝肤。

珑玲凤鬓圆环玉,索络虫钗扑。

露珠风冷逼窗梧,

雨细隔灯,寒梦倚楼孤。

更为奇妙的是,朱杏孙的这一首词,如果调整句读,又会成为一首七律:

孤楼倚梦寒灯隔,细雨梧窗逼冷风。

珠露扑钗虫络索,玉环圆鬓凤玲珑。

肤凝薄粉残妆悄,影对疏栏小院空。

芜绿引香浓冉冉,近黄昏月映帘红。

【倒读】

红帘映月昏黄近,冉冉浓香引绿芜。

空院小栏疏对影,悄妆残粉薄凝肤。

珑玲凤鬓圆环玉,索络虫钗扑露珠。

风冷逼窗梧雨细,隔灯寒梦倚楼孤。

文章图片14

春夏秋冬

【清】吴绛雪

春:莺啼岸柳弄春晴夜月明。

夏:香莲碧水动风凉夏日长。

秋:秋江楚雁宿沙洲浅水流。

冬:红炉透炭炙寒风御隆冬。

【读法】

《春》

莺啼岸柳弄春晴,柳弄春晴夜月明。

明月夜晴春弄柳,晴春弄柳岸啼莺。

《夏》

香莲碧水动风凉,水动风凉夏日长。

长日夏凉风动水,凉风动水碧莲香。

《秋》

秋江楚雁宿沙洲,雁宿沙洲浅水流。

流水浅洲沙宿雁,洲沙宿雁楚江秋。

《冬》

红炉透炭炙寒风,炭炙寒风御隆冬。

冬隆御风寒炙炭,风寒炙炭透炉红。

回环诗尽显我国古代文人墨客风采,

不为功名不为明志,只为一丝乐趣,

是古人一种特殊的文字游戏,

中华文化中一朵奇葩。

回文诗还分

“通体回文”、“就句回文”、“双句回文”、

“本篇回文”、“环复回文”五种。

“通体回文”是指一首诗从末尾一字

读至开头一字另成一首新诗。

“就句回文”是指一句内完成回复的过程,

每句的前半句与后半句互为回文。

“双句回文”是指下一句为上一句的回读。

“本篇回文”是指一首诗词本身完成一个回复,

即后半篇是前半篇的回复。

“环复回文”是指先连续至尾,

再从尾连续至开头。

文章图片16

回文诗的巅峰

当属古代才女,前秦诗人苏蕙。

其念夫君而作之《璇玑图》,

犹如诗歌版的数独。

反读、横读、斜读、交互读、

退一字读、叠一字读,皆成诗词。

《璇玑图》共计841字,可得3800余首诗词,

构思奇巧,千多年来被赞颂无数。

文章图片17

诗歌是语言的艺术,

中国诗学博大精深,你体会到了吗?

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