傅抱石山水画法解析

清夜吟 音乐： 李家祥 - 清夜吟

图文素材摘录自《傅抱石山水画法解析》，徐善编著，上海人民美术出版社出版，仅节选部分内容供朋友们借鉴参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！

《千山竞秀》临析

此作是由写生稿衍变而成，画面景物较多，落墨之前可用柳炭条先打草稿，主要是确定大体布局的位置，特别是“画眼”，例如其中要加的建筑人物之类。这张作品的作画程序比较独特。

一、用淡墨有节奏地铺出大体山势，注意笔触，画法似染法，浓淡之间宁松勿紧，留出“画眼”位置。

二、在第一层墨干了之后再点画山上的景物，由近及远。松树是此画的主要树法。松树是点画出的，可先画出枝干再点松针，亦可以先点松针，再画枝干，相机而行，一任自由，以顺手为上，点了后可以加枝，加了枝之后还可以再点。树与树之间的疏密、顾盼是表现层次和节奏的要点。为了对比，在细叶的松树丛中画一株阔叶树，使相对松散的松树群一下集中起来了。阔叶树用破笔点出，随点随破，切勿使其成为一块死墨而破坏画面。纸质不同，墨在纸上反应的效果亦不同，根据纸的不同特性，破墨法可以用清水直接冲破浓墨，亦可以先用吸水芪吸去多余浓墨后，再用清水冲破。建筑用笔一如画树，适当注意造型即可。

三、点画完毕，染色之前，还须先用淡墨点染一遍，一遍不成可以两遍、三遍，按需要而定。染色亦是如此，不要企望一次就成。多用干染和皴染之法，以求色彩丰富。所谓干染即直接以浓淡有变化的色彩染在干透的画面上，一层干了之后，再染第二层。墨色既足，色彩宜淡。

此图是为点树法所作的特写，在淡墨铺染之后的山势上点画松树是不容易掌握的技法，须要反复练习。

《四季山水·冬》临析

一、枯树寒林，俗称干冬景。是图中枯树画法为傅抱石典型树干法，具有强烈的个性和生活气息，其画法个性亦十分别致。此图不需要炭条定稿，位置经营是由泼墨枝干法来确定的。先用劲毫小笔画出左边一组枯树的大体位置，用墨宜干，强调浓淡与轻重。树木成林最忌一株一株地去描画，应一组一组地去看待，从整体上去理解它的穿插与前后左右关系。运笔从中心直取，自然舒张，着眼大势，不拘小节。

二、不待第一层墨干，便可进一步深入刻画。这里可以看出第一层淡墨除了定稿造型的作用外，还是渲染的一部分。这种画法实际上是一种先染后勾的画法。边勾、边皴，顺带继续用淡墨、淡赭皴染枝干，不断完美枯树的造型，特别要注意前后的穿插关系，用墨由淡渐浓，虚实相生。用同样的手段描写右侧一组枯树，中锋为主，侧锋辅之。

三、在适当的位置加上点景人物，这里位置很要紧，因为它决定了后面位置的经典，全局的构图。用淡赭染枯树，为进一步描绘定位。

四、待干后用羊毫大笔蘸淡墨由前往后，从下向上铺染出小溪远山。雾气和溪流都要小心留出，出笔大胆而有节，轻重和浓淡，行笔的速度至为重要。溪流中碎石趁湿以较重的墨点破。运笔不宜重复，笔触事先有所设计，方可取得预期效果。

五、全干后细心收拾，层层勾皴叠加，或墨或赭，顺势点秋叶。大体物象皆定，描绘中心便是画面的气氛，此图的灵魂所系都在于此。渲染是多层的，干染定型后可以湿染法加深气氛。