|
文/陈富玉
我记事起，大约四、五岁的样子，就和堂兄在院子里沙地上用小树枝乱写乱画，堂兄仅比我年长一岁，说是堂兄，其实我从来没喊过哥，直呼其名，但是形影不离，庄里人都不知道我俩谁是哥谁是弟。 在院子里玩时没有玩具，但似乎所有的东西都是玩具。我爹的挑筐，摁倒在地我俩就推着跑，能把院子里的尘土推得狼烟四起；铁水桶能当球来滚；缆柴草的钩绳能当跳绳，等等。最是无赖时，瓜秧的叶柄能用小刀削成小喇叭，嘀嘀嗒嗒的也吹不成调子。 懵懂无知地到了上学的年龄，学习成绩没一点起色，倒是在教科书里乱涂鸦，被家长和老师看到了免不了胖揍，但也屡教不改。 幸运的是我家后山上有一溜废弃的老长老长的大房子，也不知道什么年代什么单位盖的，依山而建，气势恢宏。后来每读王勃的《滕王阁序》中的“桂殿兰宫，即冈峦之体势”就想起这栋房子。
大房子伫立在半山腰，全是水泥沙灰垒砌的石头墙，进深约三丈余，阔十余间，每间约五丈余，杉松木方做的人字加密房梁，房薄是一色杉松薄木板，上覆黑色油毡布，水泥大瓦，远看外墙上大书“农业学大寨，工业学大庆”等白色大字均匀的写在窗口与窗口之间的墙上，我们最早认识的文字就是墙上的这几个字。 我们随便推开一扇时尚而精致的带有麻玻璃的卯榫结构木制门进去，里面空荡荡的，除去窗户就是四面白墙，静悄悄的让人 房子是空房子，对于大人们的用途就是堆放些粮食和牲口草料，要不就是盛苹果和安梨用的破筐烂篓，而这样的空房子里的大白墙对于我们而言，如获至宝，随便捡起煤块就在白墙上作画，起初不知道节约用墙，乱涂乱画，诺大的房子，除了物件遮挡的几乎都被画上了画作，刚开始，画了些小人儿，呆呆的，后来画了些花、草、虫、鱼，也都平常不过的神态，后来我们看到小人书里的故事情节引人入胜，便把小人书中的各色人物临摹在墙上，每每回头看看之前画的不禁嗤之以鼻。 我们也不是天天去画画，如果家里有农活儿需要帮忙了，我们就不能去，冬季昼短夜长天气又冷我们也不能去，只有天气转暖，白日又长，我们放学后，趁着砍柴的机会，把担来的柴撂在大房子门前，推门进去开始画画。最好就是夏季放暑假，遇到阴雨连绵的时候，我们可以心安理得在大房子的屋里玩上一整天，连画画再捎带看《岳飞传》小人书，边看边临摹书里的岳飞人物。
有一面墙堆放些破筐挡住我们，我们使出吃奶的力气，挪开来一个能容得下我的瘦小的身子的缝隙，挤过去，左手端书，右手在白墙上临摹，看一眼画一笔，等画完了，退后几步，自己很满意的呼叫，岳飞大元帅金盔白甲，右手持长缨枪，左手擎天，胯下白龙驹，嘶声怒吼，活脱脱跃然墙上。 我本以为这幅巨作是我的最好临摹作品，但后来我又登着梨筐照着月饼盒上画了一个嫦娥奔月，嫦娥体态轻盈，面庞清秀，黛眉朱唇，发髻高鬟，绫带飘逸，身下祥云朵朵，玉兔紧随其后，墙面上我只画了半个大月亮，寥寥数笔勾勒出月宫楼阁和桂树花开。 我再去看对面墙上的栩栩如生的岳飞像，对比感觉不是同一个人所作。 这样浑浑噩噩地长到十四五岁，大房子与白墙壁伴随着我们寒来暑往。 我们的少年时代是从不吃闲饭的，放学后家长督促，必须去干活，我和堂兄结伴去砍柴，或者给猪割草，或者挖药材，每次从山上回来路过大房子都要进屋里涂上几分钟。 那年夏天我十六岁，我的母亲因病去世，思念母亲我辍学在家，失魂落魄无所事事的我走进大房子里，捡起煤块画了一幅白发中年妇人半身像，慈眉善目，欲言又止的凝视着我，当我在画像右下颚点一颗痣时，我心中咯噔一下，这是我的母亲，我的眼睛不听使唤的潸然泪下，我似乎透过墙壁看到天堂里的母亲，母亲没有对我说任何话，但我知道我怎样过好我的人生才能让她放心。 我擦干眼泪，站起身来，开门出去，将手里煤块使劲抛得远远的，一直抛到大山沟里去，我阔步昂首回家去，收拾好书本，收拾好心情准备次日去上学！ 从此很少再去大房子里浪费光阴！ |
|
|
