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欧阳修可说是北宋前期的一代文宗，他领导的诗文革新也是中国历史上非常著名的文化运动，影响深远。欧阳修的词也自成一家，虽然他是沿袭唐五代的词风，并学习冯延巳的一些表达方法，但是他也形成了自己独特的风格，即如王国维对其词的评价：“豪放之中有沉着之致。”这是欧阳修典型的风格，也正是这种豪荡的特点才影响到他的学生苏轼，使苏轼的词沿着豪放清旷的路子达到了一个全新的顶峰。  欧词名篇很多，能充分体现他风格的，例如《玉楼春·尊前拟把归期说》，这一首大家应该是耳熟能详的。 玉楼春 宋 欧阳修 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教寸肠结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 本首词是一首送别词，“人生自是有情痴，此恨不关风与月”此两句是本词中最著名的两句，在浓浓的情感中，诗人有自己独有的冷静，有自己独特的思致。同样的离别，柳永说“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”（《雨霖铃》）柳永用风月之景来衬托难分难舍的离情，而欧阳修却直白地表明“此恨不关风与月”，离别的痛苦只在于有情、在于情痴，这与柳永的借景抒情截然不同，欧阳修的表达更为直接与鲜明，面对长久的别离，他举觞劝慰友人，共赏眼前风光，不要因为惜别而错过短暂的春光以及短暂的相聚，如此就形成了另外一种感发人心的力量，这种表述在送别词中是并不多见的。  欧阳修还有一组《采桑子》，也鲜明地表现出他特有的风格。 这一组《采桑子》是鼓子词，鼓子词是宋代的说唱艺术，因为歌唱的时候有鼓伴奏而得名，它由韵文和散文两部分组成，换句话说就是有说有唱，唱的部分就是唱曲，说的部分会有一些简单的故事情节。当然欧阳修的这一组《采桑子》是较早期的鼓子词，还没有特别多的叙事部分，只是用同一个曲调来反复歌唱。  本组《采桑子》一共十首，都是歌咏西湖的，当然这里的西湖不是杭州西湖，而是颍州西湖，颍州大约在今安徽阜阳，在宋代，颍州西湖是与杭州西湖齐名的，但是今天已经湮没无闻了。 今天我们一起来欣赏这一组《采桑子》中的第四首： 采桑子 宋 欧阳修 群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。 这组《采桑子》作于欧阳修以太子少师致仕，退居颖州之后，十首都是写西湖景致，但其中也寄寓了关于人生的感怀。  本词描写的时令是暮春，第一句起得很有特点，“群芳过后西湖好”，我们看这一句，前四个字与后三个字形成了一个转折的关系，接下来连续三句，写了落红遍地、杨花漫天飞舞，堤畔的垂柳在春风里拂动着曲折的栏干……上片至此都是暮春时分的典型景象，除了第一句诗人以议论总领以外，其余三句全是景语。  过片“笙歌散尽游人去，始觉春空”，“始觉”二字，突出了一种顿悟，与上片“垂柳阑干尽日风”相呼应，明显能感受到繁华过后的清寂，虽则“始觉春空”背后是无限怅惘，但是在诗人的语词间又显现出一种宁静与闲适，黄昏细雨中，在垂下帘幕之前，一双玲珑飞燕自远方归来与人做伴。  本首词中有作者对春天的眷恋，对春逝的伤感，但是也有尽享眼前风物的适意与自得。这即是晚年欧阳修的心境写照，既有豪放的逸兴又有深沉的悲慨，这两种情绪融为一体，就形成了一种令人回味无穷的意趣。 |
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