戈宝栋：京剧舞台上鼓师掌控表演行进节奏

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      这是一组名家唱段，应该是属于精彩的组合，在视频的上方还标着“中国戏曲学院教学资料”的字幕。倒使我有些费解。因其为演出的剧目是传统的经典唱段，全部场面也是传统的，没有西洋乐器，为什么要按西洋式样排列，再配上一名指挥？很使我费解。本来京剧的传统的由鼓师统一指挥演奏与演唱，有机配合，也给演奏与演唱留下充分的发挥余地，整个场面生动而有机，为什么要按照西洋格式来改造一下呢？鼓师指挥得好好的，凭空再加上个指挥员，是否要让演员与全体乐队成员再注目于这个“指挥”？事实上，无论是演员（他始终背着此指挥员）或乐队的演奏员也并不关注于其指挥棒。尤其是在唱【散板】的时候，这时的自由节拍应该是演员自己发挥的，要你指挥干嘛呢？在场的表演人员究竟是听鼓点还是专注指挥棒！中国戏曲学院应该是学术去权威机构，其教学资料应该是全国的教学单位与演出团体的楷模。应该具有方向性的引导意义的。这种奇想，置我国传统文化于何地位？

      我国戏曲的鼓师掌控着全出戏的表演行进节奏，不仅对乐队，对演员的表演也有制约。但是也为演员或乐队成员，留下了适当的发挥空间。在排演的过程中，鼓师要了解全出戏的发展脉络。在演出过程中，演员如果有某些即性发挥，只要给乐队一个暗示（包括鼓师，俗称“肩膀”）大家都会顺着演员的意图给予铺垫，使舞台效果增加艺术色彩。平时在排戏或练嗓的时候，鼓师或乐队成员也会根据演员的要求进行局部的修整，尽可能达到最佳效果的配合。这些都包含在各自的技艺之中。不象西方的戏剧导演，是全剧的唯一主脑。从某种意义上来说。我国的戏曲整体上要服从鼓师的指挥，同时又是发挥演职员的集体智慧。所以我国戏曲的乐队成员都必须全神贯注于舞台的表演，而不是背着舞台注目于指挥棒的。如果生搬硬套地搬用西方的套路，并不能体现我国民族艺术的文化精神。