众所周知 ,南唐后主李煜在政治上是失败的 ,但在文艺领域却享有盛誉, 尤善填词 ,被誉为 “词中之帝 ”。而鲜为人知的是 ,李煜还精通书法, 虽书名被词名所掩,但是李煜的书法也是不可忽视的,有着独特的书学思想, 甚至对宋代书法也产生了一定的影响。 现在我们能看到关于李煜的书法资料少之又少 ,但是在许多文献中我们可以看到李煜对颜真卿书法的评价 ,如宋朝魏泰在《东轩笔录》卷中就详细记载:
由此可见 ,李煜对颜真卿书法是极为鄙视的。那么,李煜为什么不喜欢颜真卿的书法呢?这就需要对李煜其人其书进行分析。 李煜作为南唐元宗李璟的第六子,从小生活在繁荣富饶的江南地区, 周围的环境十分重视文艺,加之皇子的身份 ,使得李煜有机会接触到名家墨宝。况且受教于名师,又天资聪颖 ,于是逐步达到后人所说的 “善辞章,能书画,皆臻妙绝 ”的境界 。 李煜的书法在当时盛极一时, 虽然经过岁月的洗礼 ,许多真迹散佚殆尽,但是李煜的书学思想却流传后世 。在《书述 》一书中, 李煜详细记载了前人所提的 “拨镨法 ”:
李煜在前人的基础上发展了 “拨镫法 ”,又加以 “拒”、“导 ”、“送 ”三字 , 总结为八字。此外 ,《宣和书谱 》曾提到 :
金错刀 尽管书中极力贬低李煜,但是却透露了李煜的书法风格特点 :落笔瘦硬而风神溢出 。尤其是 “金错刀 ”的书法特点 。金错刀是王莽篡汉之后发行的一 种货币 ,这种钱上面是 “方孔圆形 ”,下面是 “刀 ”形的尾巴。那么 ,金错刀在书法上是如何表现的呢 ?《宣和画谱 ·李煜 》给出了具体的解释 :
虽然解释得仍然很抽象 ,但从这里我们还是可以窥探出金错刀的一些特点 :强调中锋行笔,笔力瘦挺如寒松之状 。这正和颜真卿宽博雄伟的书风形成了鲜明的对比。从书法本体的角度,李煜在书法审美上喜欢 “婉约 ”风格 ,而颜真卿书法却是 “豪放 ”一路,所以李煜不喜欢颜真卿书法也在情理之中。 元代倪瓒 幽涧寒松图局部 正如在李煜在 《书评 》中云 :
从这篇脍炙人口的书论中,我们可以看出李煜是十分推崇王羲之书法的 , 而颜真卿的书法在王羲之之外独出机杼,相比王羲之秀美道劲的书法显得过于粗鲁,自然成为李煜的批评对象之一。 另外 ,在李煜那个时期 ,书法风格正是唐之雄强到宋之婉约的过渡时期 。而这种过渡其实在盛唐和晚唐之间就已开始 ,如盛唐诗风豪迈 ,晚唐诗风则风流 。南唐又偏居江南 ,且多文人当政 ,弱于武功 ,倡导文治 。 因此 ,对当时社会风气 的形成和审美风尚都产生了重要影响 ,文人的价值观在南唐有着重要的地位 。而文人的活动多集中在书画方面 ,这就造成了南唐社会在精神上追求细 腻 、表达 自我或是张扬个性的文人特质 ,体现了一种文人化的倾向。 颜体书法 李煜作为一位失败的皇帝 ,却是一位多才多艺的艺术家 ,这种文人化倾向在李煜身上体现得淋漓尽致 。从李煜现存的三十多首词作来看 ,几乎每一首词中都有 “风 ”、“花 ”、“雪 ”、“月 ”、“愁 ”、“梦 ”、“泪 ”、“恨”的字眼 ,可见李煜多愁善感的精神气质 。这些明显带有感情色彩 、阴郁特点的字的大量运用 ,在须眉男子中是个特例 ,在中国古代文人中也很少见 。正如王国维在 《人间词话 》中 所说 :
颜真卿《裴将军诗》 这种从小生活的环境对李煜产生了重要影响 ,从而对他的艺术审美 、艺术 创作也产生了重要影响。在书法上 ,李煜追求婉约细腻的书风 ,而颜真卿书法中无时无刻不透露出一种大义凛然的阳刚气质。此外 ,颜真卿出身士族 ,但中道没落 ,已经失去了 “雅”的追求 ;其后更是身披铠甲,驰骋战场 。而这一切, 对一个失败的皇帝、柔弱的文人来说 ,是极其看不起的。对李煜而言 ,颜真卿俨然是一介武夫,粗率奔放 ,早已没有了一个文人的样子。 正如李煜评价颜真卿书法 “扠手并脚田舍汉耳”,在我看来 ,这不仅仅是单纯地对颜真卿书法做出的评价,更是对颜真卿其人的看法。或许,李煜是看不起像颜真卿这样许许多多的武夫,才会连同此人的书法也要鄙视一番。或许,这也是一个失败的政治家的悲哀吧。 |
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