  好友大彬老师向我介绍文澜读书岛。因为喜欢读书，所以欣然参加了一次分享活动，颇为喜欢这种宽松自由的阅读分享方式。大彬老师还将下一次活动将要分享的《图说中国绘画史》借我先看。 本来我是要回仙居去的，因为大彬老师的热心肠，让我改变了主意，决定参加完分享会再回去。于是，我静下心来，认真地阅读了这本《图说中国绘画史》。 打开封面，我才知道，这个叫高居翰的作者居然是个美国人。心里免不了打个问号：老外写中国绘画史，还能写得好？ 于是，我迫不及待地看了下去。看完著者序和译者序，对全书内容有了个大致了解。“读起来好像读小说一样”，这是读者对《图说中国绘画史》的最多评价。这引起了我的极大兴趣。我化了两天时间，大约14个小时，就读完了全书。掩卷深思，由衷地发出几点感叹：  第一，这本书开启了我心灵的读画窗户。高居翰用传统汉学与现代艺术史风格分析的方法，对100幅历朝历代的精选画作进行叙述，好像在教室里上幻灯片课一样，一边看图一边解说。对绘画一窍不通的我，也被深深地吸引住，并慢慢地喜欢上它。 第二，让我系统地了解了中国绘画史。从2世纪的汉代到18世纪的清代，从《汉砖画》《女史箴图》到《富春山居图》《易安像》，基本贯穿了中国的古代、近代画作，绚丽多彩的画面，让人耳目一新。 第三，惊叹高居翰的眼界。高居翰是美国人。他用一双西方人的眼，来看中国画。可想而知，这是多么困难的一件事。单单选择画作，就已经很不容易。浩瀚的中国画经典画作分散在世界各地，美国、日本、欧洲、台湾，而且公私收藏皆有。如何选择最有代表性的画作，非常困难。但高居翰做到了，让人不得不佩服他的用心、用情、用力。 由书及理，很自然地生出几点体会：  第一，一幅画反映一个时代的兴衰，一部绘画史也是一个民族的兴衰变迁史。中国如此，世界也如此。如《清明上河图》，生动记录了十二世纪北宋都城汴京城市面貌和当时社会各阶层的生活盛况。又如《韩熙载夜宴图》，是南唐后主李煜派顾闳中去韩府一探究竟，根据回忆所作，描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。 第二，一幅画的历史传承和一个国家、一个民族的兴衰密切相关。如唐代韩滉所作的《五牛图》，于1900年八国联军洗劫紫禁城时被劫出国外，几经辗转，在周恩来总理的亲自过问下，才回到国内。再如东晋顾恺之所作的《女史箴图》，在颐和园被英军盗走，现存英国大英博物馆。 第三，海峡两岸同宗同源，同是一家人。《图说中国绘画史》中有42幅作品现存台湾故宫博物院。元代画家黄公望所作的《富春山居图》，前半卷《剩山图》现存浙江博物馆，后半卷《无用师卷》现存台湾故宫博物院。海峡两岸所有的画家、学人和艺术爱好者，无不期待海晏河清、山河一统时，能让这幅惊世巨作合璧归一。  读完这本《图说中国绘画史》，让我领悟到，作为一位读者，未必都要会画画，学会读画、欣赏也同样有意义。像我这种画盲，曾经参观了不少博物馆，如北京故宫、台湾故宫博物院、大英博物馆、格拉斯哥博物馆、辽宁博物馆、敦煌莫高窟，以及分布在全国各地的大大小小不同层级的博物馆，但都是走马观花，成为匆匆过客。读了这本《图说中国绘画史》后，我想，今后看到绘画，一定会多停留驻足，好好欣赏。 我更期待，有朝一日，我们能在中国的土地上，看到中华民族历史上有名画家的所有作品，那该多好！到那时，中国人可以写出更好更完整的《中国绘画史》，以弥补高居翰《图说中国绘画史》的缺陷与不足。 文首题字：沈强民 文末篆刻：孙新龙   |
|
|
