严复楷书屈原离骚十通屏

严复（1854—1921），原名宗光，字又陵，后改名复，字幾道，福建侯官人，近代资产阶级启蒙思想家、教育家、翻译家、新法家代表人物。

严复楷书《离骚》十通屏，1908年作，绢本，每幅纵103.5厘米，横20厘米，楷书结体方正，笔力矫健，雄浑沉着，提按自然，字字独立却意蕴相连，亦不乏清朗温润，予人以端庄平和、幽雅脱俗之感。

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《严复楷书屈原离骚》

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严复（1854—1921），原名宗光，字又陵，后改名复，字幾道，福建侯官人，近代资产阶级启蒙思想家、教育家、翻译家、新法家代表人物。近世“教育之先驱”，曾任北洋水师学堂总办、上海复旦公学校⻓、北京大学首任校⻓等职。其中，北洋水师学堂是中国北方第一所海军学校，毕业的学生中有⺠国大总统黎元洪、南开大学创始人张伯苓等时代俊杰人物。

其所译赫胥黎的《天演论》中倡导的“物竞天择，适者生存”等理论，从自然法则出发阐述“救亡图存”的观点，敲响了⺠族危亡警钟，并对中国近代资产阶级革命的兴起、发展有着巨大的推动作用。他是系统地将⻄学中“进化论”“自由主义”引进中国的第一人。此外，严复在其翻译理论中，首提“信、达、雅”的翻译原则，成为中国翻译界的标志性准则，是我国首创完整翻译标准的先驱者。

严复思想之深邃、教育之贡献、翻译学之建树等，早有公论。康有为赞其为“精通西学第一人”，胡适则谓严复乃“介绍西洋近世思想的第一人”，毛泽东也说其是“中国共产党出世以前向⻄方寻找真理的一派人物”。

严复亦擅书法，盖为启蒙思想家、教育家、翻译家等盛名所掩也。以文人而言，其书艺已然个中翘楚，若以书家视之，则草、行、楷等诸体兼善，草、行尤佳，楷书次之，隶书又次之，书坛也应有其一席之地。

严复自幼接受私塾启蒙，其深厚书法造诣得益于习法帖学正脉，且临池不辍，曾自述“临《兰亭》至五百本，写《千字》至八百本”。

据考，严复临习的书家，包括王羲之、褚遂良、孙过庭、颜真卿、苏轼、⻩庭坚等，而所临名帖，规模甚大，可谓旁稽博采。严复传世墨迹中，坚持传统帖学审美，不为碑学与“馆阁”之⻛左右，可知其不流时俗。又帖学书家多有浮弱积弊，而其书法则力避妍美侧媚，线条厚重，落笔有力，藏巧于拙，中锋用笔所呈之雅洁面貌若“阳春白雪”，颇有晋唐⻛韵。其书作独到之处，时人谓之“笔墨丰沛，章法妥帖而具法度”。此正是《书谱》所言“贵能古不乖时，今不同弊”。终其一生的临帖，字字有迹可循，又不刻意经营，乃得用古出新，一撇一捺均见骨力也。

其《论书》中，曾咏道：“用古出新意，颜徐下笔亲。细筋能入骨，多肉正通神。北宋推能手，东坡定后身。如闻跛守骏，妍貌不妨矉。”也可知其对“细筋丰润”书⻛之褒扬，亦隐含其对晋唐笔法之深刻领悟。

由此可⻅，严复书法，已远胜诸多书家矣。此外，陈宝琛撰、郑孝胥书的《严复墓志铭》中，亦曾言“其为学一主于诚，事无大小无所苟，虽小诗短札，皆精美，为世宝贵”，可知众人对严复书艺之推崇。宣统二年（一九一〇），上海商务印书馆《初等小学堂习字帖》第九册收录其草书帖，成为书法习字教材。其书作，亦被国家文物局列在著名书画家“作品原则上不准出境者”名单内。

《严复楷书屈原离骚》中所收严复楷书《离骚》十通屏，一九〇八年作，每幅纵一〇三点五厘米，横二〇厘米，绢本，煌煌巨制，蔚为大观，殊为稀⻅。款识：“戊申，黄浦幾道为纫兰甥女作。其《离骚》八帧乃季春所书，其后二帧节钞《本传》则仲冬所续成也。并识。”钤印：“侯官严复”（白文）、“幾道”（朱文）。

内容为抄录屈原《离骚》及节录司马迁《史记·屈原列传》，书写地为上海，上款人“纫兰甥女”即严复唯一女甥，亦唤“蕙纕”。

全篇楷书书之，结体方正，笔力矫健，雄浑沉着，提按自然，字字独立却意蕴相连，亦不乏清朗温润，予人以端庄平和、幽雅脱俗之感。其次，是作分二次书之，前八帧作于三月，后二帧书于十一月，虽相隔半年有余，然笔意若一气呵成，字里行间皆流溢俊逸气息。洋洋洒洒数千字，也不⻅枯笔、懈笔，用笔轻重、结构转折、点画变化等罕有雷同，观之甚得帖学之⻛致。同时，十屏中“前八后二”，字体大小不同，形成“疏可走马，密不透风”之对比，奇趣乃生。尤其线条含筋抱骨，不⻅姿媚，又于整饬中隐有变化，可谓极尽帖学书艺之能事，最是难得，当为其书艺最臻境。其中“兮”字参以多种写法，可知严复对于书学研究，亦甚有心得。所书《离骚》为文学经典，乃屈原名篇，故《离骚》后又节录《屈原列传》。

观是作，除甥舅情深外，右军⻛流，鲁公骨力，格古隽逸之笔墨，尽呈矣，诚可谓是其书宗晋唐、旁通六法的最好例证，殊为可珍也。

▕ 严复书屈原离骚 局部