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关于伊顿的色彩对比理论，算上这一篇我一共写了六篇了，讲了明度对比、色相对比、色相对比、冷暖对比、面积对比，今天这期讲同时对比，还有一个补色对比，我是放在色相对比来讲的，所以就不再单独来讲。 同时对比真的不夸张的说恐怕99%人都不了解，很多关于色彩的书也很少提及。但是这个色彩法则却非常重要。 这几期内容虽然理论性比较强，比较枯燥，但是绝对是实用性很强的。 什么是同时对比 同时对比就是指当我们看到任何一种色彩时，眼睛就会同时要求看到它的补色，如果这种补色还没有出现，眼睛就会自动把它产生出来。正是这种感觉和错觉的存在，补色对比才成立。 补色的同时对比，是一种人的视觉感觉，是没有办法被摄影复制的。 灰色与纯色的同时对比效果 当我们在黄底色上放置灰色块时,灰色块会带有紫味;在红色底上放置灰色块时,灰色块会呈现出微微发绿的现象，在蓝色上放灰色块时,灰色里好像加入了橙黄色;如果是红色与绿色置在一起看起来就会红色愈红、绿色愈绿。 下图是我用PS做了几张色图，六张图是不同的鲜艳的色彩，中间的灰色方块是相同的灰色。而且这一小块灰色和相应的纯度色彩明度上是一样的。那么如果盯着背景色看一会再看中间的小方块时，就是出现这种色彩的补色。我做完图用电脑放大了看效果很明显。
同时对比效果不仅仅出现在灰色和纯度色彩之间，还出现在任何两个非准确的互补色之间。比如在代表春天颜色的粉蓝色(天空)和嫩绿色(树叶)的同时对比中,绿色中的黄色因素被相应突显出来,它们共有的蓝味被明显的同化。因此这样的色彩配合,最容易产生谐调、柔和的色彩效果。
当一种补色色相被十二种色相色轮中左侧或右侧的邻色所取代时，同时对比的效果就会出现。比如黄色的补色是紫色，而我们用紫色的邻色红紫或蓝紫替代，就会产生同时对比的效果。
同时对比效果的改变 同时对比的效果也能通过一定的技巧改变，或加强或减弱。比如，下面三张图，我用ps做了三张相同的橙色背景的图，中间的灰色有着微妙的区别。第一张灰色有蓝色倾向，所以同时对比的效果被强化了。第二张图中的灰色是中性的没有任何色彩倾向，所以同时对比的效果是正常的。而第三张图中的灰色是偏橙色的灰色。所以同时对比的效果减弱了。
还有一种减弱同时对比的方法，那就是加强明暗对比，同时对比就会被弱化。 同时对比的代表作品
埃尔·格列柯《基督临刑》 埃尔格列柯，一位久居于西班牙的希腊画家，他是西班牙文艺复兴时期最有个人特质的一位大师，打破了传统的文艺复兴风格，形成了一种完全属于自己的美学风格：不可思议的情感、扭曲的身体、戏剧性的色彩和可见光。他的画风在当时并不受宠，但在20世纪重新获得肯定，被公认是表现主义及立体主义先驱，影响了马奈、塞尚及毕加索等现代主义大师。 《基督受刑》这幅作品中，画面中间的基督穿紫红色的长袍，基督被穿墨绿色衣服的士兵殴打。基督的右侧身旁，站立着穿灰蓝色坚固铠甲的骑士，这是好战的尘世统治权的象征。 基督的前方，画面的左下角站着两位玛丽娅，她们的眼睛看向别处，一位穿的是灰黄色衣服，另一位穿着暗蓝色衣服。在画面右侧，一位工匠穿着粗俗的带绿味的黄色背心，拿着螺丝起子向一块木板躬下身去，他正在制作十字架。 整个画面中的紫红色、发绿的黄色、灰黄色、蓝灰色等构成的色相，形成一种不调和的、绝望的极其尖锐的对比。同时对比之所以会产生，是因为这些色彩并非是确切的互补色。埃尔·格列柯用这种方法表现了一种沉闷的感觉，他为达到这种情绪的真实而牺牲了“色彩的美。”
梵高《夜间咖啡馆》 梵高的这张《夜间咖啡馆》表现了一家灯光辉煌的路边咖啡馆。有灯光的暖色区域是用黄色和橙色来画的，这些明亮的暖色和暗色的建筑布满星斗的蓝紫色夜空形成对比。几个人物消失在暗色街头的深处，最后的一批顾客靠近一头坐在咖啡馆的椅子上。空着的桌椅、回家的人群和几个有灯光的窗户给人一种寂静和孤独感。 这幅画中的主要色彩黄色和咖啡馆的橙色一起同天空的蓝紫色构成同时对比。紫色本来是黄色的补色，蓝色是橙色的补色。然而梵高并没有用紫色或蓝色，而是用的蓝紫色。这样使得黄色和橙色都鲜活颤动起来。这种效果又由于色域分布不平衡而加强。闪亮的黄色和橙色为了取得和谐均衡，就会要求比现在大得多的蓝紫色色域。墙壁的黄绿色和树木的暗绿色同点缀的红色色点和色线之间又形成另一种同时对比。这种构图上的不对称，使画面着色有了表现主义的强烈效果。 · · · 要不再看看 · · ·
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