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毛主席在书法上的造诣非常高，他的书法跟他的诗词一样，都以奔放纵逸、大气磅礴而闻名，创造了独一无二的“毛体”书法。工作之余，毛主席经常跟书法同行切磋技艺，也很关系书法事业。 70年代初某次会议中途休息时间，大家聊天时聊到了书法，毛主席突然来了兴致，问道：当今谁的书法最好？你们能否排个名次。 这可难住了在座的人，大家心里很清楚，毛主席的书法属于大师级水准，给他谈书法岂不是班门弄斧，大家相互谦让，现场谁也不想第一个发言。
毛主席见状，说道：还是请郭老来谈谈吧！ 郭沫若被点了名，凝思一阵，开口缓缓说道：我认为当今书法最好的应该是林散之，他“当代草圣”的名号不是白叫的，狂草在当今无人能及。费新我次之，他右手残疾后改用左手写字，仍然写得很好，具有大家风范。第三名应该是赵朴初，他的书法超凡脱俗，秀气中有禅意。 郭沫若在当时因为是文化界的泰斗，书法水平也很高，所以，他的观点得到了现场所有人的认同。 下面，一起来欣赏郭沫若所说的三位书法大师的书法到底如何？
一，当代草圣——林散之 林散之（1898年——1989年）出生在江苏南京，属于“文人型”书法家，诗书画都有很高的造诣，综合修养十分深厚，是20世纪以草书闻名全国的书法大师。 林散之3岁自学涂鸦，6岁起跟随清代进士张栗庵学习诗文，同时兼习书法，曾下苦功临摹过柳公权的《多宝塔碑》和《玄秘塔碑》，颜真卿的《颜勤礼碑》，《张迁碑》、《曹全碑》、《张猛龙碑》等碑刻书法，以及王羲之的《黄庭经》，王献之的《洛神赋十三行》，到16岁时，他已经能写出一手漂亮的小楷，曾用小楷创作了一幅《自作诗附寄杨啸翁二律并书》，深得“二王”楷书的意趣，流露出超逸、灵动的趣味。 他后来能在草书上独树一帜，既跟他之前打下的坚实的楷书功底息息相关，也跟国画大师黄宾虹的点拨和传授有很大关系。
林散之是在31岁拜在黄宾虹门下的，在先生的教导下，他逐渐领悟出“笔从曲处还求直，意入圆时更觉方”的用笔技巧，然后随学随用，把其融合到草书创作里，取到了意想不到的艺术效果。 他的草书笔法变化丰富，有一种灵动自然的飘逸之美，笔画线条在圆中求方，曲中求直，纵横肆意，视觉张力很突出。同时，他对“墨法”用得得心应手，尤其善用枯笔，书法线条如同国画一样体现出“浓淡干湿黑”的艺术趣味，极具有节奏感和韵律感。 60岁之后，林散之把主要精力放在了狂草的探索上，创作了大量以毛主席诗词为内容的狂草作品，这些作品从形式、意蕴到情感，完全跟诗词内容切合，是不可多得的草书艺术臻品。 鉴于在草书艺术上做出了巨大贡献，民间把他称作“当代草圣”。
二，励志型左笔书法大师——费新我 费新我（1903年——1992年）出生在浙江湖州，是中国20世纪非常具有传奇色彩的书法大家之一，在国画上也有较高造诣。他自小喜欢书画，经常拿笔在能收集到的任何纸张的空白处挥毫、涂鸦。后来，他有幸进入上海白鹅绘画学校学习国画、素描和水彩，练就了相当全面的艺术素养。 到50岁时，费新我在书法和国画上已经小有成就，其书法颇具功力，以行楷著称书坛，既有颜楷的严谨与端庄，又有苏轼行书的温润和敦厚，书卷气很浓郁。 正当书坛期待着他在书法上能成为引领风骚的人物时，不幸的是，1958年，他的右手患上腕关节结核，导致右手残废。这个意外几乎给他带来了毁灭性的打击，然而，他实在不忍心割舍陪伴自己几十年的书画艺术，最后，他依靠常人难以想象的毅力，开始改用左手写字。
可想而知，对一位习惯了用右手写字的人来说，如果突然改用左手，在灵活性、力度、把控力上，都肯定要大打折扣。 费新我只能重新开始，重新建立自己的书法风格，之前那种温润、端庄、细腻的书风显然已不再适用他。经过一段艰苦卓绝地探索，他认为：给书法线条里增强拙朴、险绝、雄强、错落有致的味道，或许是一种探索方向。 人生最后30多年里，他广泛临习各种碑刻书法，再把自己之前积累的深厚的帖学造诣融汇进来，没想到，他在书法上硬生生闯出一条路来，把自己的书法艺术境界提高了几个层次，最终创建了独一无二的书风。 毛主席对费新我的评价很高，他说：费新我身残志坚，以左手练书法，能达到炉火纯青的地步，值得我们好好学习。
三，跨界学者型书法大家——赵朴初 赵朴初（1907年——2000年）出生在安徽安庆太湖县，是20世纪有名的跨界学者，在佛学、书法、诗词等诸多领域都有突出贡献。 “书如其人”在赵朴初身上体现得很突出，他具有平和、沉稳、儒雅的处世态度，一生淡泊名利，致力于学术，由于佛学造诣很高，在书法创作上，他能将两者融会贯通，继而让自己的书法作品呈现出儒雅清秀、温和俊朗的艺术格调，并让禅意弥漫在字里行间。 他在书法上主要的学习对象是二王和苏轼，并且学到了精髓，他们都是综合文化修养很高的人，都以“字外功夫”滋养书法，书法本身带有强烈的书卷气。
赵朴初的字体往往向右上方倾斜，呈现出左低右高的形态，在用笔上追求圆势藏锋，不露圭角，处处透露着一份不加雕饰的从容闲适，给人宽博舒展，飘逸俊雅的感受。 由于文学修养很高，赵朴初的书法大多是自创诗词、格言和警句，让书法的形式美和内容美达到了完美统一，观者从文字和线条里，既能感受到他深厚的学养和澄清的心境，还能感受到一种超凡脱尘、从容不惊的佛家智慧。 可以说，赵朴初的书法超出了一般意义上的“文人书法”的范畴，把其称作“带有禅意的文人书法”更为恰当。 |
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