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毛主席问:谁的书法好?郭沫若说了三个人,林散之排第一

 bmtz 2022-12-06 发表于江苏

毛主席在书法上的造诣非常高,他的书法跟他的诗词一样,都以奔放纵逸、大气磅礴而闻名,创造了独一无二的“毛体”书法。工作之余,毛主席经常跟书法同行切磋技艺,也很关系书法事业。

70年代初某次会议中途休息时间,大家聊天时聊到了书法,毛主席突然来了兴致,问道:当今谁的书法最好?你们能否排个名次。

这可难住了在座的人,大家心里很清楚,毛主席的书法属于大师级水准,给他谈书法岂不是班门弄斧,大家相互谦让,现场谁也不想第一个发言。

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毛主席见状,说道:还是请郭老来谈谈吧!

郭沫若被点了名,凝思一阵,开口缓缓说道:我认为当今书法最好的是林散之当代草圣名号不是白叫的,狂草无人能及。费新我次之,他右手残疾改用左手写字,仍然写得很好具有大家风范第三名应该是赵朴初,他的书法超凡脱俗,秀气中有禅意

郭沫若在当时因为是文化界的泰斗,书法水平也很高,所以,他的观点得到了现场所有人的认同。

下面,一起来欣赏郭沫若所说的三位书法大师的书法到底如何?

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一,当代草圣——林散之

林散之(1898年——1989年)出生在江苏南京,属于“文人型”书法家,诗书画都有很高的造诣,综合修养十分深厚,是20世纪以草书闻名全国的书法大师。

林散之3岁自学涂鸦,6岁起跟随清代进士张栗庵学习诗文,同时兼习书法,曾下苦功临摹过柳公权的《多宝塔碑》和《玄秘塔碑》,颜真卿的《颜勤礼碑》,《张迁碑》、《曹全碑》、《张猛龙碑》等碑刻书法,以及王羲之的《黄庭经》,王献之的《洛神赋十三行》,到16岁时,他已经能写出一手漂亮的小楷,曾用小楷创作了一幅《自作诗附寄杨啸翁二律并书》,深得“二王”楷书的意趣,流露出超逸、灵动的趣味。

他后来能在草书上独树一帜,既跟他之前打下的坚实的楷书功底息息相关,也跟国画大师黄宾虹的点拨和传授有很大关系。

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林散之是在31岁拜在黄宾虹门下的,在先生的教导下,他逐渐领悟出“笔从曲处还求直,意入圆时更觉方”的用笔技巧,然后随学随用,把其融合到草书创作里,取到了意想不到的艺术效果。

他的草书笔法变化丰富,有一种灵动自然的飘逸之美,笔画线条在圆中求方,曲中求直,纵横肆意,视觉张力很突出。同时,他对“墨法”用得得心应手,尤其善用枯笔,书法线条如同国画一样体现浓淡干湿黑艺术趣味,极具有节奏感和韵律感

60岁之后,林散之把主要精力放在了狂草的探索上,创作了大量以毛主席诗词为内容的狂草作品,这些作品从形式、意蕴到情感,完全跟诗词内容切合,是不可多得的草书艺术臻品。

鉴于在草书艺术上做出了巨大贡献,民间把他称作“当代草圣”

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二,励志型左笔书法大师——费新我

费新我(1903年——1992年)出生在浙江湖州,是中国20世纪非常具有传奇色彩的书法大家之一,在国画上也有较高造诣。他自小喜欢书画,经常拿笔在能收集到的任何纸张的空白处挥毫、涂鸦。后来,他有幸进入上海白鹅绘画学校学习国画、素描和水彩,练就了相当全面的艺术素养。

50岁时,费新我在书法和国画上已经小有成就,其书法颇具功力,以行楷著称书坛,既有颜楷的严谨与端庄,又有苏轼行书的温润和敦厚,书卷气很浓郁。

正当书坛期待着他在书法上能成为引领风骚的人物时,不幸的是,1958年,他的右手患上腕关节结核,导致右手残废。这个意外几乎给他带来了毁灭性的打击,然而,他实在不忍心割舍陪伴自己几十年的书画艺术,最后,他依靠常人难以想象的毅力,开始改用左手写字。

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可想而知,对一位习惯了用右手写字的人来说,如果突然改用左手,在灵活性、力度、把控力上,都肯定要大打折扣。

费新我只能重新开始,重新建立自己的书法风格,之前那种温润、端庄、细腻的书风显然已不再适用他。经过一段艰苦卓绝地探索,他认为:给书法线条里增强拙朴、险绝、雄强、错落有致的味道,或许是一种探索方向。

人生最后30多年里,他广泛临习各种碑刻书法,再把自己之前积累的深厚的帖学造诣融汇进来,没想到,他在书法上硬生生闯出一条路来,把自己的书法艺术境界提高了几个层次,最终创建了独一无二的书风。

毛主席对费新我的评价很高,他说:费新我身残志坚,以左手练书法,能达到炉火纯青的地步,值得我们好好学习。

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三,跨界学者型书法大家——赵朴初

赵朴初(1907年——2000年)出生在安徽安庆太湖县,是20世纪有名的跨界学者,在佛学、书法、诗词等诸多领域都有突出贡献。

“书如其人”在赵朴初身上体现得很突出,他具有平和、沉稳、儒雅的处世态度,一生淡泊名利,致力于学术,由于佛学造诣很高,在书法创作上,他能将两者融会贯通,继而让自己的书法作品呈现出儒雅清秀、温和俊朗的艺术格调,并让禅意弥漫在字里行间。

他在书法上主要的学习对象是二王和苏轼,并且学到了精髓,他们都是综合文化修养很高的人,都以“字外功夫”滋养书法,书法本身带有强烈的书卷气。

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赵朴初的字体往往向右上方倾斜,呈现出左低右高的形态,在用笔上追求圆势藏锋,不露圭角,处处透露着一份不加雕饰的从容闲适,给人宽博舒展,飘逸俊雅的感受。

由于文学修养很高,赵朴初的书法大多是自创诗词、格言和警句,让书法的形式美和内容美达到了完美统一,观者从文字和线条里,既能感受到他深厚的学养和澄清的心境,还能感受到一种超凡脱尘、从容不惊的佛家智慧。

可以说,赵朴初的书法超出了一般意义上的“文人书法”的范畴,把其称作“带有禅意的文人书法”更为恰当。


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