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李商隐可谓是诸多人心目中的“大神”，他不但能够写出情意绵长的相思之作，更能够写出韵味厚重的吊古之作。 “相见时难别亦难，东风无力百花残”“问君归期未有期，巴山夜雨涨秋池”，乃为“相思”之经典。 “春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。”“他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余”，乃为“怀古”之大笔。
不过我们这里不说李商隐，我们要说的是另一位诗人温庭筠。而之所以在这里先提李商隐，也完全是因为温庭筠的一首吊古诗作。 那么诗巷在本期要跟大家分享的，就是温庭筠的这首吊古诗，此诗8句皆是妙笔，被诗家誉为“水平堪追李商隐之作”的佳篇。 过陈琳墓 唐·温庭筠 曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟。 词客有灵应识我，霸才无主独怜君。 石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云。 莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军。 陈琳是我国汉末著名的建安七子之一，他因写得一手好文章而名扬天下，最值得庆幸的是，陈琳得到了曹操的重用。
这首诗为温庭筠东下江淮途中，经过陈琳墓而触发感慨所作。
诗的首联直接切向题目，点出人物：曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟；曾经在史书上读到过陈琳写的文章，今天于漂泊途中经过他的坟墓。 首联以直叙的方式进行描写，看似平平淡淡，实则于每个字中都包含丰富的信息量。 “曾于青史见遗文”不但说明陈琳的文章很著名，而且还含蓄地道出了作者对陈琳本人的敬仰之情。“今日飘蓬过此坟”一方面介绍了作者的游子身份以及他不堪的生活境遇，另一方面将作者对陈琳深深的缅怀之情表达出来。 所以首联一出，全诗的吊古意蕴也随之即出，而诗中沉郁的情感色彩也得以奠定。 颔联对首联做以补充，进一步增强了诗的情感色彩：词客有灵应识我，霸才无主独怜君；陈琳的在天之灵应该能够了解我的内心，像我这样的高才却没有遇到惜才之主，所以也只能空羡陈琳当时的际遇了。 作者在经过陈琳之墓的时候，不免想到了陈琳的人生际遇，而当他想到陈琳的人生际遇的时候，又不仅想到了自己的人生际遇。说白了，在作者看来，他与陈琳之间有着共同之处，那么这一共同之处就是“有才”。 但不同的是，陈琳得到了明主曹操的赏识与重用，而自己却恰恰相反，落得个辗转漂泊的境地。所以由此可见，作者写陈琳的最终目的，是为了将话题引向自己，从而巧妙地将自己怀才不遇的幽怨心情表达出来。 “始怜君”表面说羡慕陈琳，它背后隐藏着的无疑是作者对人生不公待遇的呐喊，以及他对当时朝廷的控诉。
接下来的颈联再将笔锋落到陈琳墓上来描写：石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云；陈琳之墓已经被春草深深掩没，与暮云相对的铜雀台也应该显得荒凉万般吧。 颈联与颔联之间既有内容上的荡开，又有脉络上的联系，这是格律诗的特点所在。那么此诗的颈联与颔联之间的联系又体现在什么地方呢？细细品味我们就会发现，“铜雀荒凉对暮云”很自然地衔接了颔联中的”“始怜君”。 作者羡慕陈琳被曹操重用的这种幸运，而“铜雀”则又含蓄地引出曹操（曹操曾修建过铜雀台）。故而“铜雀荒凉对暮云”在以颇为沉重的笔调缅怀曹操的同时，也再次充分地道出了作者渴望遇到“明主”的真实心理。 诗于最后方鲜明地抒发出作者的自身情感：莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军；不要怪“我”临风心情惆怅，“我”已经做好弃文从武的打算了。 吊古之作都很沉郁，因为它所涉及的内容都是比较有深度的。作者在最后没有继续围绕陈琳墓展开，而是直抒胸臆，把自己生不逢时的怨与愁倾诉出来，使得此诗无论从布局方面还是从韵味方面皆显得完整而丰盈。 “临风倍惆怅”是在前六句基础之上的升华，“学从军”则又是对“临风倍惆怅”的进一步补充。 作者才高八斗却被时代所埋没，他有远大的抱负却难以拥有施展才华的舞台，面对这种处境，他内心的“惆怅”可想而知。 当读完尾联的时候，我们也便更加清晰地了解了诗的主旨与作者的心境。我们在为作者感到遗憾的同时，也为那个腐朽的社会感到愤怒。
以幸运衬不幸。这首诗通过对陈琳墓及其人物的描写，完满地表达了作者自己的感想，它于沉重韵味中饱含发人深思的意蕴，属于吊古之作中的佼佼者，诗家说它可追李商隐之水平是不无道理的。 墓前春草盛，马背客心孤；各位看官，对于温庭筠的这首诗，你认为写得如何？欢迎在评论区简说一二。 |
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