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乾隆朝是清代近300年中，宫廷书法发展的黄金期。弘历在位60年，诞生了许多名家，比如“清四大书家”成亲王、翁方纲、刘墉、铁保都是在乾隆时期名誉天下。不过，在当代书法大家启功看来，有一人更厉害，他就是梁诗正。启功先生的笔法也是学得他。
梁诗正，字养仲，号芗林、文濂子，清康熙三十六年（1697年）生于浙江钱塘一户书香人家，他从小醉心诗文书法，33岁时高中一甲第三名，也就是“探花”。他官运亨通，历任六部中五部的尚书，官至东阁大学士。他不仅是乾隆治国理政上的肱股之臣，还是艺术上的“知音”，很多国宝级绘画上都有他奉旨所题的跋文。
不得不说，相比于乾隆疯狂盖章和写一些口水诗到书画上，梁诗正的题跋让某些作品增色不少，就比如他写在仇英《清明上河图》上的跋文。这一卷绘画是仇英模仿张择端《清明上河图》所绘的一件同名作品，以重彩描绘苏州的繁丽景象，梁诗正奉旨在此卷后题字，与原作相得益彰。
《跋仇英清明上河图》全卷以行书写成，共计649字。清代书法家李元度《国朝先正事略》中记载梁诗正笔法师承：“初学柳成宫，继参文徵明、赵子昂，晚师颜真卿、李北海。”梁诗正先以唐法入门，进而旁涉诸家。柳公权、文徵明、赵子昂、颜真卿、李邕都是他笔法的来源。
此跋文行笔秀逸俊健，颇有赵子昂的妍美与王羲之《圣教序》的飘逸灵动。笔画露锋而入，横长而实、竖直而尖，波磔舒展，连带自然，转折处化直取圆，提按分明，勾画顺锋出笔、迅疾矫健，还融合馆阁体的端秀，以“柳”“峻”“帝”等字为例，既有《兰亭序》的古意，还有梁诗正个人笔法的华贵之气。
《跋仇英清明上河图》结字多变，因字赋形，上下结构的字较为瘦挺硬朗，左右结构的字宽正端丽，笔画间连带较多，所以不显疏离；章法和谐雅正，气韵连贯自然，通篇一气呵成，妍美气象又如赵子昂《洛神赋》。相比如乾隆的御笔题字，梁诗正的书法更显雅致清秀。
梁诗正因其行书、楷书秀美灵动，乾隆常让他为自己“代笔”，这卷《跋仇英清明上河图》也是如此，对于这么一件名画，能逃脱乾隆的“墨宝”，还是幸运的。
现在，我们将梁诗正这帖藏于中国台北故宫博物院的《跋仇英清明上河图》真迹原作进行了超高清1:1复制，我们用市面最先进的技术，达到了与真迹相差无二，非其它版本所能比，笔画自然灵动、纤毫毕现。
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