明.仇英《四季仕女图》卷，绢本设色，纵29.6厘米，横300.9厘米，现藏于日本大和文华馆。自题“仇实父为少岳先生制”，钤“十洲”印。裱边有明董其昌、子固及近人徐宗浩题记三则。从仇英自题款可知此图是仇英应项元淇之约而作。 《四季仕女图》是一幅表现宫女们四季游乐的画卷，共有三十一个人物，画出了春、夏、秋、冬四个场景。以树石相隔巧妙地连接在一起。人物襟带飘然，风度高雅，人物情态描绘得细腻精微，仕女容貌端庄娟美。环境清幽，景色宜人。山石采用“小斧劈”皴法，方硬嶙峋，富有质感。画面意境清旷，静中见动，颇有生活情趣。描绘后宫佳丽百态，全画构景繁复，构思巧妙，建筑器皿工整精细，山石树木形态各具。笔致工细而不板滞，流畅自然，刚柔相济。  春季卷描绘了春天的庭院里，垂柳依依，春花灿烂，几位仕女或赏花、或攀谈、或荡秋千，两个小孩和小狗在欢乐玩耍，春季卷的结束部分是珑石、山坡、松树、柳树，右侧的人物与左下角占了很大面积的假山形成了画面的平衡。  夏季卷描绘了白天采莲的情景。画家通过假山、松树、芭蕉树密集的间隔隔开两季，而两季的天空通过树叶的缝隙连接在一起。夏季卷画面共出现七位仕女，这七人的位置表面看来成一条线排开，分布得比较散，但细看起来在动作上彼此都有著微妙的联系。  秋季卷描绘了夜晚赏月的情景，秋季的展开是一片大面积的天空，顔色通过渐变而愈加深沉，使晨昏变化自然过渡而不显突兀。楼台栏杆将画面切割成两个部分，天与地的面积上基本一致，栏杆外是浩渺的天空，栏杆内是人物与景物。  秋冬的转换与夏秋的转换相似，既有季节差异又有昼夜差异，在这秋冬两季的过渡上，作者没有继续延用夏秋两季的隔断方法，而是通过两棵大树的树干缓和黑夜和白天的色彩变化，让渐变在梧桐和松柏两树的空间中展开。 仇英工笔重彩《四季仕女图》笔法细腻严谨，设色鲜丽明艳，为仇英青绿山水画代表作。画法以唐宋为宗，尤擅青绿山水和仕女图。工细精致，画风优美，极具功力。作品运用工笔重彩法，敷色艳丽，又多和色，整体色调和谐、清雅，有雅俗共赏的艺术效果，是仇英对唐宋工笔重彩法的创新和发展。 作者简介： 仇英（约1498年—约1552年），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居吴县（今苏州）。仇英出身寒门，幼年失学，初为漆工，后改学绘画。移居苏州后得识唐寅、文徵明等当代名家，并拜周臣为师。 仇英博取众长，集前人之大成，形成自己独特的艺术风格。他山水、花卉、界画、人物、仕女无所不能，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同的对象。其作品雅俗共赏，对传统的青绿山水和工笔人物有重大的发展。时人把他与周臣、唐寅誉称为院派三大家；后人又把他与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”、“吴门四家”。 |
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