 柳溪卧笛图南宋 梁楷 绢本水墨 26.1x26.1厘米 北京故宫藏浩渺烟波无尽，风雨欲来，造化间天地皆不可视，见天色晦溟，枯柳残枝条倒悬。李煜的词终究是太美了，太雕琢了，若要睹物思情潸然哭泣，怕是也要用华丽的手绢来擦。虽非李煜词中意境，然凄寒孤寂之境更甚。这方是梁楷要的画境，烟云惨淡，画中天地孤影无一完物——不见全山，不见整船，残柳将出，人俯舟中。 泽畔行吟图南宋 梁楷 绢本设色 22.9x24.3厘米 大都会艺术博物馆画中山如大小，人影如蚁。一眼是看不尽的荒寒，要知道这画的原样并非如此。这幅画的构图取自马远之子马逵的《石壁看云图》，马家一门作画，不论笔墨、意境都已称得上简括淡远。观梁楷此画，笔墨上比马逵不减反增。梁楷再后来的大写意画中，笔墨功夫是简到开来云巅之上了。并非要在笔墨的形式上作减法，他意欲构建一个意境简淡、荒凉的天地。画中草木略盛，笔墨更简、透，景奇，人大，反而没有梁楷的萧索寒凉笔墨为器，不可反为笔使。可多，可少，若画境不起，半点亦多，若画意可至，满幅的墨又如何？！南宋 梁楷 绢本水墨 23.3x24厘米 故宫博物院藏日暮苍山远，风雪夜归人。雪后群山苍茫，枯木萧疏。二行旅披蓑戴笠，冒雪而行，渐渐隐没在山际。画中近山的笔墨越来越简，远山索性不画，以淡墨托出了事。这幅小品，是后来的精进版。南宋 梁楷 绢本设色 109.4x49.7厘米 东京国立博物馆这似乎是那《雪栈行骑图》的早先版本。这时候画中事物塑造刻画都比较充分翔实，山形莽莽。二人二马清晰无比，枯树挺拔苍劲，一切都有，一切都很完美。但总觉得少了点什么。 雪山行旅图南宋 梁楷(传) 绢本设色24.3x25.7厘米 弗利尔美术馆藏这又是上图的简化版，一幅托名梁楷的小品，画中山石、树木都在尽力模仿，都很完备，不觉得荒寒，反觉得温馨。南宋 梁楷 绢本水墨 23.6x24.7厘米 弗利尔美术馆说来也奇，梁楷画中的人，极少有正面示人。光这一个背影，若要单纯要画一个人来说，是可不画的，他，要这人离去。梁楷画中是无人的，可能只有他自己心中的天地。云林子作画，仅有空亭虚室，绝无人烟，以净示人。梁楷画中的人，是为了转身离开，而不是为了停留在画境之中。雪景山水图之二南宋 梁楷 绢本浅设色 109.4x50.2厘米东京国立博物馆
|
