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容庚的画 文_吴晓峰 整理编缉_《当代国画》 文章来源_网络
摘要：容庚是著名的古文学家、文物鉴藏家、书画篆刻家。其最为人称道的是金石学研究及铜器鉴赏，著有《金文篇》《商周彝器通考》上下编等金石学权威性著作，对中国近现代金石学研究做出了重要贡献。其实容庚同时也是一位造诣极高的书法家和画家。本文试图从较少人关注到的容庚的绘画作品中分析其绘画师承及成就，旨在抛砖引玉。 关键词：容庚；绘画；大师 一 容庚（1894－1983），原名容肇庚，字希白，初号容斋，后改颂斋。广东东莞人。现代著名古文字学家、文物鉴藏家、书法篆刻家。曾先后任教于燕京大学、北京大学、岭南大学、中山大学。曾任中国古文字研究会理事、中国考古学会名誉理事、中国语言学会理事、中国书法家协会理事、广东省书法篆刻研究会主任、广东省语文学会理事等职。精于书，真、草、隶、篆，诸体皆能，尤善大篆。出版大量金文著作，又有《二王墨影》《颂斋书画录》《伏庐书画录》《兰亭集刻十种》《八十一刻兰亭记》《兰亭五记》等行世。容庚出身于书香门第，祖父容鹤龄和外祖父邓蓉镜、二舅邓沛霖、表兄邓懋勋均雅好收藏，四舅邓尔雅、族叔容祖椿在艺术上有极高造诣。在他们的熏陶和指导下，容庚自幼喜好金石书画，尤其他的四舅邓尔雅是著名的书法篆刻家，容庚跟随舅父研读《说文解字》《说文古籀补》，深悟金石门径，学习之余研习书法、篆刻，很早就确立了一生的事业与兴趣方向——金石与书画。二 容庚是著名的古文学家、文物鉴藏家、书画篆刻家。其最为人称道的是金石学研究及铜器鉴赏，著有《金文篇》《商周彝器通考》上下编等金石学权威性著作，对中国近现代金石学研究做出了重要贡献。其实容庚同时也是一位造诣极高的书法家和画家。《容斋自传》：“此（北）京沦陷于日寇，穷极无聊，乃以书画遣日，力所不能得者，则临摹之如小儿仿本，略得形似而已。自一九三九年起，至一九四九年止，七（十）年之间，得画一百卷轴。曾以一夕之力，临沈周[1]《苕溪碧浪图卷》，顾颉刚、陈寂题长歌以张之。一九四六年南归，以后整理国故，以传古人，甚鲜作画。”[2] [1] 沈周（1427—1509），字启南，号石田，晚号白石翁。长洲(今江苏吴县)人。不应科举，长期从事绘画和诗文创作。善画山水，初得法于父沈恒吉，伯父沈贞吉，兼师杜琼、赵同鲁，后取法董源、巨然，中年学黄公望，晚年学吴镇。早期多作小幅，后期始画大幅，笔墨沉着浑厚。也有谨密浑沦的细笔作品。取景多为江南山川和园林景物。兼工花卉。名重于明代中期画坛，为“吴门派”之首，与文征明、唐寅、仇英合称“明四家”。 [2] 《容庚捐赠书画特展·容庚传略》第2页（节选自容庚《容庚自传》）。 三 （一） 《容斋自传》中所提到的纸本设色《容庚临沈石田苕溪碧浪图》[3]手卷（画心：27.6×283.1厘米）（现藏广州艺术博物院）（图1），是其得意之作， 手卷引首为商衍鎏（1875—1963）所题：“苕溪碧浪图，希白教授临沈石田本，商衍鎏题。” 钤瘦金书朱文方印“藻亭长寿”（谈月色刊）。关于该手卷的创作情形，容庚在手卷尾端有题跋：“此沈石田《苕溪碧浪图》，曾著录于《书画鉴影》。鉴光阁送来，乃竭一夕之力临此幅本。佳画足欣，顿忘目昏手倦矣。三十一年十一月廿三日。容庚记。” 书中附记：“容庚对沈周画风甚为钟爱，他不单收藏有多件沈周绘画精品，而且喜欢临仿。此卷是1942年，他得知画肆鉴光阁得沈周《苕溪碧浪图》长卷，恳求估人借画让他观赏，并以一夕之力临仿此作。1962年，他又分别请何遂（1888—1968）、顾颉刚（1893—1980）、朱庸斋（1920—1983）、杨之泉（1897—1967）、李曲斋（1916—1996） 等好友为此手卷题字，可见他对自己这幅临仿之作颇为得意。”[4]
[3] 《容庚捐赠书画特展·容庚传略第41—44页《临沈石田苕溪碧浪图》。[4] 详见《容庚捐赠书画特展·容庚传略》第41—44页《临沈石田苕溪碧浪图》。
图1《容庚临沈石田苕溪碧浪图》 
图2容庚《仿沈石田名胜图咏》（册页十二开） 1943年11月《仿沈石田名胜图咏》[5] 册页（十二开）（水墨纸本25.5×44cm×12）（图2）。
[5] 广州市艺术品（公物）拍卖有限公司2008冬季拍卖会《岭南名家书画》0386，1943年作《颂斋仿沈石田名胜图咏》，册页（十二开）水墨纸本。 题识：一、“虎阜山形胜吴人四季游风生铃语乱池净剑光浮。右虎丘山，容庚。”二、“玄墓山中寺，天开图画中，凭栏聊极目，心境觉虚空。右玄墓山，容庚。”三、“天地开奇观，湖山雪月宵，此时谁领略，人在虎山桥。右虎山桥，容庚。”四、“南峰古禅居，万竹晴更好，日晏始开门，白云僧自扫。右南峰，容庚。”五、“诘曲横塘路，微茫有几家，春风馀二月，花映酒帘斜。右横塘，容庚。”六、“邓尉山中好，幽寻可杖藜，风光宜五月，处处熟杨梅。右光福山，容庚。”七、“天池插天际，石壁翠生寒，仰面看云出，掀髯欲堕冠。右天池山，容庚。”八、“野树霭晴晖，山光落杯酒，昔日吴王来，于兹贺重九。右贺九岭，容庚。”九、“石径无尘到，松窗有梦关，遐思清绝处，僧在上方山。右上方山，容庚。”十、“觉海清幽甚，僧居不可寻，虚堂秋月白，曾此卧云深。右觉海寺，容庚。”十一、“莲花发奇秀，突兀插天表，披襟凌太清，一览众山小。右莲花峰，容庚。”十二、“麋鹿荒台上，春风开野花，只今游衍客，不见旧繁华。右姑苏台。三十二年十一月仿沈石田吴门十二景，容庚。”此册以作者所收藏的《沈周吴门十二景》（图3）为蓝本临摹。《沈周吴门十二景》，写吴地十二处名胜。画上无作者落款和印章，但每开均有沈周自书诗对题，并署“沈周”款，钤“启南”朱文印。容庚酷爱沈周之画，临此册时，除了将款“沈周”换成“容庚”，钤“启南”印换成“容庚之印”。其他全部照临。
1945年《仿石田山水》[6]（手卷 水墨纸本47×315cm）。款识：“我曾九龙山下住，结庐正在云深处，日日看山还看云，长教前却当檐树，无端一别猿鹤群，马唬南北徒纷纭，尘途底事拂衣晚，回首愧负山中云。仿石田笔，卅四年一月，容庚。”印文：“容庚、晋缶庐”。从作品款识“仿石田笔”可知，此画也是学习沈周笔意的山水作品。
[6] 广东保利拍卖有限公司2011夏季艺术品拍卖会《中国书画》0270，1945年作《山水》手卷 。
图4容庚《仿石田山水》 《人物》[7] 镜片 水墨纸本（27×42cm）（图5）。吴灏题跋：“希白仁丈临白石翁本，此其四十后手笔也。甲戌夏晚灯记，灏。”以上几件都是学习沈周的作品。
[7] 广州华艺国际拍卖有限公司华艺淘珍拍卖会第9期（2017-03-19）《中国书画》0159，《人物》镜片 水墨纸本 27×42cm。
图5容庚《临白石翁本》镜片 水墨纸本（27×42cm） （二） 1939年作《江南春色》[8]（立轴 设色纸本93×41cm）（图6）。题识：“江南春色。汀州夜雨生芦笋，日出曈昽帘幕静。惊禽蹴破杏花烟，陌上东风吹鬓影。远江摇曙剑光冷，辘轳水咽青苔井。落红飞燕触衣巾，沉香火微萦绿尘。春风颠，春雨急，清泪泓泓江竹湿。落花辞枝悔何及。丝桐哀鸣乱朱碧，嗟我胡为去乡邑。相如家徒四壁立，柳花入水化绿萍，风波浩荡心怔营。二十年来未亲绘事，适有携杜东原画求售，陶成录倪高士《江南春》词于上，乃穰梨馆所著录者，力不能得，披玩旬日，摹其形似，笔力神韵未迨百一，聊识所好而已。二十八（1939）年十月容庚记于北平。”钤印：“容庚”。又题：“廿九年一月寄贻元胎[9]、熙之夫妇博粲，容庚。”钤印：“容庚之印”。藏印：“卫宇珍藏”。 杜琼（1396—1474年），字用嘉，号东原耕者、鹿冠道人，人称东原先生，南直隶苏州府吴县（今江苏苏州市）人。明经博学，旁及翰墨书画皆精。山水宗董源，层峦秀拔，亦工人物。好为诗，其诗于评画尤深。着《东原集》、《耕馀杂录》。洪武二十九生，知府况钟两度推荐，均固辞不出。成化十年卒，年七十九，谥号“渊孝”。
[8] 广州华艺国际拍卖有限公司2011冬季艺术品拍卖会（原广州嘉德）《岭南名家书画》0233 《江南春色》 。 [9] 容肇祖（1897－1994），字符胎，著名哲学家、民俗学家。容庚之弟。 
图6容庚《江南春色》立轴（设色纸本93×41cm） 
图7《临李流芳山水卷》手卷 
图7（1）《临李流芳山水卷》手卷（局部1） 图7（2）《临李流芳山水卷》手卷（局部2） （三） 1941年作《临李流芳山水卷》[10]手卷（水墨纸本 24×269.5cm）（图7）。 “东官容希白丈临明李流芳水墨山水长卷，清深苍古近乎元人遗韵。首由希白丈自题，继之熊润桐、詹安泰两先生附和题之，难得也。两千零七年六月廿六日，圣泓先生雅属，不佞题尔归之，王贵枕。”钤印：“王贵枕印”。容庚自题：“李长蘅笔墨高逸，不易学步，辛巳溽暑仿此遣兴。友人陆志韦于李画极喜藏弆，此其一焉，容庚。”钤印：“容庚之印”、“颂斋”。熊润桐题跋：“闲话梅村九友歌，笔端凭想旧山河。宛然得遇中郎面，使我尊前两颊酡。希白先生招饮，承出示手临李长蘅卷属题，俚句呈政，癸巳暮春，熊润桐。”钤印：“熊”、“润桐”。詹安泰题跋：“清深苍古，九友高情犹可数，不信迷津，不见孤帆不见人。风尘澒洞，想象当年真一梦。如此江山，我辈应须放眼看。减字木兰花。希白先生嘱题手临李长蘅画卷，甲辰长夏詹安泰。”钤印：“无盦词翰”。容庚又题签：“容庚临李流芳山水卷，一九六四年装成自题，时年七十”。此画是容庚之友人陆志韦的藏品，辛巳（1941）年容庚借来临摹。癸巳（1953）年友人熊润桐在画上题跋，甲辰（1964）年詹安泰又题一跋。陆志韦（1894—1970），别名陆保琦，浙江省吴兴县人，语言学家、心理学家、教育家、诗人。曾任第一届全国政协委员、中国科学院心理研究所筹备委员会主任、中国文字改革委员会委员、汉语拼音方案委员会委员等。他在语言学方面的研究主要包括音韵学，现代汉语的词汇、语法及文字改革等几个领域。陆志韦于1927年到北京，任燕京大学心理学教授。容庚也是这一年到燕京大学任职。可能两人此年相识，并成为朋友。熊润桐（1890—1974），字鲁柯，号则庵，东莞人。历任中山大学、香港珠海书院教授。与卢子枢先生莫逆交，书画界有“卢画熊诗”之美誉。詹安泰(1902—1967)，名祝南，号无庵，广东省潮州市饶平县新丰镇楼仔人，广东高等师范和广东大学中国文学系毕业。一生从事古典文学研究和教学，发表了几十篇中国古典文学研究论文，尤其精于诗词的研究、创作。他的词学专著有独特创新见解，在词坛有较大影响，日本学者有“南詹北夏，一代词宗”的评誉。这件作品曾在崇源抱趣艺术品拍卖有限公司2008年春季艺术品拍卖会《吉光片羽·人文岭南—嘉和居藏岭南名贤书画》专场中拍卖，其图录有一段赏析：“作品为长卷，构图上得益于黄公望《富春山居图》、董源《潇湘图》千里平远、一片江南的影响。这种构图和形制，在容庚的绘画里数量并不多，图上款书言明此画缘由，因而也就显得非常特殊。本幅长卷在画法上，结合了画家擅长的勾皴和没骨渲染，或用黄公望的皴法，或用米氏云山，亦可见倪瓒的影响。墨色淡荡中见明凈，用笔浑厚而洒脱。勾皴点染的运用，数家技法融合无间，在创作上达到了自由境界。”[11]
[10] 崇源抱趣艺术品拍卖有限公司2008年春季艺术品拍卖会《吉光片羽·人文岭南—嘉和居藏岭南名贤书画》0105，1941年作《临李流芳山水卷》手卷。[11] 崇源抱趣艺术品拍卖有限公司2008年春季艺术品拍卖会《吉光片羽·人文岭南—嘉和居藏岭南名贤书画》第105页。
图8《仿李流芳秋山澹远图》手卷 1943年作《仿李流芳秋山澹远图》[12]（手卷 水墨纸本32×135cm）（图8）。 题签：“容庚仿李流芳秋山澹远图卷，一九七三年装”。款识：“禅扉深扃倚湘干，客邸萧疏岁易残。隋柳几年风物尽，钟山一夜雨声寒。家乡路近频来梦，车马人稀半似官。腰瘦不堪仍折约，冥鸿多少羡肥磐。寒光染墨冻溪谷，溪路穿冈不记层。虎过新泥樵语涩，鸦窥古涧鹿苔凝。千山残叶飘孤磬，一槿梅花伴冷僧。人外偶来如隔世，雪风压处绿云崩。癸未（1943）冬至，仿李长蘅《秋山淡远图》，容庚”。以上两幅皆仿李流芳，李流芳（1575—1629年），字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、古怀堂、沧庵，晚号慎娱居士、六浮道人，南直隶徽州歙县（今安徽歙县）人，侨居嘉定（今上海嘉定），明代诗人、书画家。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称“嘉定四先生”。擅画山水，学吴镇、黄公望，峻爽流畅，为“画中九友”之一，亦工书法。李流芳工山水，兼善花卉。其画主要师承五代董源、巨然以及元代四大家黄公望、王蒙、吴镇和倪云林。李流芳《秋林亭子图》轴，上自题七绝一首：“山作矾头水少纹，巨然烘染董源皴。一间山水闲亭子，脱手平分与故人。”这无异于声明自己的笔墨是从董、巨中学来的。事实上，李流芳在传统学习上并非局限于一、两家。三百年来风行海内外，盛传不衰的《芥子园画谱》（上半部分）就是以他临仿古人各家风格的课徒画稿为蓝本整理、增编而成。
[12] 广东精诚所至艺术品拍卖有限公司2018秋季拍卖会《容庚书画及旧藏专场》0172，1943年作《仿李流芳<秋山澹远图>》卷 。查阅容庚日记1943年，12月14日记述灯下临李流芳《山水》卷。
图9《坐看水月图》镜框 （四） 《坐看水月图》[13]（镜框 水墨纸本36×64cm）（图9）。该画无年款。 题识：“中天月转海西头，倒景空山映碧流。玩弄水云机事息，坐依沙渚不惊鸥。容庚戏作”。此画类似浙派戴进、吴伟的画风。作品在表现技巧上比较清新和自由。苍劲豪放，泼墨淋漓。戴进，浙派开山鼻祖。中国美术史上第一个以地别命名的绘画流派。擅山水、人物、花鸟，山水取法宋元，用笔劲挺方硬，水墨淋漓酣畅，发展了马远、夏圭传统；人物画师法唐宋传统，兼长工笔、写意。吴伟，戴进之后的浙派名将，善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将，追随者众，形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。
[13] 香港淳浩拍卖有限公司2011春季艺术品拍卖会《中国近现代书画》0174 《坐看水月图》镜框 水墨纸本36×64cm。 （五） 《山水》[14]镜片（设色纸本29.5×43cm×6）（图10）。此件作品从其收藏的团扇册页《云山图》[15]（图11）中化出。《云山图》原是《宋元名画萃锦》册子中的第二页，据容庚《颂斋书画录补遗》所述，整个册子中，他最为欣赏的就是这页无款画，画的右下角钤着“容庚秘匧”。此画无款，容庚对比了《支那名画宝鉴》，认为此图的“渔艇”与法常所作的《渔村夕照图》所画绝相似，故定为法常作，并将此图定名为《捕鱼图》。1999年4月，经过国家文物局鉴定专家鉴定，《捕鱼图》为南宋佚名画家作品，专家将其定名为《云山图》，其后容庚将此画捐赠公家博物馆。[16]
[14] 广州市皇玛抱趣拍卖有限公司皇玛抱趣2019夏季拍卖会《中国书画专场》0317《山水》镜片设色纸本29.5×43cm×6。 [15] 《容庚捐赠书画特展·容庚传略》P4。 [16] 参阅《容庚捐赠书画特展·容庚传略》P4。
图10容庚《山水》镜片（设色纸本29.5×43cm×6） （六） 1943年作《仿龚贤溪山声影图》[17]（立轴 水墨纸本110×41cm）（图12）。款识：“溪声入树生凉雨，山影浮空载晓云。自辟草堂终老住，不知人世有移文。仿龚半千，容庚。”钤印：“容庚之印（朱文）（注：此印为邓尔雅所刻）”甲寅（1974）秋日再题款识：“奉贻静山兄雅正，甲寅秋日。”钤印：“希白（朱文）”。静山即吴静山（1943—），广东广州人。现为中国美术学院客座教授，中国书协会员，广东省文史研究馆馆员，中央文史研究馆馆员。据介绍，在广东后辈画家中，被收录进《颂斋书画小记》者，只有吴灏及吴静山和梁世雄，容庚曾于七十年代末写信给中国历史博物馆，推荐吴静山，可见容老对其十分提携。[18]
[17] 广东精诚所至艺术品拍卖有限公司2018秋季拍卖会《容庚书画及旧藏专场》0171，1943年作《仿龚贤溪声山影》。精诚所至主办《高山仰止——容庚学术回顾展》2018年9月，于广州。 [18] 广东精诚所至艺术品拍卖有限公司2018秋季拍卖会《容庚书画及旧藏专场》0171，1943年作《仿龚贤溪声山影》 。
图11《云山图》（容庚收藏） 据容庚日记1943年5月11日载：“临龚半千山水，下午至北大授课。”知此画之创作时间。先生画作不轻易示人，尤不易赠人。每有人得一纸，皆视若拱璧，万不得已不肯出手，故市面上绝少先生绘画。容老此作，画面洁净，皴法娴熟，用笔沉着稳重，并熟用龚贤积点法，使画面更加圆润苍劲，无论远山近水、枯树亭林，极有层次，先生绘画之功力，于此可略见一斑。[19]
[19] 广东精诚所至艺术品拍卖有限公司2018秋季拍卖会《容庚书画及旧藏专场》0171，1943年作《仿龚贤溪声山影》 。
图12容庚《仿龚贤溪山声影图》立轴 龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”；与清初著名诗书画家吕潜并称“天下二半”。诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。
图13《容庚山水册》册页（八开 设色纸本 26×37cm×8） （七） 1944年作《容庚山水册八页》[20]镜片（八开 设色纸本 26×37cm×8）（图13）。封面题签：“容庚山水册八页，一九七三年装。”钤印：“容庚”（白文）。款识：“甲申（1944）夏日，销暑作此。丁未（1967）十二月，检出补题。容庚。”钤印：“容庚”（朱文）（六次）、“容庚”（白文）（两次）。书中有按语：“（容庚）先生绘画天赋和造诣极高，他的画作犹如他做学问一般，每一笔皆有出处，构图疏朗沉稳，朴灿内秀，观先生此册，笔势超拔，皴法布置，駸駸入古，枯木竹石，极爲疏逸。正是先生盛年精品！”[21]
[20] 广东精诚所至艺术品拍卖有限公司2018秋季拍卖会《容庚书画及旧藏专场》0170，1944年作《容庚山水册页》。出版：广东人民出版社出版《颂斋珍丛》第96—99页，2009年。 [21] 广东精诚所至艺术品拍卖有限公司2018秋季拍卖会《容庚书画及旧藏专场》0170，1944年作《容庚山水册页》。 （八） 《山水》[22]镜片（59×30cm）（图14）。款署“颂斋”，钤朱文方印“容庚”。八大山人(1626—约1705)，朱耷，字刃庵，号八大山人、雪个、个山、人屋、道朗等，出家时释名传綮，汉族，江西南昌人 。明末清初画家，中国画一代宗师。学画画的人一般都临过八大山人的画。容庚藏品中有八大山人《花鸟册》，更可以直接对原作临摹。1957年用石涛《清凉台轴》与徐伯郊交换恽寿平《藕花秋雨轴》，又以八大山人《花鸟册》与徐伯郊易得王翚《仿黄鹤山樵山水卷》。
[22] 广州三和文化艺术品有限公司2018迎春艺术品拍卖会《中国书画专场》0932《山水》镜片。 （九） 1943年作《临冯起震竹卷》[23]（30×265cm；题30×18cm）（图15）。一、“天启甲子吴兴写，北海七十二岁老人冯起震。容庚临。”钤印：“容庚之印”。“百庸先生工诗精画论，尤嗜竹石，所居曰万竹堂。近捡旧笥及三十年前所临冯起震竹卷，因此奉贻博粲，一九七三年二月容庚时年七十九。”钤印：“容庚”。在中国历代墨竹画家中，明代的冯起震虽名不巨显，却是技艺高超、不容忽视的一位。冯起震，字青方，又字省予，号稷下门生。益都县高柳（今山东青州市高柳镇）人。生于明嘉靖三十二年（1553），在世九十余年。据《益都县图志》记载，冯起震为元朝益都府尹、兵马都总管冯彰的后裔。他“少负异资，淹贯经史，为诸生试，辄冠其曹”，但他一生“不希仕进”，隐居在家，以教授学生为业，尤善画竹。他所画之竹，笔墨挥洒，狂放不羁，并自成一格，素有“冯竹”之称誉，居青州三绝—冯竹、冀雁（冀旭芦雁）、王葡萄（王曰叟葡萄）之冠。[24]
[23] 广东崇正拍卖有限公司2017年秋季拍卖会《国光·近现代书画》0181《临冯起震竹卷》 手卷 水墨纸本。
[24] 《中国书画》2016年9期《明代冯起震画竹赏析》。
图14容庚《山水》镜片（59×30cm）
图15容庚《临冯起震竹卷》手卷（30×265cm；题30×18cm）
图16《墨竹图》镜片及局部（题款） （十） 《墨竹图》[25]（镜片 水墨纸本 65×34cm）（图16）。容庚题：“振威兄以诗索画，作此博笑，容庚。”钤印：“容庚、希白八十后作、颂斋所墨。”刘振威题：“叨蒙容庚教授赠画敬赋长歌志之，乙卯冬至后一日也。八二白头翁，赠余画一幅，不是水和山，亦非梅与菊，又非大夫松，乃系君子竹。远看似平凡，近观真脱俗，取裁得自然，落笔无拘束，正干直而肥，横枝葱且郁，百鸟欲来栖，凤凰思果腹，四季报平安，尧天享幸福。为志师盛情，敬赋巴人曲。振威。”钤印：“刘振威”、“平南”。刘振威，笔名余学义，1917年11月生，广西平南人。私立华南联合大学政治系修业三年并留校任职。1952年调至中山大学，曾任教务处助理秘书，哲学系、中文系、印刷厂等干部。1980年退休后，任中国书法家协会广东分会办公室副主任。1984年起专门从事楹联收集整理研究工作。中国书法家协会会员，中国书协广东分会理事，中国楹联学会理事，中国楹联学会广东分会副会长，《联海论坛》主编。出版有《千字文》《前后赤壁赋》《草诀百韵歌》字帖及《闲吟诗词选》《闲吟楹联选》等，着有《楹联学概论》等。
[25] 广东崇正拍卖有限公司2013年春季拍卖会《粤雅·岭南名家书画》0542《墨竹》。
图17容庚《湖光山色》镜片 （设色绢本4×91.5cm） （十一） 1948年作《湖光山色》[26]（镜片 设色绢本4×91.5cm）（图17）。《春山颿影》[27]（镜片设色绢本4×89cm）（图18）。款署：“春山颿影，丙戌年秋日容庚”，钤印“容庚”（白文）。以上两幅手卷为青绿山水画。
[26] 苏州市吴门拍卖有限公司2017年秋季艺术品拍卖会《吴风盛祺专场（上）》0082《湖光山色》 。
[27] 富得拍卖行有限公司2017年第128期拍卖会《中国书画》0255《春山颿影》。
青绿山水画是山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。代表画家有展子虔、李思训、王希孟、仇英、张宏。元代汤垕说：“李思训着色山水，用金碧辉映，自为一家法。”北宋的王希孟作品《千里江山图》为青绿山水画的代表作。南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。明代有仇英、张宏以实景青绿山水闻名画坛，开创了青绿山水画的新格局。青绿山水至明代形成了一个发展高峰，涌现出了很多优秀的山水画家，画法不断推陈出新，使青绿山水这一传统题材得到长足发展。青绿山水始创于唐代，经几代画家发展传承，形成一种程序化的表现方法，但要画好难度很大，清“四王”之一王石谷说：“凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。”换言之，画青绿没有水墨画功底是不行的。现代画家中擅长青绿山水技法的不在少数，像张大千、黄宾虹、黄山寿、吴湖帆、谢稚柳、贺天健、陈佩秋等都是画青绿山水的高手，并在画界享有很高的声誉。青绿山水画在容庚的山水画中是比较少见的一个品种，但从这两幅画中，可见容庚亦属青绿山水画的高手。
图19容庚《江中闲钓》手卷 （十二） 《江中闲钓》 [28]手卷（水墨纸本21×164cm）（图19）。题识：“山中宰相有仙骨，坐爱岭头生白云。壁张此画定惊倒，先请倩人扶着君。颂斋奉贻，千山方家一笑。”钤印：“容庚”、“五十学书”。上款：“千山方家”为吴千山（1947-1990），原名尹如，字千山，以字行，广州顺德人。静山之弟。早岁移居广州，中年定居香港。擅长山水。《江中闲钓》，虽无说明临仿某家之作，但可看出其笔法构图为“米氏云山”。“米氏云山”由北宋米芾、米友仁父子创立的山水画样式。在中国传统山水画领域，“米氏云山”是文人山水画的一个重要组成部分，它自米芾、米友仁父子开创，泽破深远，历经数百年而代有传人，明清正宗文人画家还将它推崇至“逸品”这一文人画的最高品位。“米氏云山”确在格调、意趣、气氛、风格以及表现手法、笔墨形式诸方面有独特创造和重要贡献，为文人画树立了高层次的典范，促进了文人山水画的划时代变革。
[28] 中国嘉德国际拍卖有限公司中国嘉德香港2017春季拍卖会《观想—中国书画四海集珍（二）》0219 《江中闲钓》手卷 水墨纸本21×164cm。（十三） 1943年作《拟元人笔意图》[29] （立轴 设色纸本55×30cm）（图20）。题识：“三十年前旧作奉贻立初先生博笑。癸丑（1973）秋日，八十老人容庚。”钤印：“容庚”（两次）、“有饭蔬衣练穷遐方绝域尽天下古文奇字之志”。《山水》[30]扇面（17×48cm）（图21）。以上两画拟元四家之倪云林。容庚对倪云林研究颇深，所作专论《倪瓒画之著录及其伪作》1948年载岭南学报第8卷第2期。倪瓒（1301－1374），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子，江苏无锡人，元末明初画家、诗人。擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。洪武七年卒，时年七十四岁。倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。
[29] 保利（厦门）国际拍卖有限公司保利厦门2015秋季拍卖会《中国书画》0006《拟元人笔意图》。
[30] 中国嘉德国际拍卖有限公司嘉德四季第十五及第十六期拍卖会《中国书画（六）》2141，《山水》扇面 纸本。
图20 容庚《拟元人笔意图》立轴（设色纸本55×30cm）
图21《山水》扇面（17×48cm）
图22容庚《高岩古木图》镜片及局部（题款） （十四） 1943年《高岩古木图》[31]（镜片 设色纸本120×43cm）（图22）。题识：“古木垂萝高岩溅瀑图。放笔藤花落研池，夜来移石有云知。开轩长挂南山影，何必东篱泛菊时。毘陵恽寿平。”钤印：“颂斋”。又题：“旧作奉贻子复先生博粲，癸丑（1973）季秋，容庚。”钤印：“容庚之玺”、“颂斋八十岁后作”。该作款为“毘陵恽寿平”，恽寿平（1633—1690），原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师，后来成为清六家之一。据题款可知，《高岩古木图》于癸丑（1973）赠吴子复，吴子复(1899-1979年)原名鉴，又名琬，字子复，上世纪四十年代后以字行，别号宁斋、澐庐、伏叟等，原籍广东四会，出生在广州西关。吴子复是近现代杰出的书法篆刻家、美术理论家、中国早期著名的油画家、政治家。
[31] 广东崇正拍卖有限公司2016年秋季拍卖会《子复心赏·怀冰堂藏友朋书画》0039，《高岩古木图》 。 （十五） 1939年作《临钱叔宝楞伽山院避暑图》（117×28.5cm）（图23）。题识：“中华民国廿八年二月戏临钱叔宝楞伽山院避暑图。容庚。”钱穀(1508—1579)字叔宝，自号罄室，吴县（今江苏苏州）人，明代画家。少孤贫，失学，迨壮始知读书。家无典籍，游文征明门下，日取架上书读之，以其余功点染水墨，便觉心通。山水爽朗可爱，兰竹兼妙。（十六） 1945年《临董源山水》[32]（手卷 设色纸本34×138cm）（图24）。题识：“顷于墨因移假董源此卷因临一过。卅四（1945）年一月容庚记。”钤印：“容庚”。 董源（934—约962），又名董元，字叔达，江西钟陵（进贤县）人。五代绘画大师，南派山水画开山鼻祖。董源与李成、范宽史上并称北宋三大家。南唐国主李璟以为北苑副使，故又称“董北苑”。擅画山水，兼工人物、禽兽。其山水初师荆浩，笔力沉雄，后以江南真山实景入画，不为奇峭之笔。疏林远树，平远幽深，皴法状如麻皮，后人称为“披麻皴”。山头苔点细密，水色江天，云雾显晦，峰峦出没，汀渚溪桥，率多真意。米芾谓其画“平淡天真，唐无此品”。
[32] 广州华艺国际拍卖有限公司《2003广州夏季拍卖会·中国书画》0206，《临董源山水》手卷。
图23容庚《临钱叔宝楞伽山院避暑图》立轴及题款
图24容庚《临董源山水》手卷 （十七） 1973年作《松梅图》[33]镜片（设色纸本，32×43cm）（图25）。款识：“寿松同志访粤，眎以新得明人花卉卷子，洵为佳构，遂技痒难耐，发于毫端，聊博一粲，癸丑秋，容庚。”此图画松梅二友，用笔潇洒劲挺，天然生动，落款说明画此画的心境乃覩明人佳构花卉卷子，“技痒难耐”，发于笔端！
[33] 上海朵云轩拍卖有限公司朵云四季第七期拍卖会《中国书画（一）》0017癸丑（1973）年作《松梅图》 。
图25容庚《松梅图》镜片 四 通过对容庚绘画作品的考察，容庚工山水，兼善花卉。在传统学习上并非局限于一、两家。可见容庚在绘画上既崇尚宋元各家，其画主要师承五代董源以及元代大家黄公望、王蒙和倪云林，明代沈周、钱毂，清代恽寿平等大家。事实上，容庚绘画纯属天赋和个人修养，每于市肆见有古画，必悉心揣摩，用心临摹，购买不下者，或借观，或当场摹写，其用心穷究，功夫不下古文字。又容庚非以卖画养身，平生未卖过一画。其作品多赠送友朋，最后更是将毕生所藏全部捐给国家。《容庚学术回顾展概述》中道：“区别于普通学者或收藏家，容庚最大的特点是将收藏与研究做了一种有机结合。收藏为了研究，研究所以收藏。”[34]“容庚先生极精鉴赏，其眼光犀利独到。每得一款书画或铜器、古拓，即多方考详源流、辨析真伪优劣，故心得尤多，而其认真严谨的治学求真精神则更为世人称道。”[35]其百万余言的《颂斋书画小记》，于近世作者史事多方蒐集，不无补阙拾遗之功，非偶然也。
[34] 广东精诚所至艺术品拍卖有限公司2018秋季拍卖会《容庚书画及旧藏专场·容庚学术回顾展概述》。
[35] 广东精诚所至艺术品拍卖有限公司2018秋季拍卖会《容庚书画及旧藏专场·容庚学术回顾展概述》。容庚诚为岭南其时画坛一位大家。
整理编缉_夕月慕画
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