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1997年12月9日，齐豫发行了第七张国语专辑《骆驼·飞鸟·鱼》...... 二十五年前的今天，齐豫推出了第七张个人专辑《骆驼·飞鸟·鱼》，这也是她截至目前最后一张原创中文流行音乐专辑，入选台湾流行音乐百佳唱片（1993~2005）第29位。 《骆驼·飞鸟·鱼》本身也是一张乐迷期待很久的作品，因为距离齐豫上一张国语专辑《有没有这种说法》（1988）已经过去了九年，这九年里齐豫推出了许多精彩的英文专辑，将人声的艺术发挥到了极致。《骆驼·飞鸟·鱼》经过了三年的筹备、录制，终于在1997年12月9日问世。专辑邀请了台湾乐坛一流的幕后音乐人为齐豫量“声”打造12首新曲，其中包括李泰祥、伍佰、黄舒骏、郭子、陈伟等等，当然，还有齐豫的弟弟齐秦。在国语歌领域九年的“蛰伏”之后，齐豫也凭借这张《骆驼·飞鸟·鱼》，拿下第9届台湾金曲奖“最佳女演唱人”奖项。这也是对这张专辑最好的肯定。
齐豫的上一张国语专辑里面，齐豫、齐秦姐弟的合作产生了奇妙的化学反应，此次《骆驼·飞鸟·鱼》专辑的开篇《飞鸟与鱼》就是姐弟二人再度联手合作。90年代中后期的齐秦创作数量明显减少了许多，但这一首《飞鸟与鱼》却是其中的佳作之一。
 《觉（遥寄林觉民）》是以革命烈士林觉民写给妻子陈意映的《与妻书》为灵感写成，同样题材的作品还有童安格的《诀别》。这两首歌不同之处在于，童安格是站在男性视角写的、而齐豫则是以女性的角度、模拟陈意映的角色给林觉民的回信。这首歌的词是齐豫和许常德共同创作，可以感觉到，齐豫的个人创作，在这张专辑明显增加了。
 《有·没有》在标题上“继承”了上一张国语专辑《有没有这种说法》。只是少了“这种说法”。而《有·没有》同样也是“虹”元素很重的一首歌，涂惠源、江建民都参与其中。齐豫后期一些佛教音乐的禅意，已在这首歌当中初现。 伍佰作曲、李格弟作词的《女人与小孩》在专辑里收录了1、2两个版本。两者差别不大，但前者是齐豫独唱、后者则是齐豫和她的女儿李洁（当时才4岁）合唱。这可能是伍佰写给别人的歌里面，个人色彩不那么浓重的一首，甚至我都完全没有听出来伍佰的味道。歌词的部分也李格弟为齐豫量身定做，而是脱胎于她之前写的“男人与狗”，据说是因为齐豫喜欢这首词，才请李格弟改写。 说到齐豫的女儿李洁，我再科普一个知识点，那就是周董作品、上华群星合唱的名曲《蜗牛》里面也有李洁的声音，在舅舅齐秦的带领下，跟许茹芸、熊天平、动力火车这些当红歌手共同完成了这首歌。
《骆驼·飞鸟·鱼》作为一张滚石系的作品，却没有李宗盛的“加持”。不过李大师团队里的周国仪、陈爱珍却参与了这张专辑，为黄舒骏的作品《话题》编曲。这首歌出现在《骆驼·飞鸟·鱼》当中比较“意外”，周、陈两位大师的编曲明显跟“虹”系音乐人编出来的风格不同，更有流行歌曲的气质。但即使是这样一首歌，都能在齐豫的演绎下变得富有表现力。
专辑名叫《骆驼·飞鸟·鱼》，前面已经介绍过齐秦的作品《飞鸟与鱼》，“飞鸟”与“鱼”都已出现，那么另一首包含“骆驼”的点题之作，就是郭子的作品《哭泣的骆驼》。 关于这首歌背后的故事，可能需要大家先回忆一下我在今年介绍过的另外两张诞生于1997的专辑，分别是万芳的《左手》（我是万芳，我是一个左撇子。）以及许茹芸的《日光机场》（温暖的日光，变成明天的回忆。），三位风格截然不同的歌手、三张市场定位也不大相同的专辑，因为郭子这位音乐人产生了交集。 《骆驼·飞鸟·雨》专辑筹备之时，郭子就接到了写歌邀约。当郭子写出第一首比较满意的旋律时，不巧被同公司的万芳相中，填词成为了《守夜人》，收录进《左手》专辑里；然后郭子原计划为齐豫写的“第二首歌”，又不慎被上华唱片的许常德听到，许常德就要去填词，变成了许茹芸1997年专辑的同名主打歌《日光机场》。就这样，郭子原本为齐豫打造的两首作品都被别人“截胡”，在齐豫的催稿电话之下，郭子只得连夜写了一首交稿，就是《哭泣的骆驼》。 而歌中的“骆驼”，本身是一种淘汰了泪腺的动物，生活在沙漠中。用动物拟人化描写，从“北方的狼”开始已屡见不鲜，这首歌也象征着成熟所带来的坚韧，无论感情有多丰富，最终都会随着成长磨去棱角，成为没有泪腺的骆驼。
《幸福》是薛忠铭的作品，按理说应该也是一首比较有流行气质的歌曲，编曲人是原“虹”乐队的吉他手江建民。据江老师回忆说，当年给齐豫编&弹这首歌的时候，对齐豫最深的印象就是：她英语好得像老外，总能用最直接的例子中让你明白一个词的含义。专辑中江老师为齐豫负责了许多首曲目的吉他，也是在录这张专辑的时候，江老师察觉到自己的听力出现了问题。 专辑中还有一首比较特别的合作，就是《懒洋洋》。这是来自音乐人陈伟的作品，大家熟悉他可能都是因为后来他跟萧亚轩的合作。这首是他早期给齐豫写的歌，填词人是来自香港的佚名老师。佚名老师不敢说是最会写国语的香港词人，但起码是国粤通吃的类型，很可惜到了齐豫这里似乎遭遇了“水土不服”，总体来看是一次意义大于实际的合作。
齐豫当时的丈夫李泰铭作曲的《四十个无亲无故的年头》，由齐豫亲自填词，这是齐豫送给父母的歌，当年背井离乡来到台湾，在台湾“无亲无故”的状态。编曲听起来也有非常壮烈的“历史感”，衬托出人们在战乱中无能为力的无奈。这首歌出现在专辑中，升华了全碟的主题，使得专辑在成长、亲情之外更多了一层更深厚的含义。 前面我提到，这是“百佳”之一。但是对于大部分听众来说，这张专辑的分量明显没有早期的“百佳”那么重。齐豫早期的《回声》、《橄榄树》都是“百佳”，甚至对于齐豫来说，“百佳”的肯定更像是一种“局限”。早期那种“民歌式”的演绎，已经成为了人们对齐豫的第一印象。而我们在齐豫的英文专辑中听到了这个声音更多的可能，也就不难理解为何在《骆驼·飞鸟·鱼》之前，齐豫有九年的时间没有出国语专辑。 《骆驼·飞鸟·鱼》本身不失文艺气质，音乐上请到了当时台湾地区最热门的几位音乐人作曲，都是为了跳出“李泰祥时期”的局限，同时还是齐豫“最自我”的一张专辑，在音乐风格上的丰富多样，正如齐豫自己在生活中力求与他人的关系弹性、避免僵化，里面的歌送给父母、孩子、朋友，甚至敌人；在唱腔上求新求变，但保留了齐豫本来的音色。虽然我还是很希望能够听到齐豫出原创中文专辑的消息，但即使未能如愿，《骆驼·飞鸟·鱼》作为齐豫最后一张中文原创作品，它的分量也够了。 好了，关于这张专辑的故事，先讲到这儿吧。其实二十五年前的今天，还有另一张滚石的重要作品诞生，听完齐豫，可以去隔壁听听任贤齐。 
℗&©愚人音乐坊 2022 感谢Sunny@或语为本篇推送制作的题图。
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