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作者／方成勤  中华诗文化一脉相承，从先秦两汉，魏晋，历经唐宋元明清直到如今，写作浪潮，写作热情已不逊于盛唐。 随便一个景物，翻一翻古今典籍，作品简直浩若烟海，要说意境和别人绝对没有雷同，那是不现实的，有可能和我们雷同的，我们还不知道而已。倘若有幸和古人雷同，不要气馁，不要有心理负担，应该为我们和古人不谋而合而高兴（这里不是支持抄袭）。自古英雄所见略同。 先看几首古诗： 鹧鸪天*画毂雕鞍狭路逢 宋祁（宋） 画毂雕鞍狭路逢，一声肠断绣帘中。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。 无题 李商隐（唐） 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。 无题 李商隐（唐） 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 宋祁的这首鹧鸪天，就有四句抄了李商隐的，就算薅羊毛，他都可着一个羊薅。这首却可以流传千古，而不是因为抄袭（怪不得人说天下文章一大抄）。 但是这并不代表我们写诗就可以明目张胆的抄了，古诗可以化用变为自己的，抄袭这事，做的好了叫用典。 望庐山瀑布 李白（唐） 日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。 百年之后有个诗人叫徐凝也写了一首望庐山瀑布： 虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。 今古长如白练飞，一条界破青山色。 这里的千仞直和飞流直下三千尺，意境几乎相同，算不算抄袭，应该是不算的，不然写桃花的时候，都不敢写桃树上开的了。 还有诸如“天若有情天亦老”被十几位历史名人借用过，都很成功。还有“落花人独立，微雨燕双飞”。喜欢晏几道这首词的也多是因为这两句。因为晏几道太出名了，所以原作者唐朝人翁宏，反倒不易为人知，这算是抄出了一个高度。 白居易的一句此心安处是故乡，也被大才子苏东坡规整规整成了自己的：我生本无乡，心安是归处。欧阳修老夫子的把酒祝东风，且共从容。句子原版却是唐朝司空图的黄昏把酒祝东风，且从容。 还有很多，篇幅有限不一一列举了。所以啊，能巧妙引用或者化用前人诗句，是非常实用而又有效的作诗方法，中国古代诗词从《诗经》到元曲，灿若星河，若是我们能博览群书，熟读古诗词，必要时引用一两句那也是锦上添花的。古人之所以能够'抄袭”得如鱼得水，不正是因为他们饱读诗书的缘故吗？现在的我们还有什么理由不读书？ （二十二）成语*学海中的珍珠贝 成语，中华文化的精粹，语言的天空，最亮的星。普通百姓皆可脱口而出。 可能因为她的精彩，亦或是因为她的亲民，还有她最大的功效，轻松地让俗语瞬间升华。普通人因此也有了书卷气。因为其普遍性导致了，某些大师，文豪们，失去了语言学的优越感。于是乎诗坛出现了一种奇谈怪论：成语忌入诗！ 我先不说这种论断有多流氓，它不光无情的摧残平民写诗的梦想，他自己还可以从陈旧到发霉的字典里，找些别人都不认识的异体字，来炫耀高能。 都知道成语多出自诗句，为何不能再用到诗句？借句却被允许！何止我不明白，可能很大一部分诗人都不明白。 还有，都知道诗词好用典故，而成语大多都是典故，何以不能用？就因为他的大众化？ 我看，是某些大师们骨子里不想，让诗词发扬光大，而是怕那种莫名的名人危机感抑了那颖脆弱的心吧。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期，里面的天长地久好像出自《老子》，而不是白先生首创。 我认为诗中有成语，只会增色，不会损色，所以广大初学者包括我在内，丢掉包袱，打开禁锢，在文字的海洋尽情的遨游吧，顺便抓点鱼鳖虾蟹，而成语就是大海中的珍珠贝，亲民而闪亮！  上点干货印证成语的合法性：（一）万紫千红： 宋*丘葵 万紫千红转眼非，高斋惟与竹相宜。 宋*洪咨夔 万紫千红浑过尽，荼蘼满架与争春。 宋*胡寅 万紫千红非我对，为渠无有岁寒心。 宋*仇远 万紫千红秋已尽，眼中黄菊最分明。 宋*任希夷 人间无处着东风，万紫千红扫地空。 宋*白玉蟾 好将杖屦西园看，万紫千红一夜空。 宋*朱淑真 万紫千红浑未见，闲愁先占许多般。 宋*朱熹 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 宋*邵雍 万紫千红处处飞，满川桃李漫成蹊。 宋*释文瑜 万紫千红都谢了，绿萌时见采桑人。 宋*项安世 陇头村外忽想见，万紫千红遭一扫。 宋*张耒 万紫千红休巧笑，人间春色在檀心。 （二）柳暗花明： 宋*陆游 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 宋*余季芳 柳暗花明自一春，青山缭绕水如襟。 明*王养瑞 清平乐事何由识，柳暗花明出锁迟。 唐*武元衡 柳暗花明池上山，高楼歌酒换离颜。 宋*赵闻礼 柳暗花明，萤飞月黑。临窗滴泪研残墨。 宋*章良能 柳暗花明春事深，小阑红芍药、已抽簪。 元*韩奕 柳暗花明。江村口路，微雨才晴。 还有很多，不再一一列举。看到这里，大家还有什么可顾虑得呢？ |
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