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一，2016年12.1米<韩马帖> 芾顿首启：前日幸披晤。即日起居冲胜。韩马预借三五日，节中数贵游宴集处使之赏玩如何？忝亲契敢尔。过节面纳也。谨奉启，不宣。芾皇恐。寺丞仁亲阁下。我恭敬地打开了你的信，前天有幸全部看过了。从今天起住在冲胜。想借你的韩马用三五天时间，过节时有几个贵客来我这里赴宴游玩，让他们看看怎么样？在下写借条才敢这样，过完节亲自送还给你。恭谨请你打开我的信，不对外去说。我惶恐不安。寺丞仁亲阁下。 此两行要点，顿，启，前，即字的厚重，首，前，幸字上放下收。晤字最后一笔要出锋 此三行要点，胜，韩，数游何左右倚靠，起马贵赏等字留空 此段极精彩。亲字阁字开张大气，奉，寺等字节奏分明，整段粗细变化自然，纳也节等字收放随意，妙啊 帖中的单人旁，宝盖头，草字头等写法都是经典，一定要背熟运用。全帖除了晤字最后一笔不佳，几乎全是绝活 先核桃大。熟了可放大至掌大，也可缩小至指甲大。 注意笔尖弹力。多临几遍， 米芾笔法最重铺毫，把握书写速度与线质关系。铺毫的目的是为了万毫齐力，使点画骨肉相称，提按顿挫，不至于裹束僵弱，不仅仅用笔尖描画。否则，写出来的字就会干枯无血肉，骨气荡然无存。善用锋者力求笔锋着纸的每一根毫芒都能起到作用。 米芾无垂不缩，无往不收。不能因此而以藏锋来否定露锋。从本质上说，这八字也适用于收笔的出锋，它不但能使用笔处处留得笔住，而且能使出锋之尖末同样地笔透力强，而无虚尖轻浮之弊。米芾正是按照这八字来用笔的，因而下笔既痛快，又沉着，笔画处处皆圆 二，12.6米芾的《紫金研帖》 线条很像苏轼，厚重，飞扬，刷字效果明显，“万毫齐力”的效果，神彩极佳。 苏字细笔空灵，子瞻携吾 开始重笔涂抹， 紫字上重下轻，金研去嘱其子 几字伸缩变化极佳， 吾今得之不以 小字丰富，与大厚之笔对比。 敛传世之物雄放， 与清净圆明本来 开合变化， 妙觉真常之性粗细对比好， 去住哉率意收尾，足称名作。 这个帖和韩马帖一样，都为佳品，可继续临韩马，也可跟着临，以后我们会讲很多帖，都可以深入一帖，其余附带。 这两天临米紫金研，发现这嘱字太好。其中右边三横收放留空太棒 而且整字涂抹随意，厚重无比，留白太重要 米芾的《紫金研帖》，和苏轼帖，李邕，赵之谦都有外延作用，临这几家都可和此帖参看并丰富 注意此帖的横向变化 三，苏轼《渡海帖》， 后半段极为精彩。後會（舒展）之期也。區區（涂抹精彩）無他禱，惟晚景宜倍万自愛耳。（长线漂亮）怱怱留此纸令子處，更不重封，不罪不罪（连笔重要）。軾頓首，夢得秘校閤下（此行重笔极佳，阁字留白）。六月十三日。（此行小字形成呼应） 宜字下与轼字上留白太棒 写大字最重要的几招：1重笔2长线3留白4连绵。这几招都运用的淋漓尽致 渡海帖开始不甚佳，但平淡开篇也和后面形成呼应。 注意晚景宜字粗细对比 开始有几笔抖不用学 四，何绍基《梅花诗》 此联轻重对比极佳，大家可以试试 主要是练厚重 体会下曾锦溪写何的厚重干净 一定抓住他的粗细变化。至关重要。 布白疏密一定要分清。这两点也是他的精髓 大家通过看我的书写，体会临帖的方法和书写的技法。艺术不同于其它学科，可设置明确的课程表。是通过悟来体会的。 五 2016.12.29“清和帖” 是米芾的精品之一，写的潇洒超逸，不激不励，用笔比较含蓄，与其它帖比较，温和了许多，但笔划的轻重时有对比，字的造型欹侧变化很类似东坡，浑厚。启字厚，久违倾仰生动，夏序厚重，清和峻利，起居何如变化自如，衰年趋(趋)召。不得久留极似东坡。伏惟珍爱米—斛将微意，这段细笔生动，轻尠浑厚之极。悚仄。窦先生侍右错落生动。 何如衰年趋粗细对比极佳 本帖横画俯仰大小变化极生动 最好的是，本帖可以写大， 有几处块面十分精彩，实在是小字大格局必备杀技 大字小字都行，大注意厚重块面，小注意精细准确 线条粗细变化一方面是加了提按的动作，同时也是用笔角度不同造成的 米学诸字最久 六，2017.1.12孔侍中帖、频有哀祸、忧悬帖 【孔侍中帖】和【忧悬帖】是非常精彩的，一定要体会他的块面和留白，章法可以模仿先临五遍以上， 每次要逐字比对，黑白关系更重要。当然，笔画也重要 十七二字中间竖收放有度 且、因二字轻重对比，白黑对比有趣。孔字左右拉开大气，必字极厚，取消等很多字留白漂亮，遣收得太好了，报细笔丰富前面 不能收放有度，能字末笔雄霸 七、2017.1.19米值雨帖 值雨帖》是米芾随手书就的信札，沉着痛快，解衣磅礴，跃然纸上。 结合刘孝龙临帖视频，自己体会下本帖。最重要的是书写节奏 乱中要找秩序。 刘孝龙临帖视频，看他手腕动作 平安何如奉橘三帖，喜欢整齐的可以临 八，2017.2.9《韭花帖》 今天讲韭花帖，学习他如何在平淡中求变化 韭花帖很疏朗，但通篇不薄，这和他很多字写的厚有关系 盘字拙厚，皿字拉高，构成雄伟之势 花、逞字头部缩小，形成纪念碑式宏伟 肌字月字放大，增强建筑力学之美。几缩小，形成对比。 谨、修、谢字言字放大，把小的结构放大，大的结构缩小，这个方法很有效。 不仅在字间留空白，在字内也大量留白。实字中留白之外，其它紧凑无比。 赐字贝字放大，易字头缩小，对比强烈 韭字左三横疏密极佳，右边平匀，但加一连，这样变化经典之作 味字叶字未字两点与中竖距离松紧不同又呼应 翰字体会左边上面拉长，下面横靠紧的意趣。羽字四点变化也是经典，两拖勾神好奇。 忽字所有的变化均在创作中随意写成，反映了杨极端的艺术灵感和丰富的临创经验，绝对名作 学了他这些技巧，一定要活学活用，举一反三，用起来。 韭花帖空灵疏朗，气息极佳，上接右军，下启倪瓒，董其昌。 董其昌《答客难》有韭花帖神韵懂其昌《书张籍七言诗》体会下作品的细线，学细线的技巧温和柔婉，不能薄脆尖。 九，2017.2.12王铎《阁帖》等 看挪让错位。有志写大字行草的学习《王铎空间处理的奥秘》《五律五首卷下半部》可以临这件，结合上面的解析，重点在厚，笔画结构收缩变化。 结体的中轴线，可以左侧35度，右侧25度，左右摆幅可达60度，这就大幅度地扩大了字与字之间的连接空间，从而极大地增加了字间联系的多样可能。这当然是其“挥斥八极之势”的动力来源之一。其字间呼应或左或右，或边缘或中间，或虚或实，或连或断。连则数字、甚至十几字连绵一起，虽在绢素数尺之间，实则展现千里之势。断则上下掩映，藕断丝连，意态隔空照应。王铎有时也像黄庭坚那样，作上下字间的线条穿插。穿插使字间空间的构形趋于丰富、多变。但他的穿插没有象黄庭坚那样的频繁、深入，而又强烈，因而，在使字间空间的节奏多样化的同时，仍然保持线条及空间运动的流畅性。 邱振中曾用“轴线连缀”的方法分析王铎每行书的左右摇摆度，以感知这种章法的平面几何关系。这种翰札书、藁草书中很常见的章法布白，一下子在大幅立轴作品中产生了前所未有的惊险效果 这些大致感觉下就行，你感觉跌宕起伏就行。 所谓对临是在自然书写节奏下，笔法准确，动作到位，然后不断调整，追求字形、空间的逐步尽量准确，万万不可本末倒置，描画不休。 在对临阶段，初学是无法面面俱到的，宁可失于字形，不可失于笔法，宁可失于细节，不可失于节奏。必要时可对笔法、动作进行分解训练，一笔一画，察其精，拟其似，分析准线的长短、方向、位置、形状，行笔发力快、准、狠，确保线条干净利索，节奏鲜明，然后采用加法，循序渐进，完善细节，规模空间，逐步得法。 对临一段时间后，初步掌握要领，就必须进行非常重要的背临。背临不是要求通篇背临，而是一组、一行、数行地进行。背临很枯燥，也很痛苦，要检验对字帖学习得法的程度，背临之后，一目了然。 在背临时，总会丢掉，或夸张，或弱化一些东西。背临出来后，将字帖与之对比，找出印象误区和不熟悉、不到位的地方，重新背临，再对比，如此反复，古人之法自然得心上手，随意挥运，无不得法，有若金丹换骨。 十：2017.2.16赵孟頫《后赤壁赋》 赵字横画基本上都是侧锋下笔，一赤字，十字，二种横画一定要练熟。横画基本上平行，且匀称。 体会于字藏露变化。二字笔画少，但反而粗。和皋字形成对比。临，客，过字，轻松生动，练熟 字形拉扁，黄泥既等字，反映了赵字普遍规律。霜露雨字头，不变化，易学。注意四点，左边壹下，右边两下。 人木二字，捺画变化就这样，简单吧，练熟。尽字，稳定，变化不多，但长短有致。影字，用草法，中间留空很重要。 顾字和影字相似，临习区分开。赵字很方，所以观察每个字的变化处，学习怎样生动，如明月之等字。之字要反复练。 行歌答为草书，学习怎样在行书中参草法。叹字，左边长横重要。曰字重笔，符合小字小笔反而重的道理。粗细变化就这样弄，举一反三 有字，无字，都是最后一笔变化，简单，要学习他这样简单变化的技巧。 如字很精彩，学习。赵字笔画的劲挺，干净，是值得好好体会的。 何字外紧内松，客字相反。薄暮举三字扁方，却不板，体会！曰字平衡客今二字。 注意归纳其偏旁写法，这样可举一反三。如网，细，绞丝旁，得鱼连接轻松。鳞字，左边把鱼写繁，右边写简，搭配就自然了 鲈字也一样。这中间几个草书很自然，和行书融洽 这几个偏旁注意归类。讠字，妇和归字 戈钩写法。干净利索 赵善于把很难写的字，轻松处理，要学习他以简驭繁的轻松。 赵于规整庄严处见潇洒天真的韵致，可谓笔笔提起，字字挺拔，充分体现了简捷的风韵和神采。 赵的竖画看山字，岸字 看水字竖。小字竖画是点的延长，简单，挺拔 山字竖，I川字竖的变化。几字非常精彩，好好临一下 岩披二字，反映了捺画的变化。履字尸头硬朗。上字小，但粗，岩字密，但细。 栖字左轻右重，有趣。 看之字变化。 就讲到这，注意举一反三。学工整的，可以细临赵。 赵简单易学，上手快，但写精也不易。 十一，2.23倪元路 释文：上頭可有錦崗無，一例風光列畫圖。昨夜泰山雲氣美，飛為快雨到西湖。似毖軒父母。元璐。 倪元璐的行草书用笔锋棱四露中见苍浑，并时杂有渴笔与浓墨相映成趣，结字奇侧多变，人曾戏称“刺菱翻筋斗”，其棱峭生动之姿被刻画得淋漓尽致。 倪方园兼使，折多锐角，圆则打圈，起收多露。当然，不要全露 细密处常有使人看不清之感，但我们写时要清醒了解，不可以乱治乱 字势多菱形，横画上斜，右竖外扫，特点鲜明 释文：已作不栖鸦，随风转鹿车。纱云抽茧衣，针雨刺纹沙。来去千年鹤，官私两部蛙。看惟城郭是，愁听此嚣哗。元璐。 作字竖向右下斜。栖鸦，上密下疏，随则相反 风，注意折的从小到大。转，横画变化，鹿车，疏密重要。 针，方健，雨，上疏下密，纹纱，向右下斜，绞丝和三点水区别 年字精彩，竖钩劲挺有力，三横变化极好。三字连续不断，自然。鹤官，圈的大小不同。 部，竖画方向，倪氏特产。私，左圆右方。蛙，稳重。左边重心高，右边压平 这几字具有倪氏画圈特点，不可绕晕。注意看惟字郭字留白，是字错落精彩 听此极刚健。嚣哗极缠绵。愁字心留白，听字耳留白 行距宽，字距紧，风神独具，晚明大将，气格独标。观此轴，有危峰断崖之悲剧美，烈烈风神，不可阻挡！ “纹沙”二字是向左下倾斜 吕金光就学倪 大家可以选择持续方向，进行深入，也可以跟着我的课走，但不能全学。一是米芾，二是王铎大字，三是赵孟頫加二王尺牍，四是二王行草。五是苏轼和黄庭坚行书，六是黄庭坚草书和祝枝山，七是明末行草，八是韭花帖和董其昌，九是书谱和十七帖，十是徐渭和米芾 十一章草，急就章和出师颂平复帖，王蘧常。十二何绍基和赵之谦大字。十三智永行楷书。十四倪元璐黄道周。十五八大山人。十六颜真卿和何绍基行书。十七李邕和赵之谦。十八褚遂良和欧阳通楷书。……这些供大家参考 为什么搞几个书家搭配？因为他们手法互补或近似，同时，也怕学烦了 十二，3.2字的放大与变形 每一个字都会有一定的夸张，但夸张是有目标的。以颜真卿和米为例（以下图片另存） 次字，右边头部缩小，底下放大，雄霸 古字竖短，口大。凌字，下部大，厚重浑成 逼字，上部细，走之底，雄厚，粗放，对强烈 吐，口小，土两横空间极大。惜，左边极重，右边极小。对比强烈，狂放之极 射，左边边上大下小，右边上小下大，稳重，丰富。上，上横灵活，下横极雄性，显得敦厚无比 摧，左右之间距离拉大到极限，注意笔势呼应，神采飞扬。开字，门字框极厚。神品 挺，左边几笔收紧与下边长竖呼应。同时，用牵丝减弱冲击，含蓄。杨，右边，上小下大，上方下圆。太妙 泥，匕字变形成方整，增强厚重。慎，底下两点，和横连在一起，大笔飞腾，与上面的收缩对比。 夸张也有单个笔画的 污，竖钩雄强无比。见，底下两笔，放大。上面框缩到最小。太过好了 鹤，鸟下放大留空，稳。烟，右下留空，稳定之极。此招被何绍基，赵之谦用烂了 清酌二字，中间空白极大。注意左右笔势呼应 这些方法，大家要活学活用。 四字，下边留空，增强稳定。这是赵之谦的 德，心字留白 这四个得字，下部留空极好。注意体会 有的人字过紧，加上点夸张，留白，字就松动了。有的字小气，加点夸张和白，就雄放了。还有的单调，无趣，加上这些，会生动许多，这是历史上大家留给我们的保贵遗产。一定要好好体会，举一反三。 借字，曰放大 这个则拉动中间 这个则拉右上 这个另外一样 这个中间留白 有人说都下面大，不，你看这书字 这几个书字夸张点都不一样，但都很棒 各种字体都一样。如何字的口 玩，羽字大 均匀 中间留白 这两奇也不同，但方法是一样 好，就讲到这。大家举一反三，学而思，思而用。最怕不思不用 有些人一搞夸张，就只会拉一长竖，当然，这也是夸张的一种。但只是其中的百分之一而已嘛 赠大家一思字，看古代大家如何神龙变化 仔细看他们怎样夸张 思字按理是很难变化的，但这些大师能拿出这么多夸张的办法，神乎其技 有的字形就是单个字本身进行变化，从而影响整篇趣味，当然最多的是通过上字的变化决定下字的变化。还有的是随机生发。通过积累经验而感觉到的 十三，3.9自叙帖（图片另存） 自叙帖很多牵丝比较粗，向使，若还旧，忽见，等连接，和笔画一样粗。这样，增强了连接的力量。这些连续的线，要在中间停，停了再写，下一笔就有力量。 这行足聊二字，就停在聊字第一笔结束。 作字中间留空，似则二字之间的空，非常重要，和下面连绵形成对比。诸篇二字大，首字一缩，节奏就有了。作不绝溢，四字错落，精彩 之奔蛇之字放下一点，就留出了空。外云初疑节奏好，关键是初字留白。势入对比强烈 自叙帖笔画很悠长，张旭之作，线条这么干，却不燥。昔，时人，这几个顶上的字，对下面有震动对比作用。 颠，三笔节奏好，和整篇对比。其余连绵。者，名，下部有区别。 怀素很少用长竖来留白。象上图的来字，下图的翻字，都非常好。形怪这行，和两边形成对比。相师这行，大家试试，看看怎么样连。注意转字中的白。 中妙怀素连接美妙，不知打点，形成点线对比 粉壁长廊这几行是经典，大家试试看 戴字放大，成为高潮 当怀素发现右边很碎，马上用失声看不及来串起它。 目字放大，有趣。我们现在都很少这样弄。 界醉里这行，长线回环，与右边狂来对比，也和左边辞字对比。太过好了 结尾连续几个大字，气象开阔。 大历丁已冬这行可见其藏锋逆顶的笔法 落款日字极小，以这样一个极小空间，来收纳前面千万笔画，何等胆识！ 怀素用力均匀，有极强的平衡驭笔能力，在行进过程中少提按，线条在高速推进过程中抽紧线条运行时间，所以怀素的书写速度比张旭更快，线条的变化节奏较小，但他主要通过调整字形大小来求得空间上的变化与节奏。张旭则在线条的推进上有力度变化产生的轻重、速度变化产生的缓急，故线条形态有粗细、浓枯对比，产生线条的节奏感更强，线条形态的变化更丰富，这些线质表达的情感也更为复杂。 有人说，我不写草书，但我认为，要体会他用笔的悠长感，体会他营造的空间对比，对于其他书体，也是非常有用的。 夲帖很多字造型很精彩，如编绝，绞丝旁对比。豁，闪开空间。豁这行，干笔连绵，和右边浓墨断笔对比， 焉颜，二字，奇崛。成为焦点 笔法水镜到曾为歌这几行较平淡，体会他悠长就好。也可不临 其名大著的其字首点向下，且不连续，重要。 兼好事者到夫草这一段体会松紧变化 怀素的结体，大大改变了字的方圆、大小、正斜等方面的变化，大胆地夸张和变形，尽变化之能事。比如字的大小变化，有时甚至上下相连的两个字，竟相差三至五倍，甚至十倍。 怀素结字，是外紧内松为多 怀素《自叙帖》共126行，698字，怀素《自叙》文载于北宋朱长文《墨池编》卷四、宋代陈思《书苑菁华》卷十八、《全唐文拾遗》卷四九。 首六行早损，为宋苏舜钦补书。有人一练就只练前六行，也是好玩 这是长卷本。学怀素，增强艺术的想像力。想像力，是书法的重要领悟处。 自叙帖只适合水平较高或喜欢草书的人练，当然也可体验一下。增强一点表现力和见识。 十四，3.16日欧行《张翰帖》（图片另存） 《张翰帖》的书法特点是字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。张翰字，等字体高耸，收紧，属于外松内紧 注意吴字横向，口很大，和紧张高耸呼应 郡第一笔笔势好，人有二字极秀美 清字中间留空。善字，把两点竖起来，夸张横竖对比 任字留空极好 拘字右边大框和口咬合极好。时字右边很巧 江字横，工字二横极好 方整类似韭花帖 此帖很巧。纷字可见一斑 本帖温和，线条含蓄。 虽有细笔，不薄 和他的楷书一样，很精准。如良难 吾本，松驰空灵 间，更空灵 草书突然增多 这两行都有雅逸之致 菜鲈，又回到挺拔 遂，细笔，重要 而归，留白太好结束平静 张翰帖对于初学行草书非常适合。我原来就学这个。对于写米写的很迷茫的同学，也是一良方。我都深有体会我二十五年前写王写乱了，写写这个，清醒了，再去写王米，好多了 十五，2017.3.24 行草书章法中的秘密——变，感受变化 有些同学希望我多讲缺点，但是，缺点是永远存在的，大师也有缺点。我们更要看到自己的学习方向正确与否。在方向正确的前提下，有些小缺点是可以容纳的。如果方向正确而我不停指出错误，就容易导致乱改，把优点也删除了。所以大家对我的提醒要仔细思考。当我说的缺点时，你要做的就是继续！ 有人喜欢推倒重来，太辛苦又没成效，保留优点，逐步淘汰缺点。缺点有时会改了又来，不要紧，不断改 收笔和运笔，折笔，要注意这点 以锋抵纸，立锋精要 曰:“锋谓末,子知之乎?”，曰:“岂非末已成画,复使锋健之谓乎?”，曰:“然”。 ——一方面末笔出锋要意完神足，如“也”字楷书末笔要缓起轻收，形成的钝势小勾就像刚刚把弓拉满，箭头被一点点的缩到了弓背的挽手处的样子；另一方面，在书写过程中要注意笔锋的调整，切不可因为是末笔就草率为之，造成笔锋的“散包”和线条的“泄气”。 笔的弹性，几乎全在于此，好好体会 有人爱草隶。陈阳静的可借鉴 刘灿铭开罗写经轻松，写汉简要轻松。 十六2017.3.30 张雨是元代大家，他融合了赵孟頫和欧阳询 我临张雨也很多年，就这个帖 通临干嘛？不要通临，一小段就行 临习的目的，首先要解决每个字的造型及用笔问题，写起来不是一遍便可以准确完美的，不能每次临写都似乎为了凑一张完整的临作，真要做功夫，是做给自己看，不成文，支离破碎，独个字临写，拣重点，无疑必须是对自己负责才是。应该是先临一字，及时总结优缺点，再纠正写一遍，如果不行可再写一遍。但至多不可超过三、四遍。有的临习者会把一个字写上十遍以上，最后感觉麻木，以数量凑质量，往往最后几个字还没有前几个的好。当然，如果能一、二遍就能准确把握便可放过关，隔日再重新复习一遍，留下较深刻的记忆。完全可以过关的字先置一边，不过关的重点临写，最后再整篇临写，如果作抄书对待，势必效果甚微，且失其真正的目的。 十七2017.4.6 杨凝式《卢鸿草堂十志图跋》 《卢鸿草堂十志图跋》书风与颜真卿行书极相近，像晋昌，鸿高，等，几乎和颜一个样 家，传，然等字留白好 隐高字内留白好 前，晋，书长横藏锋 览，传，卢等字方笔硬朗，极佳 製字字眼，重要。唐开元几字轻松圆转，生动。书字长横轻灵，可以不断。 隐于嵩山几字错落有致，嵩字极雄浑。 山水树石几字随意，太像祭侄稿 最后两行逐渐空灵结尾，就像远山，慢慢推远 谏议和大夫等字大小搭配好。不字写出块面，好有用。 笔力凝实、字势宽博，为此书最重要之特征。此帖结字在王体行书与颜体间，沉着大气的感觉更甚。 十八2017.4.13 “花气薰人”是黄庭坚的小品之作，一首二十八个字的小诗，以随意自在的笔法写来，把平日严谨的中锋线和草书中的宛转结合起来，构成一幅完美的小品。有单字链接本 情字多练，经典 实等字，作草如真 中，字眼 年来，对比好 思字留白呼应好 何所，线的流动 节滩头，打点 水船，干笔收尾。 花气帖，气息极佳。可以试试 十九2017.4.21 今天讲王铎这个神品 万骑争三字涨墨极佳。与后面两处涨墨呼应 几处连绵极生动 麟和到之间留的极好。 总是太平人，生动。总，涨墨。是，收小，太平放大。节奏好。不是一味平堆 落款也好。大家可以想下，如没有左边那行，只有洛下王铎，便会单调许多 这幅字节奏极好。相看和总，错落。总，是，错落。麟和到，腾出一个空，太美。 假如看和总字一样宽，麟和到一样宽，那么就堵住了 王铎的线，柔和又丰富，更是要体会的 临完此帖就可以用集字试试手。 上面键接中的听颖师琴歌更是行书的精品 写不了那么猛的可以写写唐人诗册 传说拟山园帖刻成，有神光射斗之气。大家学习其五百年第一的笔力。 这个缩小版也要看，看作品整体的势 二十2017.4.27 王增军的《汉隶解析》，几件作品体会，或隶书的沉静或者线的变化与力量 二十一2017.5.4（图片过期未存） 对联1,赵之谦此联横势生动，雄劲无比。提手旁三点水草字头非常有特点 摇笔尚堪凌浩荡,题诗端为发幽妍 2,此胡公寿联，写得峻拔生动 3,何绍基此联轻重对比佳。每个字留空极巧 4,赵之谦隶书长短疏密很生动 5,伊秉绶联墨气淋漓，雄放简约。養旧字上面点，极简。结构能有巧思，但气息平静 注意净字头的缩小，冰字放大，每个字都非常巧妙，但和谐自然 6,鲁琪光这个笔力雄健，粗细变代很巧。纸也提醒我们用好纸 这里是上届楹联展入展作品，大家体会下墨气，力量。还有浓枯的变化。 二十二2017.5.11 白蕉是现代帖学复兴以来所产生的最杰出的帖学 白蕉学二王，但转折处却外拓，颜真卿法。 白很多字并不出锋，收敛极好 白蕉墨色变化丰富，自然 气息空灵，极雅 有些笔画断开，空灵，松动。 现代书法中，学之而能入国展者，白蕉也。 二十三，2017.5.18 今天讲怀素小草 贞元九年(七九三)五十六岁以后，是怀素书法的复归期，其特征是由狂草复归二王用笔高古、结构简略的小草，其代表作是《小草千字文 济字极简，饱满，几乎无多余连带。几笔搭接准确 永，竖与横的对比 垣，左右很开。横画起笔不同。见锋芒 辞，转折方圆对比。轻松。柔美 经，左右留空。右边上部断，下边连，对比 学他的生动。楚，左竖长右竖短，之字流动 图，干笔，不燥 夜，前几笔重，最后这笔略轻，节奏生动 宝，轻松，留白松动。线醇和 线滋润，横变化，太美 覆，照，中间留白 怀素晚年归故里零陵，于绢地成此名作，得清淡静穆之气，似有能，又似无能，从容天然，书无挂碍。董香光屡云知音者希，其得此帖之“疏淡”尤多矣。何子贞得观此帖，叹曰“方外墨缘无尽亦无无尽”，于右任云此帖如“松风流水”，多见禅意 董水荣：《书谱》与《小草千字文》的比较，这个对比有助于我们理解。但我不认为书谱逊于怀素小草。应该是各有千秋 二十四：2017.6.1石门颂 观察要细 石门集联很有用，十一届国展就有以此获奖的 : 安字，空灵，阳，中空 过，遗，走之底长枪大戟，清，月字宽。波挑不明显。清，三点画长势。 : 堂，四，道，转折圆融。体会圆势 : 高祖，宽博。命，长竖意到即可 : 中字，宽。察宝盖好。曹，形态古 : 官字，厚重。丽，奔放至极。五，中间收集，外面展开 : 《石门颂》是隶书整个发展过程中鼎盛时期摩崖隶书。临习点画不要故意抖 : 石门颂的用笔中并不注重上下的提案关系，点画相对也较为一致，粗细变化并不明显，但又不缺失微妙的变化 : 行笔时，一定要稳，要迟送涩进，以增加线条的内涵和力度，免生流滑。收笔不必笔笔回收敛锋，大多将锋慢慢离纸即可，除个别主笔外，一般不必顿笔作燕尾状。这里，慢是关键，绝不可猛然离纸出锋 : 三点水，常将'点'变作'划'来处理，其他点也一样 来楚生一代大家，看他如何学石门 来楚生先生于隶书之取舍，当与清人郑谷口相契合，郑谷口之后来楚生之前，习隶者多以具金石味为能为贵。郑谷口，来楚生以行草入隶，另辟蹊径舍金石味而求书卷气，所不同者郑谷口失之于滑，来先生却能逸而又度，放而能收，实是能入汉室堂奥者。 直接学来楚生也可以 二十五6.8白蕉自书诗册 此诗册特别好，易学 很多尖锋，但不薄。注意空灵 断笔很多，注意笔断意连 连绵，但不缠绕 字形修长，注意横势。今，女等字 含蓄，自然 二十六6.29：乔延坤的一件隶书 这件隶书很静 落款和正文的留白很重要。另外每个字都有很多变化。如时间的时。日往左边斜。又比如。三点水。拉得很长。又加入篆书的写法。很有特点。注意每个字的空白。風字中间收紧。又比如黄字。上面长下面短。又比如走之底的变化 像风这样的写法还有客。等等 波挑很生辣 乔延坤的底子是张迁 口字，如鸣，吹等，拉大，有留白和拙味 二十七7.6 今天讲隶书的装饰味。 看进字走之底起笔三下 过字的走之底 对称之装饰美 对称 雅，右边上面，有趣 对称，平行 上面对称，下面多与少的对比 单纯对称之美 像花窗一样 三个点 还是绞丝旁 右边 微妙的变化 左右对比 上面有趣的 左右都好生动 发现这里面的美，运用起来 二十八2017.7.27 注意这几个字法的变化。看它的减省，你增减 左边两竖减省，低点，倾斜，与右边高一点相呼应。 今天给大家讲字法的加减。 当我们要空灵就用省。我们要厚重繁复，就增加 这个厚重。中间留空留的好 空留在不同的位置 武，注意他的戈钩写法，上面空白的变化 这两个是比较正常的 看中间留空的变化。省略 这个厚重。块面很好 可以看到王献之的。精妙处理 这个右上边和左下方形成对比。很有意思。右下加重。右上放轻，省略 注意他们的收放 大王。处理的方式也很好玩 米把右上面放大了 上大下小。左放右收 这两个字。处理方式。完全相反 线条姿态很美 注意中间四个点的变化 注意。首中间上面两个点。这几个。都拉得很长 走之底都轻处理啦 这几个变化很有意思。最后这个完全形成块面 仔细思考他们增加到哪里。减少了哪里 上面口很大 吴字 中间多折一下。显得很丰富 天。很难变化。但古人。创造了很多 缩小为一个点 上面拉长 看看这两个地，增加了什么，减少了什么 上面两横紧 大王的地写得很精美 好，左轻右重 这种增减关系，可以用来加重或做减弱表现 注意，他们增减的位置。留白的位置 相反 大王变化很生动 最后这个成了的块面 请仔细观察，举一反三。不可能举所有的例子，大家要思考它的道理 |
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